徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕跡十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！
穠芳詩帖
▲宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。
蠟梅山禽軸
▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 臺北故宮博物院藏。
此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾溼配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
宋徽宗牡丹詩帖
▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8釐米，橫53.3釐米，後期風格，臺北故宮博物院藏
《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。
欲借風霜二詩帖
▲宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，臺北故宮博物院藏。
這幅詩帖，就是展現了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜”二詩帖。
題歐陽詢張翰帖後跋
▲趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑑之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。”並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”
題李白上陽臺帖
▲趙佶《題李白上陽臺帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。
▲《上陽臺帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。
《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
閏中秋月詩帖
▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃豔而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
夏日詩帖
▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏。
《夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今保存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。
祥龍石圖
▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，並施水墨層層漬染，表現出石的堅硬和溼潤的質感，顯得一絲不苟。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象徵寓意。
芙蓉錦雞圖
▲《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬曆之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖”，右下書款“宣和殿御製並書”，並書草押書“天下一人”。
瑞鶴圖
▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
此畫是宋徽宗趙佶30歲時作品，《瑞鶴圖》是公認的宋徽宗存世工筆寫實類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設色繪彩雲瀰漫的天空中現出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八隻丹頂鶴飛翔於宮殿上空，另有二鶴立於殿脊鴟尾上。畫後瘦金書題詩並記，款署“御製御畫並書”，並有“天下一人”簽押及“御書”印。
五色鸚鵡圖
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏。
此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據捲上徽宗御題，知此畫起因於徽宗在御花園內見一隻來自於南方嶺表的異種鸚鵡，於風和日麗的春光中，飛鳴於御園杏枝間，其姿其態，煞是悅人眼目，遂御筆彩繪，又復作詩並序，觀其題上。
圖中所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉著。
千字文
▲宋徽宗《千字文》，楷書，卷，早期（傳22歲時）作品，上海博物館藏。
宋徽宗趙佶瘦金體書法千字文卷，為趙佶於崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學唐代薛曜，並且青出於藍，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。將“瘦金體”書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑑定家楊仁愷先生所云：“其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。”