王昌齡的七絕在盛唐堪稱一絕，所以才有了七絕聖手的外號，另外一個稱呼更是了不得，被呼作詩家夫子，在詩壇的地位相當於學界的孔夫子。
在大多數人印象裡，王昌齡是個邊塞詩人，流傳著“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”和“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的千古名句。
其實，王昌齡還是一個出色的宮詞高手，特別擅長描寫女人。在他筆下，形形色色的女人活靈活現，彷彿鑽進了她們的心裡。先來看一首《採蓮曲》：
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
這首詩描寫的是採蓮女，她笑靨如花，歌聲甜美，開朗活潑，撐著一葉蓮舟，穿梭於荷葉之中，即使見不到她的身影，只聽她的歌聲就已經醉倒在荷塘裡。
《採蓮曲》描寫的是江南水鄉的少女，有著強烈的民歌氣息，清新質樸。而在《閨怨》裡，王昌齡描寫的是一位已婚少婦，又是另一番景象：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
一名閨中少婦打扮得漂漂亮亮的登樓遠眺，看到陌頭的楊柳色後，驀然想起和丈夫分別的場景，不禁生出悔恨之心，當初為什麼要勸他征戰沙場呢？
這兩首詩描寫的都是普通人家的女子，對於宮女呢？王昌齡的興趣似乎更大，成為盛唐時最著名的宮詞詩人，直接開創了一個重要的詩歌題材。先看《春宮曲》：
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
前兩句中，“昨夜風開露井桃”點明時令，第四句選取了一個典型的細節。已是春暖花開，但寵意正濃的皇帝猶恐簾外春寒，所以特賜錦袍，見出其對寵妃過分的關心。
通過這一細節描寫，新人受寵之深，顯而易見。王昌齡沒有描寫舊人任何的怨言怨語，但她的怨恨已達到了極點，即使是一件衣服都能讓她妒火中燒。
這種弦外有音的藝術手法，所謂“令人測之無端，玩之不盡”，正體現了王昌齡七絕的特點。另外一組《長信怨》也非常有名，比如其中的第三首：
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之餘，別無他事，就手執團扇，且共徘徊，這是一時的偷閒和沉思。
後兩句則用比喻來發揮這位宮女的怨情。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽殿上飛過，身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，雖有潔白如玉的容顏，反而不及渾身烏黑的老鴉，心酸至極。
從以上幾首詩可以看出，王昌齡的七絕之美在於它豐富的意象，起承轉合之間流轉自如，又富於畫面感，短短二十八字就講了一個飽滿的故事，如此功力當真是舉世無匹。
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