今天接著讀李賀的詩。
李賀被後人稱為“詩鬼”，緣由並不是李賀在詩裡專門寫鬼，我們翻讀李賀的詩，真正算得上純粹的“鬼”詩的，總共只有十來首，這還不到他全部作品的二十分之一（他總共存詩240首），然而“鬼”字卻成了他的標籤，彷彿是說，李賀不是人，他是鬼！
（李賀像）
文人寫鬼，最早的該是屈原的《九歌.山鬼》，當然，他寫鬼不是純粹寫鬼，而是要刺諫現實；更有名的還有近一些的蒲松齡，蒲松齡和他的《聊齋志異》被郭沫若先生稱為“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入木三分”，顯然，他“寫鬼”是為了“刺貪刺虐”；李賀當然也不是簡單寫鬼，而是要通過寫鬼來寫人，寫現實生活中人的感情。鬼，只是他用來表達思想感情的形象罷了。
（20世紀初的蘇小小墓）
我們前面說了，李賀的詩，詩中常用“血、泣、鬼、死等陰冷字眼，喜歡徘徊在“墓”前，捕捉鬼域的香魂，尋找詩歌的靈感，在他的筆下的“鬼”，“雖為異類，情亦猶人”，不僅不是惡物，甚至還有些“可愛”，有些讓人心疼。比如今天要讀的這首《蘇小小墓》：
幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。草如茵，鬆如蓋。風為裳，水為珮。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。
（蘇小小畫像）
蘇小小家先世曾為東晉官員，從江南流落到錢塘後靠祖產經營，父母只有她這麼個女兒，因她長得嬌小，所以起名小小。蘇小小十五歲那年父母謝世，於是她變賣家產，帶乳母移居城西西泠橋畔。據說她常坐油壁香車四下游玩，由於她樣貌絕麗、詩才卓絕，車後總有許多風流倜儻的少年跟隨，沒有了父母的管束，蘇小小也樂得和這些文人雅士來往，於是她常在自己的小樓裡以詩會友，門前也總是車來車往，很快，蘇小小就成了錢塘一帶有名的詩妓，二十三歲那年，蘇小小因為相思感染風寒，又因從小就有咳血病，不久即香消玉殞。一位鍾情於她的武林高手按她的遺願將她葬在了西泠一棵柳樹之下。
（現在的蘇小小墓）
現在的蘇小小墓，幾經風雨，多次重建，墓上有亭，名慕才亭，既遮小小之墓，又為弔唁之人遮蔽風雨。
據說蘇小小死後，芳魂不散，常常出沒於花叢林間，李賀的詩就從這裡入手。幽蘭露，如啼眼。寫蘇小小的樣貌，從眼睛寫起：蘭花上綴著晶瑩的露珠，像小小含淚的眼睛，蘭花很美，帶露的蘭花當然更美，詩人只寫蘇小小的眼睛如帶露的蘭花，讓人從局部想到小小的全人之美。“幽”字帶出冷氣森森的感覺，“啼”字為全詩定下哀怨的基調。也為全詩專寫鬼魂創造了陰冷的氣氛。
（蘇小小墓的老照片）
無物結同心，煙花不堪剪。以下詩句全從古樂府《蘇小小歌》（一說是蘇小小所作）：“我乘油壁車，郎乘青驄馬。何處結同心？西陵松柏下”詩意化出：身處幽冥的蘇小小，孤單遊蕩，她沒有歡樂，沒有歌吟，沒有唱和，她的一切追求都落空了，再也沒有什麼東西可以讓她綰結同心，墳間那些迷離如煙的細碎野草花，也不堪剪來相贈。
草如茵，鬆如蓋。風為裳，水為珮。油壁車，夕相待。這六句，寫蘇小小鬼魂的日常：綠綠柔草，那是她的茵褥；高高青松，那是她的傘蓋；風兒輕拂，那是她的衣裳；流水淙淙，那是她的環佩。她經常乘坐的油壁車，每到夜晚也只能空空地等待著，因為她再也不能乘上它，去她經常向往的地方了。冷夕空車，何等悽清悲涼！
（夕照裡的蘇小小墓）
冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。翠燭，顯然是“鬼火”，是有光無焰的綠光，既然點燭，當然是為了照亮，照亮的原因當然是為了相會，但此時相會的小小早已不在，那光焰閃閃的翠燭也只能是徒放光彩。她時常流連的的西陵之下，只剩下一片悽風苦雨。縱是翠燭搖搖，也不過好景虛設。
這是一首鬼氛濃重的詩，詩人渲染出一幅幽幽暗暗，冷氣森森的美豔畫面，蘇小小的鬼魂既縹緲穿梭其間，又虛實不定若有若無。詩人構畫的情景越優美，越襯托蘇小小魂魄的婉麗多姿，詩中的情景越優美，就越反襯出蘇小小魂魄的的悽清落寞。綠草、青松、清風、流水、閃著冷光的翠燭、伴著寒風的苦雨，空勞相待的油壁車，一連串的意象，構畫出鬼氣森林的悲涼氛圍。
（中國畫《山鬼》）
這首詩在寫蘇小小鬼魂之美與環境的勾畫，借用了屈原《山鬼》的表達手法，屈原說“被薜荔兮帶女蘿；既含睇兮又宜笑……”、“餘處幽篁兮終不見天……”、“山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏……”而李賀筆下蘇小小魂魄之美、日常之幽麗，較山鬼之情狀更鬼氛濃重、更悽麗迷幻，當然也更展現出李賀過人的“造境”才能。據沈亞之《屈原外傳》說：屈原寫完《山鬼》時，“四山忽啾啾若啼嘯，聲聞十里外，草木莫不枯死。”當我們讀完李賀的《蘇小小墓》，又怎能不為蘇小小一縷魂魄、飄飄兜轉的形象所打動？為蘇小小“無物結同心”而潸然淚下。
（瘦弱的李賀）
這是李賀寫鬼魂最有名的一首詩，是他寫鬼的代表作之一。詩中的蘇小小魂魄，遊蕩在西陵之下，何嘗不是李賀在寫自己，他自己又何嘗不是渺小、無助、寂寞、孤獨、寒涼地遊蕩在大唐疆域之內呢？短命蘇小小的“無物結同心”的痴怨，又何嘗不是病弱李賀報國無門的幽怨呢？
如前所說，李賀寫鬼，當然也與生活相關。沒有任何一首詩，是脫離了詩人的人生而孤單存在的。就算再鬼怪離奇的詩篇，也不是脫離了詩人的生活劈空而來的。為什麼這首詩“造境”傑出，正是因蘇小小跟李賀，太像了，寫蘇小小的魂魄時，李賀何嘗不是在寫自己。
（李賀家鄉的李賀雕像）
李賀被稱為“詩鬼”並不只是因為他擅長寫鬼，而是源於他如鬼魅一般的詩歌創作才能，他本人當然不是鬼，可是，當我們讀完《蘇小小墓》時，彷彿也會感到一騎蹇驢，一襲青衫，一個瘦弱孤單的身影，正從大唐，幽幽而來……
（【唐詩閒讀】之180，圖片引自網絡）
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