歷史上有“天下十大行書”一說，而且現在網絡上也炒的很凶，雖然排名遭人質疑，但其水平是毋庸置疑的，今天我們就來聊聊排名第三的蘇軾《寒食帖》。

《寒食帖》究竟好在哪？如何欣賞《寒食帖》？想必這是絕大多人想知道的答案，現在我們就一起來探討一下。

一、《寒食帖》的背景

蘇軾由於政治上的迫害，反對王安石變法，被調離京師，後又歷經烏臺詩案，不久被貶到黃州，來到黃州的第三年，到寒食節的時候（清明節），蘇軾看著自己屋簡陋的房屋，再想想自己被貶不受重視的遭遇，心生感慨，窮途末路，於是提筆寫出著名的《黃州寒食詩帖》。

此作品是蘇軾隨手即興創作，沒有正式的落款和印章，如顏真卿《祭侄文稿》一樣，都是有感而發的草稿。

二、《寒食帖》詩文賞析

01 第一首原文：

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起須已白。

白話翻譯：自我來到黃州（今湖北黃岡）已經有三年了，年年都盼著春天能留住，但時間總是不待人。看到今年連綿不斷的雨和蕭瑟深秋的光景，心生悲涼之感。在屋裡，我突然想到了海棠花（用高潔的海棠花比喻自己），海棠的花瓣隨著今日的風雨散落在汙泥裡。在不知不覺中，時間偷走了海棠的美麗。我現在就像生病的少年，病好了，鬚髮也白了。

註釋：暗中偷負去，夜半真有力。引用莊子典故，莊子說：“夫藏舟於壑，藏山於澤，謂之固矣！然而夜半有力者負之而走，昧者不知也！”就是有人把船藏在山谷當中，可是夜半忽然發現船不見了，因為潮水一直漲一直漲把船給帶走了。莊子的意思是，把東西帶走的是時間，沒有一個東西比時間更厲害，它會把所有的東西偷走。

解讀：第一首中，反覆在感嘆歲月不留人，自己的一腔抱負在時間這一把殺豬刀下慢慢被磨滅了，看不到希望。“苦雨”和“秋蕭瑟”這樣悲涼的景象讓蘇軾觸景生情，覺得自己就像海棠花一樣，在這樣惡劣的政治環境下，不知不覺中顏色凋零，儘管自己心中極力想留住青春歲月，想施展抱負，可現實如此，就算自己等到東山再起的時候，自己也是鬢已花白了。

02 第二首原文：

春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。

白話翻譯：近來，雨下的很大，春水都要快淹沒我的房屋了。我的房屋如同漁舟，像流淌在江河裡、雲霧裡。空蕩蕩的廚房裡只剩下這一點越冬的素菜，破灶裡燒著溼漉漉的蘆葦。哪裡知道今天是寒食節，只看到烏鴉叼著冥幣。京師皇宮與我隔著九重千里，祖宗墳墓與我相距萬里。也學起阮籍痛哭窮途，自知死灰是吹不起來的。

註釋：也擬哭塗窮。引用《魏氏春秋》說阮籍“時率意獨駕，不由經路，車跡所窮，輒痛哭而反。”意思是阮籍窮途末路，抱頭痛哭，意即政治官場的末路。

解讀：第二首中，強調自己已經到了窮途末路，無法東山再起的地步了。仕途的囧境就像屋外的大雨，我就像這座破屋遊蕩在世間。現在窮的只剩下越冬的蔬菜，沒有吃的，還天真地想著用溼漉漉的木柴生火，這些都是痴心妄想。看著遙遠的、心中嚮往的京師和眷念的故土，心中痛哭不已，因為自己現在無法回去，蘇軾看不到希望，有的只是無盡的哀嘆和憂傷。

可以說，這兩首寒食詩充滿著無限的哀嘆，哀嘆自己窮途末路和迷茫人生。

三、《寒食帖》書法賞析

《寒食帖》是蘇軾的最經典的作品，是無意之作，被譽為“天下第三行書”，至於是否為過譽，這就是仁者見仁的事情了，但我們不得不承認《寒食帖》確實是千古神作之一。

其“神”在哪？想必大家都很好奇。

01 紮實的書寫功夫

古代書家由於從小就開始寫毛筆字，基本功不再話下，對筆鋒的控制能力絕對是一流的，不管是藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒、絞轉、翻筆等用筆技巧都是很熟練的，這裡我們就不必細說，因為這是流傳下來的名作中最基本的要求。

