東晉的書法專論主要有舊題衛夫人所撰的《筆陣圖》和王羲之的《題衛夫人（筆陣圖）後》，但是這些諸多論書文字眾說紛紜，或者是後人所為，或者較多地雜入了後世的文字。
衛夫人 《筆陣圖》
夫三端之妙，莫先乎用筆;六藝之奧，莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯見周穆王書，七日興嘆，患其無骨;蔡尚書邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群。故知達其源者少，暗於理者多。近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。自非通靈感物，不可與談斯道矣!今刪李斯《筆妙》，更加潤色，總七條，並作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模範，庶將來君子，時復覽焉。
筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者。其硯取煎涸新石，潤澀相兼，浮律耀墨者。其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑淨者。凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭二寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分，執之。下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學先大書，不得從小。善鑑者不寫，善寫者不鑑。善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之"筋書"，多肉微骨者謂之"墨豬";多力豐筋者聖，無力無筋者病。一一從其消息而用之。
一"橫"如千里陣雲，隱隱然其實有形。
、"點" 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。
丿 "撇"如陸斷犀象。
乙 "折"如百鈞弩發。
∣ "豎"如萬歲枯藤。
㇏ "捺"如崩浪雷奔。
勹 "橫折鉤"如勁弩筋節。
右七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種。有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者，心手不齊，意後筆前者敗;若執筆遠而急，意前筆後者勝。又有六種用筆:結構圓奮如篆法，飄風灑落如章草，凶險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，鬱拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣。
永和四年，上虞制記。
王羲之 《題衛夫人（筆陣圖）後》
夫紙者陣也，筆者刀矟也，墨者鍪甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領者副將也，結構者謀略也，颺筆者吉凶也，出入者號令也，屈折者殺戮也。也,著筆者調和也,頓角者是蹙捺也。始書之時,不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。如其生澀，不可便休，兩行三行，創臨惟須滑健，不得計其遍數也。
夫欲書者，先乾研黑，凝神靜思，預想字形，大小偃仰，平直振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，上不方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。昔宋翼（（鍾繇弟子）常作此書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折，每作一豎，常隱鋒而為之，每作一橫，如列陣之排雲，每作一戈，如百鈞之弩發，每作一點，如高峰之墜石，每作一勾，屈折如鋼鉤，每作一牽，如萬歲之枯藤，每作一放縱，如足行之趣驟。翼乃讀之，依此法學，名遂大振。欲真書及行書，皆依此法。（注：一本“如足行之趣驟。”後作“狀如驚龍之透水，激楚浪而成文。” ）
若欲學草書，又有別法。須緩前急後，字體形勢狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須稜側起伏。用筆亦不得使齊平大小一等。每作一字，須有點處，且作餘字總竟，然後安點，其點須空中遙擲筆作之。其草書亦復須篆勢、八分、古隸相雜，亦不得急令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過。惟有章草及章程行押等不用此勢，但用擊石波而已，其擊石波者缺波也。又八分更有一波謂之隼尾波，即鍾公泰山銘及魏文帝受禪碑中已有此體。
夫書先須引八分章草入隸字中，發人意氣，若直取俗字，則不能先發。予少學衛夫人書，將謂大能，及渡江北遊名山，見李斯、曹喜等書，又之許下見鍾繇、樑鵠書，又之洛下，見蔡邕石經，三體書，又於從兄洽處見張昶華嶽碑，始知學衛夫人書徒費年月耳。遂改本師，仍於眾碑學習焉。時年五十有三。惑恐風燭奄及，聊遺教於子孫耳，可藏之石室，勿傳非其人也。
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