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王鐸草書在晚明清初及現、當代書壇有重大影響。從他的草書線條上看，大多流利而暢快，但仍有不少控制線條邊廓多樣變化的內部運動，這種筆鋒的內部運動是微弱、隱晦而自然的。王鐸草書的起筆和轉折往往重按，然後，提筆疾行。在線條輕重、疾遲的處理上，靈活多變。從草書史進行觀測統計，王鐸是草書史上最喜歡連綿線條，而且，連綿字數最多的書法大家。
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因此，王鐸草書線條的節奏流暢與頓挫相伴，遲重與迅疾兼具連綿線型的極致發揮，又使他的線條節律氣勢豪放。王鐸草書線條基本屬於正鋒用筆，因而，具有強勁的骨力。從他代表性的作品進行分析，王鐸草書的線型絕大部分是斜線、曲線和斜曲線。王鐸草書的用筆是疾速的，強勁的骨力、個性化的線型、疾快的用筆使王鐸的草書具有“飛騰跳擲”之勢。
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王鐸草書線條骨力強勁，結體跌宕多姿，章法靈動多變，其蒼鬱雄暢的風格在明代草書史上具有代表性的意義。在王鐸草書各種表現技法形式中，線條所展現的節奏和“勢”，頗能代表其個性風範。因此，對王鐸草書線條節奏和“勢”進行分析研究，對於在創作上熱衷效法王鐸書風和在理論上不斷深入研究王鐸書學的國內外當代書壇，應當具有一定的實踐和理論價值。
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邱振中評論王鐸《草書贈二弟仲蓄和詩卷》說：“線條的頓挫較多，從外形看多有稜角，從內在節律來說，充滿阻隔與狂放的衝突。”“從內在節律來說，充滿阻隔與局狂放的衝突”這種筆鋒運動造成內在的、微觀的線質變化，在表現多樣情感和審美內涵的同時，也是一種律動的展現。王鐸草書線條的內部運動節奏是微弱的、隱晦的、自然的。
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他沒有像黃庭堅、何紹基等書家那樣，由於控制線條邊廓的內部運動過於強烈、誇張，因而，造成線條外形的許多波折，在獲得邊廓和線形較大變化的同時，也顯露出不自然的弊端。
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當我們觀察的視點，轉移到線條作為軌跡整體推進的速度變化的外部運動時，王鐸草書線條的節律漸趨明快。他的草書線條起筆和折點往往重按，隨即提鋒行筆。行筆則流暢迅捷，這就形成了筆觸由重到輕，速度由慢到快的轉換。這種用筆的節奏變化，王鐸幾乎貫徹到他所有的草書作品中，並形成線條節律風格的基調。在線條速度的把握上，在迅疾的揮翰中，其節律也處理得相當明朗多變。
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在運筆速度、節奏的調控上，從王鐸草書總體而言，軸類作品的速度較快，而卷類作品的速度較慢。這應該是由於作品幅式不同的因素所造成的。由於軸類作品，每行都可以很長，因此，心中了無掛礙，揮翰可以一瀉千里，而卷類作品每行較短，書寫數字必須重新換行，所以，速度與氣勢都受到某種程度的阻礙。在卷類作品中，也許由於情感的噴發受到一定的滯礙，故此類作品頓挫較多。與此相反，軸類作品的線條大多流利而暢快。
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王鐸草書線條在墨色的配合下，在作品中形成一組組令人賞心悅目的節律。其作品線條的墨量往往由漲到溼，由溼到幹，由幹及渴。圖三。這種由漲、溼到幹、渴的線組節律的進展、對比都極為明快、強烈。如此次第變化的墨法節奏感極強，彷彿是一段段的旋律，在作品整體的樂章中，標示出小節與段落。
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在藝術理論中，王鐸對力向來就非常崇尚。他在《擬山園選集文集文丹》裡讚美“力”。“大力，如海中神蘸戴八肱吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海。”也許正因為王鐸在藝術上對“力”的崇尚與追求，才使他的草書線條充滿了強勁的力量感。傅申分析王鐸的行、草書的用筆時說：“王鐸寫行書和草書時喜用鋒毫細硬的筆以便寫出筆畫的骨力。”王鐸創作行草選擇毛筆時是以“以便寫出筆畫的骨力”為指歸。由此可見，其行草用筆致力的方向。
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即使在速度極快的大軸狂草中，王鐸也基本能保證筆鋒在筆畫中正行，實現正鋒的效果，從而凸顯其骨力用筆。擁有如此骨力確能“吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海”宛若“神麓”極盡點畫的各種形勢。馬宗霍分析王鐸草書“力”與“勢”的關係說：“明人草書無不縱筆以取勢者。覺斯縱而能斂故不極勢而勢若不盡非力有餘者未易此語。”據馬宗霍以上所論，在縱筆取勢的明人草書中，王鐸草書由於“力有餘者”，故“縱而能斂不極勢而勢若不盡。
