中國書法

乾、坤、人、“三才”分，故皇帝，炎、黃、堯。始祖先，繩記事，“古文”字，蒼頡造。

甲骨鏤，銅器銘，損益“籀”，《閣帖》考。秦李斯，創“小篆”，後“隸變”，系程邈。

首章草，漢劉煊，遊“急就”，似“剪刀”。繇長真，兼工刻，謂張芝，定格調。興“行草”，擁“二王”，《蘭亭序》，第一抄。事至此，各體成，縮稱正，行與草。正五種，甲骨、金，篆、隸、楷，非潦草，講勻稱，尋法度，求精韻，達完好。行、草書，納四種，行、行草，草，狂草，尚意態，追流美，貫神氣，趨諧調。常碑帖，或摩崖，或瓦骨，面世早。或竹帛，或綢絹，或紙本，後摹描。

出師頌

家風

贊鼻祖，登峰極，後弘揚，於深造。顏筋壯，柳力骨，武勝氣，歐精韜。庭雋拔，旭狂顛，冰筆虎，白毫飄。馮擅拓，素性靈，諸與虞，高低較，米奇險，熹古雅，軾清新，堅神妙。佶瘦金，京毫健，修秀髮，石妖嬈。俯絕勁，耷圓潤，明溫純，寵拙巧。圖蒼露，周密麗，昌營札，渭姿嬌。鐸勢雄，鄧中截，綬拙勁，墉墨飽。基沉著，釗渾穆，農漆書，亂石橋。滿康乾，靚館閣，應科舉；變術少。春秋度，歲月流，盛華夏，千家驕。持發展，拓界域，數風流，看今朝。巨腕毛，墨豪放；師右任，擬“草標”，匠啟功，字瘦筋。家舒同，自體鈔。現代書，偶窺見，流行風，舞怪招。學院派，重傳統，童、破體，黑馬彪。

會事

組社團，設專委，司其責，求精到。含硬筆，括婦、老，統篆刻，會協調。辦中心，納賢士，薈群英，個個佼。提素質，輯報刊，版圖書，作指導。通國際，互交流，揚國粹，共提高。建網絡，立論壇，凝書友，將藝聊。舉國展，列單項，具新意，掀熱潮。搞比賽，上電視，拔尖子，嘉獎褒。構和諧，書下鄉，寫春聯，雅俗調。入市場，拍力作，斥贗品，藏真好。

修練

談習書，論過程，曉其理，悟其要。曰工具，筆與墨、紙與硯，稱四寶。曰坐勢，頭端，頭、身得正，莫彎腰。雙臂開，兩足安，人自如，健康保。曰執管，舉“五指”，按、壓、鉤，頂、抵牢。掌虛豎，力均衡，指齊實，求“雙苞”。腕與肘，或枕、懸，心在焉，運在毫。曰用筆，鋒藏露，藏氣隱，露神耀。圓中規，方中矩，提、按、轉，力送到。起、行、收，絲不苟，偏則弱，正則飽。曰墨法，溼、枯、濃，淡、幹、蓄，渴、漲、焦。生宣洇，熟紙黏，紙墨洽，方見效，曰臨摹，先描紅，次照寫，邊動腦。口而誦，心而惟，觀神形，思其奧。逼其真，探其究，心、手、眼，畫其瓢。曰畫法，理頗深，若浮學，了皮毛。橫三法，偃、仰、平，短宜直，長中高。豎垂露、如滴水，又懸針，如麥淼。撇幾法，具長短，有斜直，細如矛。點法多，姿態妍，落筆快，如啄鳥。鉤數法，均為衄，似蝸牛，善回抱。提法稀，僅平、斜，左低右，向上挑。折宜勁，行則頓，亦可轉，忌縹緲。上八種，為基本，循序進，忌急躁。可始楷，而後行，因人異，擇大小。曰結構，或間架，鍵於搭，活又巧。令整齊，有參差，因字異，見分曉。或上下，或左右，或半圍，或全包。或獨體，血肉富，精氣足，才勁峭。曰布白，或章法，密風滯，疏馬跑。虛實俱，黑白間，意靈空，翰墨妙。曰鈴印，龍點睛，分陰陽，鑑大小，引首章，蓋篇頭，名閒印，務必要。曰款識，窮與富，示出處，有多少。或題跋，紀歲月，韻書事，旨稽考。歷家說，論成集，永八法，襲今朝。如《筆論》、如《書譜》、如《筆勢》、《筆意贊》，《筆陣圖》、《筆髓論》、《書旨述》，皆為高。宜應用，為輔導。

