說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
吳玉如的篆隸功底是非常深厚的，這也為晚年的大行草作品的氣勢和筆力奠定了基礎。
這是中年四十歲作品。
天才三：學字不入字
吳玉如對書法很認真，但是很多字的細節並不嚴謹，即便是跟白蕉謝無量等等對比，都是差很多的。
那吳玉如的字好在哪呢？
“文氣”
吳玉如愛研究學問，愛讀書，但是無有著述。如不是門人弟子眾多，估計沒人會知道這個名字。
這種極強的學養，才是吳玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲學詩，功夫在詩外
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
吳玉如的篆隸功底是非常深厚的，這也為晚年的大行草作品的氣勢和筆力奠定了基礎。
這是中年四十歲作品。
天才三：學字不入字
吳玉如對書法很認真，但是很多字的細節並不嚴謹，即便是跟白蕉謝無量等等對比，都是差很多的。
那吳玉如的字好在哪呢？
“文氣”
吳玉如愛研究學問，愛讀書，但是無有著述。如不是門人弟子眾多，估計沒人會知道這個名字。
這種極強的學養，才是吳玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲學詩，功夫在詩外
大收藏家張伯駒：“晉唐之風，當代巨擘。”
畫家李苦禪：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之。”
如看單字，其實有些未必精彩。
但是書法有一點特好玩，看一個人單字能看出功底，但是看一個人通篇，能看出一個人的文化修養高低。
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
吳玉如的篆隸功底是非常深厚的，這也為晚年的大行草作品的氣勢和筆力奠定了基礎。
這是中年四十歲作品。
天才三：學字不入字
吳玉如對書法很認真，但是很多字的細節並不嚴謹，即便是跟白蕉謝無量等等對比，都是差很多的。
那吳玉如的字好在哪呢？
“文氣”
吳玉如愛研究學問，愛讀書，但是無有著述。如不是門人弟子眾多，估計沒人會知道這個名字。
這種極強的學養，才是吳玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲學詩，功夫在詩外
大收藏家張伯駒：“晉唐之風，當代巨擘。”
畫家李苦禪：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之。”
如看單字，其實有些未必精彩。
但是書法有一點特好玩，看一個人單字能看出功底，但是看一個人通篇，能看出一個人的文化修養高低。
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
吳玉如的篆隸功底是非常深厚的，這也為晚年的大行草作品的氣勢和筆力奠定了基礎。
這是中年四十歲作品。
天才三：學字不入字
吳玉如對書法很認真，但是很多字的細節並不嚴謹，即便是跟白蕉謝無量等等對比，都是差很多的。
那吳玉如的字好在哪呢？
“文氣”
吳玉如愛研究學問，愛讀書，但是無有著述。如不是門人弟子眾多，估計沒人會知道這個名字。
這種極強的學養，才是吳玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲學詩，功夫在詩外
大收藏家張伯駒：“晉唐之風，當代巨擘。”
畫家李苦禪：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之。”
如看單字，其實有些未必精彩。
但是書法有一點特好玩，看一個人單字能看出功底，但是看一個人通篇，能看出一個人的文化修養高低。
（小楷拓大）神在，韻在，形不散，非常困難。（寫出單字很容易，但是寫通篇就是功夫）
說吳玉如是書法家，吳玉如自己是不承認的。說吳玉如不是書法家，那普天之下的書家是都不會承認的。
都說“吳玉如”是天才
我記得以前初聞吳玉如，別人都說他是書法的天才，我索性去網上搜了搜他的行草作品，不禁感嘆道“真是什麼人都能當天才”
後來，自己的水平高了一些，又看到了吳玉如的作品，突然發覺不對勁。
人都已經過逝了，作品水平怎麼還見漲了呢？於是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是贗品！
