“飽蘸性情凝筆端，茶餘飯後自消閒。喜樂哀怒平生事，盡在揮毫潑墨間。”室雅何須大，花香不在多。一杯茶，兩本書，寫下錦繡江山。高月塘以書為伴，沉浸在書法世界，潑墨硯池，乘筆臨帖，常至深夜。
作品提供 /高月塘
中國新長城組委會編輯部 出品
魏晉時期，工書者多以行書著名，王羲之、王獻之並造其極因焉。清劉熙載《藝概》載：“行書行世之廣，與真書略等，篆、隸、草皆不如之。”行書如行雲流水，像一泓清溪，行於其所當行，止於其所不得不止。
高月塘書法作品
詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。高月塘自幼酷愛書法，尤愛行書，其書法根植“二王”，又取北宋蘇軾及明末諸家，追求自然超逸。晉書之美,力屈萬夫，韻高千古。行草以無法而有法，全在下筆點畫自如，只有蕭散超脫的心靈，才能心手相應。高月塘深受秀麗山水的陶染，創造符合時代審美的書體。
書之妙道，神彩為上，形質次之，高月塘書作時，心忘於筆，手忘於書，心手達情。高月塘的作品，極富遊絲縹緲之致，行雲流水，線條流暢，居靜法動，是一種動態美，頗得天趣。
欽之太和，沖淡蘊藉。高月塘的書作具有虛靈平和、意態靜穆之感。其用筆力在字中，下筆用力，如錐畫沙，力透紙背。他的行字轉折處無不用圓筆，個個字形也大抵呈圓形，顯得溫潤秀逸，流轉生動，圓豐妍美。通篇的用筆結字，不乏勁健之美。
飄若游龍，嬌若驚龍。高月塘書法中飄逸的審美趣味，是因中鋒兼側鋒，時而表現出斜拂，橫引之勢，所形成的態致。行書重行，用筆簡潔。簡筆連畫是行書的重要筆法。高月塘起筆搶鋒順入或不露鋒或稍露鋒尖；收筆直接放鋒，或上下連帶，筆斷意連。其連筆順勢，相近的筆畫相連，背勢的筆畫不連。減少筆畫加速書寫，加強行書的藝術渲染效果。
行書中高月塘寫點畫時行筆速度要慢些，連帶轉行筆快些。行筆的快慢是相對而言的，在提按過程中，按筆慢，提筆快，過程細微，書寫自然。高月塘書作中通過連筆和縈帶、轉筆等處理，不僅章法活躍，結字活潑，表現出很高的藝術趣味。
情寄紙筆精神揚，言詞盡舞友情長。今朝有酒敬羲之，不枉蘭亭聚一場。高月塘的行書繼承二王筆法、風韻，更具儒雅飄逸，一派文人氣息，其行書注以二王的晉人品格，大大豐富了行書的表現力。
岱宗夫如何，齊魯青未了，造化鍾神秀，陰陽割分曉。儒家思想創立人孔子、孟子，以及墨家思想的創始人墨子、和文化創始人柳下惠均出生于山東。高月塘的行書中有古老的東方哲學意味，內力伸張又渾然無跡，端莊俊秀卻不失飄逸。
筆老墨秀清且華
月塘執筆淡墨花
行雲流水飄逸美
猶如春色入萬家
——長城君語