02 寬扁的風格創新

眾所周知，蘇軾在宋代書壇中之所以有著舉足輕重的地位，與他的風格很有關係，蘇軾的字體基本是寬扁的結體，整體這是左低右高、左舒右密，並且點畫多肥粗豐腴，這是字形上的創新，黃庭堅笑言其為“石壓蛤蟆”，雖然這是玩笑話的口語，但仍然很貼切，蛤蟆身體也是寬扁偏胖的體型，與蘇軾極為相似，筆者覺得，其中的“石”也可以理解為蘇軾在政治上受到的迫害，其寬扁的字形與內心理想的壓迫似乎存在著千絲萬縷的聯繫，真可謂“字如其人”。

03 跌宕起伏的節奏變化

從古至今書法都忌諱書寫沒有變化，一直都在強調勿用端正死板的書寫方式，“變化豐富”一直是書寫的準則。

寒食帖不論筆法、結構、章法，其節奏都是跌宕起伏、極具變化的。

跌宕起伏突出表現在以下幾個方面：

（1）大小之變

下圖中的相鄰幾個字大小反差特別大。

（2）正欹之變

蘇軾的字有的較正，有的很斜，正欹交替變化，較為頻繁。

（3）疏密、粗細之變

疏密、粗細的變化往往是同步的，疏密變化較大的地方往往粗細變化也較大。

（4）布白之變

如下圖所示，在空間布白上，行距（橫向距離）是不一樣，有的大有的小，並且整行的邊線也不一樣，有的整齊，有的傾斜，而字與字之間的距離（縱向距離）變化也極大。

（5）長扁對比

蘇軾的字大部分都是寬扁的，且《寒食帖》很多字距都壓的非常近，但“年”、“中”、“葦”、“紙”等字都寫的非常長，“月”、“負”、“寒”等瘦長的字也不在少數，這都加強了《寒食帖》長短的對比，增強了節奏感。

這些變化都是《寒食帖》跌宕起伏的突出表現。

04 情、文、書三者節奏的高度統一

前三點只不過是優秀書法作品的基本要求而已，情感、詩文、書寫三者節奏的高度統一才是《寒食帖》問鼎神作的決定性因素。“只求變”並不是很難，而“如何變”才是書法最核心、最困難、最精妙的問題。

為了闡述清楚，我們以時間順序來慢慢賞析，切不可急。

（1）前三行，因為文意重在交代時間、地點、背景，節奏較緩，情感也在醞釀之中，故起伏不大。

但中間有個小插曲，就是“年”字的長豎，蘇軾寫的時候拖得很長，似乎倍感黃州的這三年實在太煎熬了，以借這長豎來釋放自己內心的苦悶。

（2）第四、五行，節奏開始有點起伏，字形變大，行筆加速，情緒也在此爆發，蘇軾自比“海棠”，輝煌和燦爛是那麼短暫，最終仍是“泥汙燕支雪”，凋敗在汙泥之中。

（3）第六、七行，節奏歸於平靜，蘇軾被迫無奈，屈服於現實，似乎蘇軾在苦悶之中多了幾分平靜，“何殊病少年，病起須已白”是對自己的自嘲。

（4）第八、九、十行，比起前文，節奏又一次起伏，這一次起伏書寫節奏明顯有變，行距縮小，字距壓小，與前文相比，字形變粗變大，這一切都為後文的大高潮做鋪墊。

（5）第十一行，“破灶燒溼葦”，到達了節奏的高潮，以“破灶”二字為全文力度的爆發點，也是情緒的爆發點，意在點明自己現在的處境，破敗不堪。

（6）第十二、十三、十四行，稍有平靜，這是強烈情緒爆發後的小平靜，而小平靜中也有高潮——“紙”的長豎，屬於“長音”節奏，與“破灶”不同，長豎又再一次將內心苦悶的心情“拖”了出來，而“紙”正好代表冥紙，是內心長長的哀嘆。

（7）第十五行，又是一次大高潮，與“破灶”大高潮不同，這次是重、長、急，“哭塗窮死”字形又大又粗，連續幾個字都屬於哀嘆的詞，是讓人心情不好的詞，這些詞剛好是節奏的至高點。

（8）最後的“吹不起”幾個字為全文的收尾，也是節奏的收尾，復歸平靜。

由此可見，此帖正好把情感、詩文、書寫這三者的節奏高度地統一在一起，成為千古絕唱的神作，這一點才是寒食帖最耐看的地方，也是書法的魅力所在。

看到這裡，您還會看不懂《寒食帖》的美妙之處嗎？如果還沒有感受到它的魅力，您可以回去拿筆試一試，這種節奏變化絕對不是哪個人隨便就能寫出來的。