馮延巳(903—960),一名延嗣,字正中,廣陵(今江蘇揚州)人。南唐著名詞人,深得李璟信任,並曾兩度為相。其詞集名為《陽春錄》,有的題作《陽春集》。
鵲踏枝
誰道閒情拋棄久 ?每到春來,惆悵還依舊 。日日花前常病酒,不辭鏡裡朱顏瘦 。 河畔青蕪堤上柳,為問新愁,何事年年有? 獨立小橋風滿袖,平林新月人歸後。
曹丕《善歌行》:“高山有崖,林木有枝,憂來無方,人莫之知。”
馮正中的詞不但表現了一種境界,而且還帶有奮鬥掙扎和知其不可為而為之的悲劇精神。
李商隱:“縱使有花兼有月,可堪無酒更無人。”
李白:“花間一壺酒,獨酌無相親,舉杯邀明月,對影成三人。”
杜甫:“竹葉與人既無分,菊花從此不須開。”
杜甫《曲江二首》:“一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人。且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入脣。”“
《飲馬長城窟》:
“青青河畔草,綿綿思遠道,遠道不可思,夙昔夢見之。”
王昌齡《閨怨》:
“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。”
思想內容
馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁,是一種獨自擔荷著的孤寂之感。
藝術特色
這首詞傳達出的不僅是一種感情的意境,而且表現出強烈而鮮明的個性。詞中頓挫沉鬱的筆法,惝恍幽咽的情致,正是馮詞特有的風格。
馮煦:“上翼二主,下啟晏歐”。馮正中為詞之發展奠定了基礎,開拓了道路的重要作家。馮詞寫的不是感情的事件,而是富有深厚感發力量的感情境界。
李璟(916—961)字伯玉,是南唐第二代國君
《浣溪沙》:
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。
細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。
李煜(937-978),字重光,工書善畫,洞曉音律,具有多方面的文藝才能。他在位期間,對宋委曲求全,並縱情聲色,侈陳遊宴。南唐滅亡後,他被俘至汴京,兩年後,被宋太宗派人毒死。
李煜的詞,就像他的人生境遇一樣,由歡樂和痛苦的兩極世界構成。
(一)李煜亡國前的詞世界是極樂世界,充分表現出他能感受到的歡娛。
“笙歌吹斷水雲間,重按霓裳歌遍徹。”
——《玉樓春》
“佳人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”——《浣溪沙》
(二)李煜亡國後則是悲慘世界,只有“夢裡”才能“一晌貪歡”。
他後期的詞作,總是把過去的歡樂和現在的痛苦作對比,構成過去和現在、歡樂和痛苦相互對比映襯的二重組合詞境。
李煜詞的本色和真情性,在三方面顯得很突出:
一、真正用血淚寫出了他那種亡國破家的不幸,非常感人;
二、本色而不雕琢,多用口語和白描,詞篇雖美,卻是麗質天成,不靠容飾和詞藻。
三、因純情而缺少理性節制。
他在亡國後不曾冷靜地自省,而是直悟人生苦難無常之悲哀:“人生愁恨何能免”、“無奈朝來寒雨晚來風”、“自是人生長恨水長東”,把自身所經歷的一段破國亡家的慘痛遭遇泛化,獲得一種廣泛的形態與意義,通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視。王國維說:“詞至後主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”
境界較為開闊而又有深厚纏綿的情致,正是南唐詞的優長。
北宋詞總論
柳永:(987?-1053?)北宋詞人,原名三變,字景莊。後改名永,字耆卿,排行第七,故稱柳七,崇安(今屬福建)人。仁宗景祐元年(1034)進士。先後做過睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽場(在今浙江定海縣)監和泗州判官等地方官。後官至屯田員外郎,世故稱“柳屯田”。
藝術成就
1、大量創作慢詞
柳永一人就創作了慢詞87首調125首。
柳永最長的慢詞《戚氏》長達212字。
在兩宋詞壇上,柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞,用了133種詞調。而在宋代所用八百八十多個詞調中,有一百多調是柳永首創或首次使用。
2、審美:變“雅”為“俗”,運用通俗化的語言表現世俗化的市民情調。
陳師道:“骫骳從俗,天下詠之” 。
王灼:認為柳詞“淺近卑俗,自成一體,不知書者尤好之。”
(1)表現了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。
(2)表現了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。
(3)表現下層妓女的不幸和她們從良的願望。
(4)多方面展現了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。
(5)俚俗語言的運用。
3、(表現方法上)創造性地運用了鋪敘和白描的手法
大量使用白描手法:
《憶帝京》:
薄衾小枕天氣。乍覺別滋味。展轉數寒更,起了還重睡。畢竟不成眠,一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡。又爭奈、已成行計。萬種思量,多方開解,只恁寂寞厭厭地。系我一生心,負你千行淚。
4、(題材取向上)抒情的自我化。
羈旅行役之感:
《樂章集》中六十多首羈旅行役詞,比較全面地展現出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等複雜心態。
作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人,柳永對後來詞人影響甚大。
近人夏敬觀指出: “耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,迴環往復,一唱三嘆,故慢詞始盛於耆卿,大成於清真。