波士頓博物館藏宋徽宗《五色鸚鵡圖》在日本展出（附超高清局部圖）
7月20日，『波士頓美術館的至寶』特展在日本東京都美術館開幕，包括宋徽宗趙佶的代表作《五色鸚鵡圖》、南宋畫家陳容的《九龍圖》卷在內的近80件波士頓美術館館...
'宋徽宗御容復原，一睹天人之姿！（附高清花鳥圖，專業講解）'
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
十二：樂章相關
畫中鳥兒為短嘴風頭百靈，
本段圖中沒有花枝做配景，
只是在整個畫面的左下方畫了三隻百靈，
一隻大鳥正銜著蟲子來餵食兩隻小鳥。
兩隻小鳥看到鳥媽媽銜來的食物，
急不可耐的拍著翅膀張嘴迎向前去。
讓人感覺整個畫面充滿溫情又動感十足。
彷彿可以聽見兩隻小鳥急切的叫聲。
"
宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
十二：樂章相關
畫中鳥兒為短嘴風頭百靈，
本段圖中沒有花枝做配景，
只是在整個畫面的左下方畫了三隻百靈，
一隻大鳥正銜著蟲子來餵食兩隻小鳥。
兩隻小鳥看到鳥媽媽銜來的食物，
急不可耐的拍著翅膀張嘴迎向前去。
讓人感覺整個畫面充滿溫情又動感十足。
彷彿可以聽見兩隻小鳥急切的叫聲。
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宋徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。
徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
徽宗精於工筆花鳥畫，《宣和畫譜》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，佔全部藏品的百分之四十四。可見其偏愛之深。宋人鄧椿《畫繼》稱他“藝極於神”，政和初年所作的《筠莊縱鶴圖》，畫仙禽二十，“或戲上林，或飲太液。翔鳳躍龍之形，警露舞風之態。並立而不爭，獨行而不倚，各極其妙，而莫有同者焉。”概括成八個字，就是形神畢肖，栩栩如生。來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。
趙佶強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合。他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚歎。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。
《寫生珍禽圖》 水墨紙本 27.5x521.5
《寫生珍禽圖》畫卷共分12段，分別為：
杏苑春聲 薰風鳥語 薝匐棲禽 蕣花笑日
碧玉雙棲 淇園風暖 白頭高節 翠篠喧晴
疏枝喚雨 古翠嬌紅 原上和鳴 樂意相關
每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態，《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼，第五段“碧玉雙棲”的動靜對比，以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。
流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》，傳承有緒，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）題寫的圖名和御用璽，計21方，收藏印7方；此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
構 圖
《寫生珍禽圖》多段畫面構圖方式都採用了對角式構圖。折枝式的花卉或枝條沿著畫面的對角線排布，或上重而下輕，或上輕而下重，在枝條的中部畫以禽鳥，或單或雙。
用 筆
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。
下面，我們來分段細賞
一：杏苑春聲
畫有一隻領雀嘴鵯，立於杏花枝頭，
嘴短而粗厚，額和頭頂前部黑色，
前頸有一白色頸環。
注意羽毛要用淡墨輕擦出形，
又以較濃墨覆染，
再以濃墨點染頭尾，羽梢等部位，層迭描繪。
二：薰風鳥語
所畫禽鳥眼圈處有一道白紋，應為畫眉。
注意：白色眼圈要在眼後有延長，形成眉紋。
三：薝匐棲禽
畫的是灰喜鵲，
頂冠黑色，兩翼及尾呈藍色，其他部位皆為灰色。
臨摹的時候要注意墨色的變化。
四：蕣花笑日
頭部有冠，為戴勝，
嘴極為細長、向下彎曲。
注意下筆時的力度。
五：碧玉雙棲
所畫為麻雀。
麻雀毛色斑雜，
體型較小，黑色喉部、白色臉頰上具黑斑、栗色頭部。
臨摹時用淡畫雀頭，濃墨點睛，
側鋒點點身體，中鋒勾圓錐嘴，
翅膀先揉後挑出，胸腹偎筆畫，
小腿用弧線，用中鋒勾出斑點 。
這裡的竹子用濃墨畫，
竹葉交疊處留白，
是趙佶的典型畫法！
六：淇園風暖
所繪禽鳥頭部有一黑斑紋，
畫法與前一幅類似。
七：白頭高節
畫有兩隻白頭鵯，又稱白頭翁，
白頭鵯的頭部其實為黑色，
但兩眼上方至後枕部有一個白色枕環。
八：翠篠喧晴
所繪的禽鳥與碧玉雙棲相同，也是麻雀。
在碧玉雙棲、淇園風暖、白頭高節、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹葉濃重烏黑，
不分濃淡，
梢處常畫有一墨點，表示竹葉的轉折。
且竹葉幾乎不做交叉，
僅在重疊處流出一道白邊作為區分。
九：疏枝喚雨
所畫為珠頸斑鳩，比鴿子略小，
頸部有黑白色的珠花圖案，
臨摹時要特別注意。
十：古翠嬌紅
所畫為太平鳥，
頭頂有一細長呈簇狀的羽冠，
一條黑色貫眼紋從嘴基經眼到後枕，
位於羽冠兩側，這些特徵，在圖中都清晰可見。
十一：原上和鳴
所畫為畫眉，
回首顧盼，姿態生動。
十二：樂章相關
畫中鳥兒為短嘴風頭百靈，
本段圖中沒有花枝做配景，
只是在整個畫面的左下方畫了三隻百靈，
一隻大鳥正銜著蟲子來餵食兩隻小鳥。
兩隻小鳥看到鳥媽媽銜來的食物，
急不可耐的拍著翅膀張嘴迎向前去。
讓人感覺整個畫面充滿溫情又動感十足。
彷彿可以聽見兩隻小鳥急切的叫聲。
文中部分圖片來源於錄齋 作者： 張博力 中國美術
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