宋徽宗是宋朝著名的享樂型皇帝，興趣愛好頗為廣泛，正是因為如此才成就了他極高的藝術造詣。可以這麼說：除了治國安邦發政施仁之外，興趣愛好極為廣泛，對於風雅之事不但痴迷，還樣樣都能做到極致。
陶宗儀編著的《書史會要》上說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”，讚歎其“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。”能自創一派書法字體，應該稱得上書法界的一代宗師。
更難得的是，書法之外，琴、棋、詩、詞、賦、畫，趙佶同樣玩得出彩，樣樣精妙，尤其是畫作，更是超凡入聖。其繪畫重寫生，以精工逼真著稱。南宋人鄧椿所著的《畫繼》記趙佶畫《筠莊縱鶴圖》“閒暇之格，清迥之姿，寓於縑素之上，各極其妙。”
在此時期畫家的地位也位於中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
宋徽宗身為一代帝王，本應順理朝政、治國安民，可他卻沉迷於書畫，究其實，乃因書畫是一種理想的表現，可以恣意寄寓作者的主觀情感。
此圖《仕女圖》為手卷，絹本設色。作者的思致徘徊於現實與幻想之間，以六個窈窕仕女的形象展現了一個活生生宮廷世界。六位仕女身姿婀娜，飛帶飄揚，異珍點綴，仙鶴聞其景緻也駐足沉醉，兩隻觀賞袖犬穿著一身黑色外衣，上躥下跳正與仕女嬉戲，整體風格具有唐代壁畫的樣式。
乍看畫作，頗多留白麵積，似顯得空蕩單調，其實不然，平淡中寓以奇巧，簡潔中見精神。並留給觀者無限遐思，情與境皆符合其不從時流，力求古意的精神。
從技法上看，此圖多用細筆勾勒，一絲不苟，非常精緻。衣服更的的賦予紅、白、粉三種顏色，白色衣服上用白粉勾描，絲綢薄透的質感展漏無疑，下身的長裙跟《簪花仕女圖》的裝扮十分相似，紅色的長裙以花簇點綴，一片富貴祥和之氣。
圖中以淡赭石色打底，在勾勒出仕女的輪廓，使得靜態的畫面具有流動之美感，生動自然，體現了宋徽宗高超的繪畫技藝。左側為一突兀大石，石體蒼勁有力，與柔美的女子一剛一柔，表現其精湛的藝術水平。本卷有鑑藏印多方，歷歷可辨。
卷首由清初著名畫家、書法家查士標題跋“宋徽宗仿唐張萱仕女圖真跡”。此人擅畫山水，為海陽四家之一。與孫逸、汪之瑞、僧弘仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。卷尾由冷枚、鄧石如等題跋。
宋徽宗《仕女圖》手卷 尺寸：
長：129cm
寬：28.9cm