說到底還是自己愚蠢罷了，怨不得別人發贗品圖。
那，吳玉如是天才嗎？
起碼在我眼裡是一個天才，不可多得的天才，如上世紀要有個書家排名的話，綜合實力應該能在前二十。（一個世紀的書家並非少數，20位以內，則相當於邢張米董，蘇黃米蔡，吳門四才子等在當時朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，從古至今無幾人敢如此玩！
眾所周知，天下楷書以小楷最難，比小楷還難的就是把小楷放大寫。歷史上的諸多書法家都不同意把小楷放大寫，因為會失了神韻。更別談例子了，歷史上或可能有不少，但是以我對古代書法史近千位書家作品的印象，應該不超過三個人。
確實，在大多數人眼力，這是一條死路，但是在吳玉如眼力就是一條生路！
其實把字放大，這種難度對吳玉如來說還不夠，吳玉如的字難度主要在⑤個方面。
生宣，薄紙，
淡墨，長鋒，
懸肘。
你是可以看到上圖中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想過嗎？
且不說用紙，光長鋒淡墨這兩項，都已經是一個非常高的技術門檻了，起碼在我個人來說，如用長鋒，那隻能用濃墨，如用淡墨，鋒就得短一點。
這是一種可以達到正常控筆的要求。
如在加上生宣，薄紙。那真是不得出一點差錯，所以吳玉如的控筆能力，在近現代來說，應該是排在前五。
（可能有一些人覺得上圖字不好看，就以為這個沒什麼水平，其實真正的水平在字外，需要眼力才可看出來）
早年吳玉如
吳玉如出身很好，從小就學字，十幾歲就已經有些名氣。後幾十年真草隸篆無不精通，這個魏碑作品應該在六十歲左右寫的，此時書風應該是有變化的。
因為在早年，算命先生給吳玉如看病，說他不會活過55歲。果然，活了過五十五歲。
但也是大病一場，險些喪命，自此開始吳玉如開始注重養生，這個時期的書法法度就開始沒那麼嚴謹了。
天才二：行草不走尋常路
上世紀學王的大家有兩個比較出名，一個是白蕉，一個是吳玉如。
但是這二人的方法卓然不同，白蕉是努力了幾十年，努力接近二王，達到了一種“近王”的筆法，很多作品寫出來，有白蕉的特徵，但更多的是，這個字如果是王羲之寫，也大概會寫成這樣吧！
吳玉如是努力了從晉唐到明清，後來又迴歸晉唐，只是把二王作為自己的一個工具。並沒有其努力追求二王，而是通過學習二王努力追求自己。
字形略像，但是韻致非常切合。
如果只是學二王為了提升自己，並算不上天才。
難得之處就是學到了二王神韻，並且留在了自己身上，這是常人學字和天才學字的差別。
用筆很自然，甚至好多筆畫都很輕，感覺不太好。但是這種不太好的筆畫也非常和諧。
真是把二王的神韻吃到了骨子裡。
吳玉如的篆隸功底是非常深厚的，這也為晚年的大行草作品的氣勢和筆力奠定了基礎。
這是中年四十歲作品。
天才三：學字不入字
吳玉如對書法很認真，但是很多字的細節並不嚴謹，即便是跟白蕉謝無量等等對比，都是差很多的。
那吳玉如的字好在哪呢？
“文氣”
吳玉如愛研究學問，愛讀書，但是無有著述。如不是門人弟子眾多，估計沒人會知道這個名字。
這種極強的學養，才是吳玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲學詩，功夫在詩外
大收藏家張伯駒：“晉唐之風，當代巨擘。”
畫家李苦禪：“玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之。”
如看單字，其實有些未必精彩。
但是書法有一點特好玩，看一個人單字能看出功底，但是看一個人通篇，能看出一個人的文化修養高低。
（小楷拓大）神在，韻在，形不散，非常困難。（寫出單字很容易，但是寫通篇就是功夫）
草書
吳玉如的字，高明在形而外。
在形上，只保留了一些個人風格的特點，讓別人一看，這就是吳玉如。
但是在神韻氣息上，是那些贗品永遠達不到的。
開頭說過，很多行草其實都是贗品，是臨摹而來。形或許可臨，但是氣息怎麼臨呢？
文化素養就是自然書寫時才能流露的。
所以古人大家的字，向來都要學完之後，還要對字外功勤加用過才能得到神韻。
從來沒有人一直臨帖，不讀詩文畫印就能臨出神韻氣息，從來沒有。
看吳玉如的字，是需要一定的傳統文化基礎的。如自身沒有任何基礎，或許就會有人說：吳玉如連楷書用筆都不準，只有大面過的去！草書用筆拖沓軟而無骨等等！
汝欲學詩，功夫應在詩外。
學字亦然，看字亦然。
相關推薦
