如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
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解釋一下：
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轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
《夏日詩貼》
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
《夏日詩貼》
《芙蓉錦雞圖》局部
元代書法家趙孟頫評價宋徽宗的瘦金體：“天骨遒美，逸趣藹然。”
明代陶宗儀在《書史會要》也是對瘦金書推崇備至：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”
由於瘦金書筆畫纖細，在硬筆書法當道的現在很受人歡迎，不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書，就連孩子們的偶像、頂流小生易烊千璽也在練，粉絲們也可以跟著學下哦！
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
《夏日詩貼》
《芙蓉錦雞圖》局部
元代書法家趙孟頫評價宋徽宗的瘦金體：“天骨遒美，逸趣藹然。”
明代陶宗儀在《書史會要》也是對瘦金書推崇備至：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”
由於瘦金書筆畫纖細，在硬筆書法當道的現在很受人歡迎，不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書，就連孩子們的偶像、頂流小生易烊千璽也在練，粉絲們也可以跟著學下哦！
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
《夏日詩貼》
《芙蓉錦雞圖》局部
元代書法家趙孟頫評價宋徽宗的瘦金體：“天骨遒美，逸趣藹然。”
明代陶宗儀在《書史會要》也是對瘦金書推崇備至：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”
由於瘦金書筆畫纖細，在硬筆書法當道的現在很受人歡迎，不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書，就連孩子們的偶像、頂流小生易烊千璽也在練，粉絲們也可以跟著學下哦！
本文為《趣說漢字書法史》系列文章，每天只需1分鐘，就能得到受用一生的藝術素養。請加關注，看之前文章獲得更多有趣的知識，及時提示更新。轉載請標明出處，歡迎出版社與我聯繫。
如果要把古往今來的書法家按照藝術地位排個序，排第一的不用說，就是王羲之。
但如果按照社會地位來排序的話，那排第一的應該就是我們今天要講的宋徽宗了。
宋徽宗像
宋徽宗趙佶，本來是個浪蕩王爺，沒承想宋哲宗24歲就病逝，身後無子，太后向氏做主，把皇位給了當時還是端王的趙佶。
看過《水滸傳》的都知道，宋徽宗對於處理政務壓根就沒興趣，他一門心思都撲在遊玩和藝術上。
《水滸傳》宋徽宗蹴鞠劇照
遊玩中的蹴鞠、會妓（李師師）就不說了，藝術中的賞石（花石綱）、繪畫也不說了，就說說他在書法上的事兒。
宋徽宗在書法上確實是個天才，要知道書法發展到宋代，篆、隸、楷、行、草等字體均已發展完善，但宋徽宗硬是憑藉自己的本事，生生創造出了一種新的字體——瘦金書。
前面我在《武則天和李治兩口子鬧彆扭，卻造就了4座書法豐碑》一文中講過，“宋徽宗的瘦金書，也是受《雁塔聖教序》的啟發而來。”
具體的傳承是褚遂良——薛稷——宋徽宗趙佶，元末明初史學家陶宗儀在《書史會要》中就說:“初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”
按照這種字體的特點，本該叫做“瘦筋體”的，但宋徽宗是皇帝啊，皇帝呆的地方叫金鑾殿，皇帝說的話叫金口玉牙，所以皇帝創造的字體就得將“筋”換成“金”字，把“體”換成“書”，這才高端大氣上檔次嘛！
瘦金書《欲借,風霜二詩帖》
儘管有傳承，不過，宋徽宗的瘦金書確實有很強的獨特性和辨識度。
有幾句歌訣概括了瘦金書的特徵，想學瘦金書的同學們請記好了：
鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。
解釋一下：
直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是“釘頭”；
重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫“鼠尾”；
轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。
寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；
寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；
整個字體中間收縮，像是美女的細腰。
行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如遊絲。
本圖來自香港文聯美術館01
寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度；
本圖來自香港文聯美術館02
帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。
本圖來自香港文聯美術館03
更具體的過程大家自己體會，畢竟我這是書法史而不是瘦金書教程。
宋徽宗的瘦金體作品很多，有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》等，在宋徽宗的繪畫作品上也有很多以瘦金書題字落款的——宋徽宗喜歡用泥金在書畫作品上親筆題寫“瘦金書”標籤，這就是“御筆金題”的來歷。
宋徽宗《楷書千字文》部分
《穠芳詩》
《夏日詩貼》
《芙蓉錦雞圖》局部
元代書法家趙孟頫評價宋徽宗的瘦金體：“天骨遒美，逸趣藹然。”
明代陶宗儀在《書史會要》也是對瘦金書推崇備至：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”
由於瘦金書筆畫纖細，在硬筆書法當道的現在很受人歡迎，不少人都在用鋼筆或者簽字筆練習瘦金書，就連孩子們的偶像、頂流小生易烊千璽也在練，粉絲們也可以跟著學下哦！
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