文/主任
鮮于樞，如果不是專業從事書法創作或者對書法歷史研究不深的人，估計很少聽說這個名字，但是這絲毫不影響他在中國書法界的地位，即便是比“王羲之還要王羲之”的趙孟頫，都一樣對他推崇備至，他曾經說：“餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛出稱尊爾。”
而趙孟頫的書法歷史地位顯然是鮮于樞所不能比的，作品對後世的影響力也是後者達不到的，但是鮮于樞作品卻是絕對不能忽視。
他的書法功底深厚，學法晉唐的行楷，又宗法張旭和懷素，可以說他是對古人書法最為推崇的一個，到了後期甚至提出了要復古書學，也就是全面學習晉唐書法，這個提議同時也和趙孟頫的主張不謀而同。
他的書法中，行草更是強於楷書。他對草書十分用勁，筆力強勁，且意態多變，落筆多端，這主要是因為他的執筆方法很別人不一樣，他是使用獨特的迴腕法，在書寫時喜歡用狼毫，寫字強調骨力。
而同時代的袁褒評價他寫得字說：“困學老人善迴腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。”
由此可見，鮮于樞是一位十分有特點、有思想、有創新能力的大書法家。
不管怎樣，歌唱家靠作品和喉嚨說話，書法家自然也要看其作品，吹得厲害，不如作品厲害，下面我們就看看他的作品，到底是徒有其名，還是有真本事。
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