昇華

前所敘，為必修，欲窮佳，陳幾條。風格尚，個性強，內容新，創意超。世俗脫，雅量大，神韻足，顯高崾。字外功，亦得修，閱詩文，樂陶陶。讀歷史，知古今，貴借鑑，毋剽盜。帖為根，法乎上，論為輔，點追高。憑興趣，選字體，不思遷，恐半拋。不懂問，有好處，若生疑，作記號。頻實踐，潛研習，立信心，定目標。固膽識，壯精氣，誠則靈，假則夭。若應展，先孤賞，掛牆上，日日瞧。揚優點，摒劣處，細琢磨，再重抄。搜信息，獵報刊，防欺騙，會篩淘。心若在，夢就在，功愈深，品愈好。胸成竹，手握稿，抓機遇，敢應邀。若落榜，勿氣餒，若題名，戒驕傲。多訪友，勤溝通，用網絡，心語掏。日如梳，光似箭，偷閒學，惜分秒。 莫急功，別近利，求事半，倍回報。莫畏難，不怕堅，攀書峰，探捷道。

參考書目：

①上海新店出版社《明清書法論文選》，崔爾平選編。

②知識出版社《白話蒙學》，汪茂和、崔翔主編。

③江蘇古籍出版社《書法辭典》。範韌庵、李志賢選編

④上海古籍出版社《中國書法史》，沃興華著。

註釋：□三才：宋王應麟三字經中曰：“三才者、天地人”。天為乾，地為坤出自於易經。□炎、黃、堯：三皇五帝中炎帝、黃帝和堯帝。□古文：中國最早的文字。□籀：即大篆。□《閣帖》：指宋刻本《淳化閣帖》。□二王：指王羲之、王獻之。□遊：指史游。急就：急就章。“剪刀”：章草書。□繇：指鍾繇。□顏；指顏真卿。□柳；指柳公權。□歐：指歐陽詢。□庭：指孫過庭。□旭：指張旭。□冰；指李陽冰。□白：指李白。□馮：指馮承素。□素：指釋懷素。□諸：指諸遂良。□虞：指虞世南。□米：指米芾。□熹；指朱熹。□軾：指蘇軾。□堅：指黃庭堅。□佶；指趙佶。□京：指蔡京。□修：指歐陽修。□石：指王安石。□俯：指趙孟俯。□耷：指朱耷。□文：指文徵明。□寵；指王寵。□圖；指張瑞圖。□周：指黃道周。□昌；指董其昌。□渭；指徐渭。□鐸：指王鐸。□鄧：指鄧石如。□綬：指伊秉綬。□墉：指劉墉。□基：指何紹基。□釗：指張裕釗。□農：指金農。□橋：指鄭板橋。□滿：指清朝。康乾指康熙、乾隆二帝。□毛：指××。□右任：指于右任。□“草標”：指標準草書。□五指：五指執筆法。□雙苞：執筆的一種方法要領。□《筆論》、如《書譜》、如《筆勢》、《筆意贊》，《筆陣圖》、《筆髓論》、《書旨述》，歷代書法家論著名稱。

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1、書法中是否有文學的內涵

好的書法作品不但每個字都體現著該字的字意，而且通篇都反映出文章的含意。王羲之的書法作品《蘭亭序》通篇文字不但映射出字體的美，而且還反映著文章的美，把文字的美和文章的美都內涵在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是這樣。這些書法作品被稱為“文人字”。我們看一件書法作品時常評曰：“這是文人字”、“這是書家字”、“這是匠人字”。這是由於寫字人的文學水平不一樣，反映在字上，字中表現出的內涵就不一樣、所產生的感受也不一樣。讀好的書法作品給人的思想以馳騁的餘地，讓人欣賞書法就像是在欣賞詩詞，因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩，會勾起對田園的聯想。讀毛澤東、郭沬若的書法作品也都會給人以詩詞的聯想。

