最近，網上討論田楷的人，是越來越多了。藉此我也說說我的一點不成熟的看法：
一、田楷的流變
說起田楷，人們自然會想到歐楷。主要原因，田氏“研習”歐楷近六十年，雖然寫的貌合神離，但總不出歐楷蕃籬一步。大約的學習經過，據田蘊章先生自述，他是從化度寺入手的。但是總的來說，他的字並沒有化度寺的那種渾穆風神。二田自幼時，是從其父伯學書，而二位田老先生，以大鼓為業，書畫只是業餘愛好。且並不以歐楷為能。主學潘臨皋與趙子昴。可以說，二田的歐楷，並非家傳。蘊英二位先生，少時，應該主要是學習陳益椿及王維賢二位的楷書。
此二位，在民國天津，實屬歐楷一流高手。但離清代幾位高手，仍相去甚遠（如黃自元、姚孟起、林則徐、成親王、曹鴻勳等人）。所謂學其上，僅得其中。更何況，並未取法於歐公本人呢。這裡的主要原因，一則是當時歐公原拓少見，市井所傳，非翻即偽。故而無法直接取法。二田學王陳，主要學得筆法（參見田蘊章兄弟三十五至四十歲的作品）。再後來，田氏結構，從八十年代後期，到九十年代早期，主要學習黃自元結構。
這段時間，結體明顯比先前有了長足進步。在八十年代中期，田英章拜歐陽中石為師，書法觀念有所改變，進而才直取歐公，這點就是後來造成二田書風差異的原因。並由此影響到田蘊章學習歐楷的取法範圍。田蘊章開始學習歐陽詢的大字陰苻經
及華世奎的楷書
然後就有了兩種面貌的楷書
而田英章先生，自乙酉年後，改變了慣用的硬毫筆後，在筆畫的圓潤上，有了明顯的改善，所以更加工整流暢。
二、田楷的優缺點
先說優點：恪守法度，方正端嚴，整齊劃一，易學易用。這類書見，做為實用字體來說，的確無可挑剔，可以與館閣體相媲美。實用空間廣闊，做為一種手寫美術字（書法體美術字，如同任政先生的行楷、李文華先生的楷書），完全可以製作成為字庫，以便傳播使用。對於初學者來說，是不可多得的範本。比之傳統的書法經典，尤其是碑刻，優勢更是明顯：筆跡清晰，結構完備，更有圖片影像進行輔導練習，交流範圍集中。學習者能在很短的時間內，就能在固定的練習方法中，取得成效。並能從對臨，很快轉換到“集字創作”，這是其他任何書體都無法相比的。
再說缺點：
主要缺點，也就是相對於優點來說的，一是筆力。田楷有很多長橫是明顯下彎的，這點完全不符合歐楷要求。長豎，扁頭蜂腰，歐體的鐵柱，到田楷裡，就變成了柴棍。其他筆畫不一而足。二是結構，歐公的結構，因形就勢，長短相宜，但是，在田楷裡，明顯弱化了這一對比關係，主要還是為了規整。而歐楷的變化，主要是承襲了六朝以來的楷書結體，饒有古意，田楷完全剔這一點。田楷，從廣義上來講，應是屬唐楷餘緒，所以，一格一字，是其基本章法之一。但是字與字的間距比和筆畫粗細比的關係，並沒有像歐那樣，疏散有度。最後，最主要的原因還是，字字劃一，缺乏變化。千字一體，千人一面。學田楷的，水平相當的，不看落款，除了書寫本人外，基本無法區分是誰寫的。這就和藝術多樣化的最基本要求背道而馳！
下面是幾位田英章先生弟子的作品：
這幾位都被評為“歐楷十傑”，但從書法的根底上看，除了田還是田，基本沒有歐什麼事兒。
三、田楷的影響
自田英章收夏樑為入室弟子算起，前前後後，又收了幾十位。據他們“中國楷書網”所報道，田英章先生，基本上是以自己的字取代歐陽詢的字，來教學歐楷，筆畫的起伏變化，皆置歐公於不顧，這樣的效果就是，好教好學，容易見成果。學生學去後，再依樣畫瓢傳給別人。學來學去，南轅北轍，與歐公相去日遠，並且，形成了一個惡性循環，造成很多人的書法觀一葉障目。多數學員認為，非田即非歐，非歐即非楷。很多人面對六朝以來的北碑墓誌，因為不合田楷要求，便不屑一顧，甚至妄加非議。對於學其他楷書的，不是冷嘲熱諷，便是盲目指責，甚至於集體漫罵。田英章先生，做為一名書法傳播者來說，功高勞苦，但是對於弟子的選擇上，恕我直言，不甚精嚴。雖不是摸頭就算，但是很多弟子的人品及德行，並非端正。從他們的言語方面，便可得知。這個可以參看“中國楷書網”裡諸如：黃啟忠（忠哥）、劉任龍等版主（也是田英章先生的入室弟子）的言論。
四、田楷的擁護者
從“中國楷書網”上來看，大凡對田楷提出異議的，一般都會立馬有人跳出來漫罵，而不是從學術或藝術的角度來進行辯駁交流。這主要還是“名利”在作怪。試想，田英章先生，以宗教式傳播教學，在內部，其權威性，是萬萬不可動搖的，否則，很多人將像會失去信仰一樣，無法在書法學習的道路上，無法前行。雖然是被一葉障目。其二，很多田楷寫得好的人，有不少是以“書法”謀生，無論是賣字，還是開培訓班教學，都不容許別人否定田楷，不然就是砸他們的飯碗。這批人當然要拼命來維護了。其三，對於既定目標，當然不能輕易被別人的觀念所改變，就像買了高價房不許開發商降價一樣。田楷所帶動的相關文化產來（教學、出版、專用紙筆氈等），也是不少人賴以牟利的基礎，利益相關，焉能不護？
五、田楷可學性
做為一種字體，一種基礎性字體，在學用皆易的情況下，還是比較容易為大眾所接收的。它不需要強健的筆力做基礎，也不需要深厚的文字學做輔助，短時期內就能出“作品”，這對於本身學業或工作任務較重的人來說，是很合適的。對於急功近利的人來說，也是很不錯的選擇。所以，做為一種毛筆字（不是狹義上的書法）基礎訓練，還是非常可取的。但做為書法來說，田楷的包容性及藝術可容性，又是相當低的。主要原因還是因為過於僵化，無法二次創造並提升藝術性。比之唐代幾家楷書，完全不在一個等級上。本來歐楷就已經非常僵化了，而田楷更甚。所以，如果為了把字寫好看，學田楷是非學不錯的選擇。但如果要進入到藝術的層面來說，田楷是萬萬不能學的。最後除了一手端正的字外，其他諸出思想情感的抒發、藝術造型的表現等，都是不可能的。