如果說上一篇說《董美人墓誌》是書法碑刻中的第一美女，那麼本文介紹的《張猛龍碑》就是不折不扣的北碑第一型男。
《魯郡太守張府君清頌碑》簡稱《張猛龍碑》，作者不詳。碑陽二十四行，行四十六字，作為魏碑中的典範，瀟灑古淡，結構精妙，深得後世推崇。
六朝刻碑的空間線條所展現的險勁之美，凝重輕曳地沉澱的審美氣息作為一種書寫典範，無疑是令人著迷的。《張猛龍碑》古人評其為“魏碑第一“，其勁健雄俊之格調，危峭逸宕之風韻，開初唐楷書之神也。然與六朝刻碑、唐楷的法度森嚴、寬博宏偉相比，《張猛龍碑》多了幾分莫測的神祕。
沈曾植在《海日樓札叢》中言其：”風力危峭，奄有鍾樑勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”在冷峻險勁的書寫中蘊藏著極強大的、驚人的張力和反張力。像時間指印下凝固的點，隨著精神氣息延展流動，湧現出刀鑿斧痕的“體積”。
然而這種“體積”是無規律可循的，它更像一個氣囊，在中宮緊縮中向四維張開。線條的多變加之墨色流溢，使碑帖本身在輕與重、永恆與瞬間、凝重與險勁、直率與含蓄之間達到一種平衡。書法是時間和空間的藝術，線與線的擴張，點鉤句讀的沉潛流動，隨著觀者目光做閒庭漫步，其穿越章法的自由精神深具歷史之厚度和人文之廣度。與唐代諸家相比，多了份奔放意趣，與龍門碑刻相比，更具醇厚圓潤。
從某種程度上講《張猛龍碑》“正法虯已開歐虞之門戶”，以氣取勝，然其多變流利，冥冥之中又書寫著宋元之情趣。柔韌與堅固並存，波動與穩固同在，法書之外，美的體驗風雲變幻，歷經躁動、驚喜、迷狂，當驀然回首，那一抹丹青墨漬此沉澱審美之谷底，薄紗般的煙霧散盡，一切又復歸一場流動的溪泉，一場美的臆想，清澈而神祕，此乃書法之曼妙之境也！
清楊守敬評說：“《張猛龍碑》整練方折，碑陰則流宕奇特。”又說：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。(《平碑記》)”
清包世臣：“正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。(《藝舟雙楫》)”
康有為說：“《張猛龍》、《賈思伯》——結構精絕，變化無端。”又說此碑“《張猛龍》為正體變態之宗。如周公制禮，事事皆美善(《廣藝舟雙楫》)”，被尊為“正體變態之宗”。結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾於正書取《張猛龍》，各極其變化也。”
（本文部分文字來自於張權老師）