鬚生一行，自餘叔巖、高慶奎等退隱後，已成為譚、馬天下。富英遵照乃祖叫天遺風，以老戲號召，再襯以一副清亮歌喉，紅遍大江南北。連良以別樹一幟之作風另創一派，使“馬腔”流行天下。二君作風雖異，實則在菊國之地位固無分軒輊也。
譚氏喬梓（小培、富英）素日為提倡同行演唱老戲最力者，尤以小培為最，與友人說及梨園中事即喜談老戲之真正價值，每謂老戲如《四郎探母》，如《失街亭》，迄今風行數十年始終為演者所愛演，聽者所愛聽，新戲恐未必能如此長久，即使演者愛演，觀眾亦難免生厭，老戲則絕有使看客百觀不厭之把握，此所以有真正價值在也。富英之不排新戲，大半為此，免被人譏為譚大王之裔孫亦以新戲號召，有毀英秀堂之牌匾也！
（譚富英（1906——1977年），譚派老生表演藝術家，譚門第四代嫡傳人，四大鬚生之一，“新譚派”創立者。出身於梨園世家，譚鑫培之孫，譚小培之子。）
1、入富連成之前後
譚門原籍為湖北省武昌府江邑縣，迄今在北京落戶已經八十餘年矣！本業商，迄富英曾祖（老譚之父）名“譚志道”，乃改業梨園，今日學老生者無不以譚派為準繩。老譚成為一代伶聖固勿論矣，小培亦曾顯耀一時，富英又執今日老生行之牛耳。富英之長子名譚元壽，現在富社工文武老生，嗓音扮相均不失為譚門本派大好人才，故人每以譚門四輩均工生，又全為出類拔萃之人物引為佳話。
富英今年三十六歲，十歲時開始學戲。彼時乃祖仍健在，經小培提議，請陳秀華教戲。楊寶忠等人開蒙即為陳，富英開蒙亦為陳也。首學《魚腸劍》之伍子胥，《黃金臺》之田單，如此兩年。迄至十二歲，老譚力主入科班學戲，以期奠定根基，小培乃赴富連成拜晤葉春善（按此時喜連成改富連成不久）商談此事。葉對此諸多顧慮，以為譚家為有名人物，子女必極嬌縱，科班待遇過苦，唯恐不慣此種生活耳。為此葉並親去譚府徵求老譚意見。老譚彼時曾謂自己亦為科班出身人，內行人不能辦外行事，入科後一切與一般學生受同樣享受，並囑葉對之務加管束。葉乃不再顧慮，並以當時北京名流文瑞圖、辻聽花（日籍，《順天日報》主筆）二君充當中保人介紹人，於民國六年二月十二日正式入科，關書寫六年。富英入科不久，老譚即溘然長逝矣！
富英入科後，被分配於三科（彼時富社尚為喜連富盛），仍工老生。首從葉福海（為葉春善之兄，富社諸生業以師大爺呼之）學崑曲《仙圓》之生，《彈詞》之李龜年，他如蔡榮桂、雷喜福、蕭長華、王喜秀（即金絲紅）均執教於富社，亦全為富英之開蒙教師也。因有從陳秀華學戲之根底，入科未一月即在肉市廣和樓正式登臺矣，戲碼即為《仙圓》，此為富英初次登臺最可紀念之一頁也！以次每演《搜救孤》《洪羊洞》《黃金臺》等戲。
迄至民國七年，社中由蕭長華導排全本《取南郡》，當時角色之分配以富英飾魯肅，馬連良飾孔明，茹富蘭飾周瑜。富英私下即為一誠樸之少年也，飾此老實之魯子敬自然遊刃有餘，是時嗓音為童子音，張嘴即為乙字調，因形容魯肅之忠實神似，觀眾及社中師生乃贈以“活魯肅”之徽號，與連良之孔明互相媲美。此劇演出以後，即紅運當頭無往不利。迄馬連良等出科後，即由富英偕茹富蘭、尚富霞（彼時尚未改小生，工玩笑旦）等數人支持，富英每居大軸，當時曾屢演《翠屏山》之石秀，《寧武關》之周遇吉（為葉福海傳授），迄今此兩戲已有數年未動矣。文章來源：《<立言畫刊>京劇資料選編》第154期，發表時間：1941年9月6日
未完待續
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