2、書法作品中是否內涵音樂的韻律

好的書法作品中每個字的間架結構和字與字之間的結構都有音樂的韻律，譬如讀毛澤東的書法作品《沁園春·雪》就彷彿感到世界上最雄壯的交響樂在奏鳴。

3、書法中是否內涵著畫的意境

“字畫本一體”，字乃抽象的畫，好的書法作品充分展示著畫的意境。

4、書法中內涵的勢態

書法中內涵的勢態包括大氣還是小氣，是瀟灑、飄逸還是拘謹，是格調高雅還是低俗，是厚重還是輕浮等。這些統統與書法家的品格有關，俗話說“字如其人”就是這個道理。毛澤東書法大氣磅礴，這是由大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸，顏真卿的字厚重，文徵明的字格調高雅。總之，書法作品所涵蓋的豐富語言，從某一角度來說，應是書法家人格的寫照。學會書法鑑賞必須要看前人大量的優秀作品，從中不斷體悟才能提高。

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●斗方

斗方是豎行書寫的正方形的作品，是中國書畫的一種式樣，通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，呈正方形，也可把四尺宣紙裁為八份(約1尺見方) ，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。

書寫內容一般是四行至六行。因為行列多，篇章佈局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。

在創作時，要注意正文與落款的主次關係，款字一般小於正文，要自然生動。

落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不能與正文平齊。

印章要小於款字，需離開一字以上位置。

●三開

呈長方形，尺寸不等，是中國書畫的一種式樣。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推。

同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。

●對幅

是中國書畫裝裱的一種式樣，通常兩幅成對懸掛。

如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。

●中堂

將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。

中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。

因為尺幅比較大，所以需要創作者具有熟練的技法和整體把握作品佈局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關係，要使它們之間主次有別，相應生輝。

落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。

印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。

●條幅

條幅是豎行書寫的長條作品，尺寸一般為一張整宣紙對裁。

安排章法時，應根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關係。

落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。

印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。

條幅常見的格式有兩種：

1、寫成兩行或三行的條幅：

兩行的格式——左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯繫節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。

三行的格式——需注意三行之間的相互關係，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。

2、居中寫一行（少字數）的條幅：

書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。

落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。

印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。

●對聯

兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對子或楹聯。

對聯分為上下兩聯，右邊的為上聯，左邊的為下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同，也可大於或小於條幅。

對聯的書寫內容規定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯字數相等，平仄相對、一般字不重複出現），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯（頷聯、頸聯）。

對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯，多到數十字、上百字一聯的。

律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯，在安排章法時，上下聯應單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯從右向左，下聯則從左向右。落雙款，分別於上下聯的未尾，款字略高於正文底端）。

上下聯字的位置一般要基本平行。

處理好一聯內上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯間的呼應，令上下兩聯成為一個整體。

十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯右邊，下款寫在下聯左邊。

上款一般寫詩句的作者、篇名等內容，如“黃庭堅登快閣詩句”，下款則寫書法者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內容，如，“丙子閒堂書於北京”。

若是贈送作品，上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”。

若是別人請你寫的一幅作品，上聯則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。

單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置。

款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。

印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。

●匾額

又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板，懸掛於壁上。

●條屏

以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短而定條屏之多少。

●扇面

尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。

這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。

扇面常見的形式有三種：

1、充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。

2、寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。

3、上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧美觀。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。

●書法傳統創作樣式的落款與鈐印

落款源於“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。後延用為對書畫作品作者及內容的說明。

落款內容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內容甚至包括書寫地點、環境或氣候、心情等。

落款有上款、下款之分。作者姓名稱為下款。書作贈送對象稱為上款。

上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫在書作右上方或正文結束以後，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。

在創作之前，首先要選擇所書寫的內容，內容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。

內容確定後可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大？還要留下落款的位置。正文內容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。中堂、對聯、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地頭）要大於兩側。一股上空又大於下空。譬如寫條幅，天頭留白十釐米，地頭可留白七釐米，兩側可各留白三五釐米。橫幅留空左右相當，但要大於天地，天地留白均等。斗方、冊頁留白四周大致相同。四邊留白確定後，根據字數多少及紙的大小折行或疊格子。

創作時，大字寫完了換小筆寫落款，落款豎寫，可寫兩行，也可一行只寫作者姓名（稱窮款）。

根據留空多寡落款，可寫內容出處，還可寫年代，最後寫姓名，“某某人書”。一般落款字小於正文的字，書體可於正文相同或帶行意的楷書以示區別。最後蓋章。

鈐印，指蓋印章。印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。

從印章的內容來分，又有姓名印、齋號印及閒章。一般在落款人名後蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內容的姓名印。可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一白一朱。

為了使書作上下前後呼應，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學者閒章印的內容可選“學海”、“求索”、“學書”等。印章的大小與書作大小及所書字體大小相關。一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。