林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等。詩人、書畫家，尤擅草書。
林散之師從中國畫大師黃賓虹，黃賓虹反對逼肖古人敬古而不泥古併力求自新，黃賓虹對中國書畫藝術傳統的這種態度，對其書法風格的形成與發展具有重大的意義。
林散之是“大器晚成”的典型，也正因為其出大名很晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
也正因為其書具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，才能使書界中人對之品賞愈久，得益愈多，感受愈深，認識愈深。而認識愈深，也就更增敬仰嘆服之情，可以說，他的書法藝術中蘊涵著其人之真、詩之韻、畫之意。
林散之用筆極其講究，主張"留、圓、平、重、雅"，因其涵養深厚，故筆下雅韻欲流，他在草書中努力實踐這些理念，把他們出神入化地熔於書法創作之中。有人說林散之書法如太極拳，這可能是最恰當的比喻。
他曾說過："力量凝蓄於溫潤之中"；"看不出用力，力涵其中，方能回味。"書法用筆難在剛柔相濟，但剛和柔在林散之筆下達到了比較完美的融合。其中鋒行筆，線條如鋼絲一般，能從紙面上立起來，挺拔而彈性十足，正是古人所說的"折釵股"、"屋漏痕"、"錐畫沙"。而林散之書法線條的魅力，主要表現在其用筆的"活"。
晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面用鋒，正、側、偏、方、圓、虛、實、順、逆、散諸鋒並用，甚至可以說無鋒不用，特別是他巧妙地糅進了一些山水畫中的"皴法"意趣，微妙地拓展了筆法的表現力，既新又古，這種近於乾擦的散鋒，是他衰年變法的成功之處，加上使用長鋒羊毫，創作出渾樸蒼茫、酣暢淋漓、老辣紛披的大草，意外的精彩層出不窮。
相關推薦
'一本讓你大徹大悟的書法教程，推薦收藏'
"所謂“筆法”，指用筆中具有規律性、原則性的要領和法度，這種法度具有很大的普遍性，可以貫通適用於多種書體之中。筆法具體包含有哪些重要規律呢？我們將兩個方面來講解筆法：（1）筆性；（2）用筆的總原則一 筆性書法所使用的毛筆是是一種軟性物體，在書寫的過程中，如何達到筆毫齊順、萬...
'宋代蘇軾《荔枝嘆》古詩欣賞及解析 漲知識'
"創作背景：詩作於紹聖二年（1095年），當時蘇軾貶謫廣東惠州，惠州盛產荔枝，蘇軾寫了多首荔枝詩，往往結合朝政身世，抒發自己的感慨。這首古風，帶有新樂府的性質，借荔枝生髮開去，縱橫古今，淋漓痛快，一向為選家所稱道。蘇軾簡介：蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美...
推薦中...