蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐伯虎 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐伯虎 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
唐伯虎 杏花茅屋圖 上海博物館藏
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐伯虎 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
唐伯虎 杏花茅屋圖 上海博物館藏
唐伯虎 松林揚鞭圖 旅順博物館
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐伯虎 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
唐伯虎 杏花茅屋圖 上海博物館藏
唐伯虎 松林揚鞭圖 旅順博物館
蘇繡 唐伯虎山水
唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風格。
唐伯虎 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其後，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題雲“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用溼筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
唐伯虎 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐伯虎 春山伴侶圖 上海博物館藏藏
唐伯虎 柴門掩雪圖
唐伯虎 高山奇樹圖 上海博物館藏
《高山奇樹圖》是一幅構圖雄偉，構思巧妙的山水畫傑作。此畫的前景是巨大的山岩，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出。
唐伯虎 騎驢歸思圖 上海博物館藏
此圖為唐伯虎的創新傑作。圖畫峻險山崖、盤曲棧道、急湍危橋、蔥鬱林木、騎驢旅人。用筆師法李唐，剛勁犀利，皴法把大斧劈皴拉長拉細， 更顯活潑滋潤，用墨濃淡精到，既有北派山水的立體感，又有南派山水的情趣味。
唐伯虎 杏花茅屋圖 上海博物館藏
唐伯虎 松林揚鞭圖 旅順博物館