說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
雖然王仁堪的書法寫到了一定的境界，但是他在書壇上名氣並不大，因為他英年早逝，只活到了四十五歲，傳世書法也不多，這讓後人一度把他遺忘。直到後來人們在整理王仁堪資料的時候，才發現他的書法上承晉唐，下開新風，為書法的多元化發展增添了濃重的一筆。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
雖然王仁堪的書法寫到了一定的境界，但是他在書壇上名氣並不大，因為他英年早逝，只活到了四十五歲，傳世書法也不多，這讓後人一度把他遺忘。直到後來人們在整理王仁堪資料的時候，才發現他的書法上承晉唐，下開新風，為書法的多元化發展增添了濃重的一筆。
王仁堪在行書和草書上也有著獨到的見解，但是能代表他誰真實水平的當屬楷書。說到楷書很多人會想到顏真卿和柳公權，其實從古至今，寫楷書的書法家有很多，雖然名氣不如顏真卿和柳公權大，但是也具備了一定的實力。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
雖然王仁堪的書法寫到了一定的境界，但是他在書壇上名氣並不大，因為他英年早逝，只活到了四十五歲，傳世書法也不多，這讓後人一度把他遺忘。直到後來人們在整理王仁堪資料的時候，才發現他的書法上承晉唐，下開新風，為書法的多元化發展增添了濃重的一筆。
王仁堪在行書和草書上也有著獨到的見解，但是能代表他誰真實水平的當屬楷書。說到楷書很多人會想到顏真卿和柳公權，其實從古至今，寫楷書的書法家有很多，雖然名氣不如顏真卿和柳公權大，但是也具備了一定的實力。
王仁堪的楷書有著顏真卿的豐腴之感，也有著柳公權的筋骨感，在結體上也有褚遂良的嚴謹細緻，可以說是集大家之所成的一種楷書風格。雖然他的書法受到了館閣體的影響，但是從他的書法之中可以看出他尋求突破，尋求創新的這種精神，這種創新精神在清代的書壇是難能可貴的，當時很多人的書法都是以碑學為宗，而王仁堪的書法之中又有著帖學的美感，在碑學和帖學之中，尋求到屬於自己的書法道路。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
雖然王仁堪的書法寫到了一定的境界，但是他在書壇上名氣並不大，因為他英年早逝，只活到了四十五歲，傳世書法也不多，這讓後人一度把他遺忘。直到後來人們在整理王仁堪資料的時候，才發現他的書法上承晉唐，下開新風，為書法的多元化發展增添了濃重的一筆。
王仁堪在行書和草書上也有著獨到的見解，但是能代表他誰真實水平的當屬楷書。說到楷書很多人會想到顏真卿和柳公權，其實從古至今，寫楷書的書法家有很多，雖然名氣不如顏真卿和柳公權大，但是也具備了一定的實力。
王仁堪的楷書有著顏真卿的豐腴之感，也有著柳公權的筋骨感，在結體上也有褚遂良的嚴謹細緻，可以說是集大家之所成的一種楷書風格。雖然他的書法受到了館閣體的影響，但是從他的書法之中可以看出他尋求突破，尋求創新的這種精神，這種創新精神在清代的書壇是難能可貴的，當時很多人的書法都是以碑學為宗，而王仁堪的書法之中又有著帖學的美感，在碑學和帖學之中，尋求到屬於自己的書法道路。
首先，他的的楷書在起筆和收筆的時候多了幾分帖學的靈動之感，有的筆畫以露鋒入紙，在筆畫和筆畫之間形成了呼應關係，筆畫通過相互揖讓，形成了沉穩又不失舒展的風格，字形端莊，秀潤自然。
說到狀元，很多人都知道狀元都是才華橫溢之人，不僅有著深厚的文學修養，在書畫上也有著很深的造詣。其中清代狀元王仁堪就是一位有才華的人，他不僅在詩詞上、文學上有著很深的研究，他的書法也是獨樹一幟。
在書法的道路上，它始終以一個文人的標準要求自己，規規矩矩走在了書法的道路上，雖然他的說法有著融匯創新，但是總體上並沒有偏離傳統書法的審美要求。曾有人說過王仁堪作為一個文人，但是他的書法讓很多人感到汗顏，尤其是寫醜書的人。
這樣的評價對於王仁堪的書法來說，並不是誇張，而是實至名歸。他的楷書結構嚴謹，筆畫剛勁有力，有著濃郁的書卷氣，寫出了文人書法的特點，不論是在字形上還是在筆法上，都有著文人溫文爾雅的感覺。
雖然王仁堪的書法寫到了一定的境界，但是他在書壇上名氣並不大，因為他英年早逝，只活到了四十五歲，傳世書法也不多，這讓後人一度把他遺忘。直到後來人們在整理王仁堪資料的時候，才發現他的書法上承晉唐，下開新風，為書法的多元化發展增添了濃重的一筆。
王仁堪在行書和草書上也有著獨到的見解，但是能代表他誰真實水平的當屬楷書。說到楷書很多人會想到顏真卿和柳公權，其實從古至今，寫楷書的書法家有很多，雖然名氣不如顏真卿和柳公權大，但是也具備了一定的實力。
王仁堪的楷書有著顏真卿的豐腴之感，也有著柳公權的筋骨感，在結體上也有褚遂良的嚴謹細緻，可以說是集大家之所成的一種楷書風格。雖然他的書法受到了館閣體的影響，但是從他的書法之中可以看出他尋求突破，尋求創新的這種精神，這種創新精神在清代的書壇是難能可貴的，當時很多人的書法都是以碑學為宗，而王仁堪的書法之中又有著帖學的美感，在碑學和帖學之中，尋求到屬於自己的書法道路。
首先，他的的楷書在起筆和收筆的時候多了幾分帖學的靈動之感，有的筆畫以露鋒入紙，在筆畫和筆畫之間形成了呼應關係，筆畫通過相互揖讓，形成了沉穩又不失舒展的風格，字形端莊，秀潤自然。
其次在章法上，雖然每個字之間並沒有相連的筆畫，但是給人一種連帶之感，打破了楷書的嚴謹呆板之氣，為整幅書法增添了活力。王仁堪的書法，不僅在清代的書壇能夠佔有一席之地，就是放在當代的書壇，也是大家之風。從王仁堪的書法中可以看出，狀元的才華並不是徒有虛名，而且真正的實力派。