有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
一幅書法作品以最基本的幾個要素，章法、結構、筆法、墨法，這些我在沈巍網上流傳的一些作品裡並沒有看到，除此以外書法和寫字最大的一個區別就是有沒有臨帖，有沒有去學習古代的書法經典字帖，雖然從沈巍的作品中能夠看到一點點宋代黃庭堅的影子，但還遠遠不夠，還遠稱不上學習古人。
有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
一幅書法作品以最基本的幾個要素，章法、結構、筆法、墨法，這些我在沈巍網上流傳的一些作品裡並沒有看到，除此以外書法和寫字最大的一個區別就是有沒有臨帖，有沒有去學習古代的書法經典字帖，雖然從沈巍的作品中能夠看到一點點宋代黃庭堅的影子，但還遠遠不夠，還遠稱不上學習古人。
書法有法，首先它要滿足基本的書寫規律，其次還要有高於普通寫字的最基本的技法和技巧，而這些都需要專門的訓練，即使再有文化的人，最基本的技法關也要過，才能去談書法、談氣韻，缺少書法最基本的一些技法，只能叫寫字了。
有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
一幅書法作品以最基本的幾個要素，章法、結構、筆法、墨法，這些我在沈巍網上流傳的一些作品裡並沒有看到，除此以外書法和寫字最大的一個區別就是有沒有臨帖，有沒有去學習古代的書法經典字帖，雖然從沈巍的作品中能夠看到一點點宋代黃庭堅的影子，但還遠遠不夠，還遠稱不上學習古人。
書法有法，首先它要滿足基本的書寫規律，其次還要有高於普通寫字的最基本的技法和技巧，而這些都需要專門的訓練，即使再有文化的人，最基本的技法關也要過，才能去談書法、談氣韻，缺少書法最基本的一些技法，只能叫寫字了。
所以，即使一些文化大師，如胡適，沒有好好臨帖，都不能寫出書法精品，何況一位普通人，雖然沈巍被稱為“流浪大師”，首先這個大師本來就有爭議，沒有看到任何學術成果，其次，即使沈巍是大師，也未必書法就一定能寫的好。
有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
一幅書法作品以最基本的幾個要素，章法、結構、筆法、墨法，這些我在沈巍網上流傳的一些作品裡並沒有看到，除此以外書法和寫字最大的一個區別就是有沒有臨帖，有沒有去學習古代的書法經典字帖，雖然從沈巍的作品中能夠看到一點點宋代黃庭堅的影子，但還遠遠不夠，還遠稱不上學習古人。
書法有法，首先它要滿足基本的書寫規律，其次還要有高於普通寫字的最基本的技法和技巧，而這些都需要專門的訓練，即使再有文化的人，最基本的技法關也要過，才能去談書法、談氣韻，缺少書法最基本的一些技法，只能叫寫字了。
所以，即使一些文化大師，如胡適，沒有好好臨帖，都不能寫出書法精品，何況一位普通人，雖然沈巍被稱為“流浪大師”，首先這個大師本來就有爭議，沒有看到任何學術成果，其次，即使沈巍是大師，也未必書法就一定能寫的好。
可為什麼一位普通的流浪者又成了人們眼中的書法家，有人甚至認為流浪大師沈巍的的書法標準規範，可以比肩宋代書法大師黃庭堅，他的書法作品寫在可循環使用的硬紙殼上，十幾個字的一幅作品就可以賣9萬元，比很多書法大家的作品賣的都貴，我覺得其中不乏利益的推動。
有朋友問我流浪大師沈巍的書法是不是可以超過書協，堪比黃庭堅？
我覺得沈巍雖然會寫兩筆，但是比起書協還差很多，更遑論堪比黃庭堅了，沈巍的只能叫毛筆字，網上流傳出來的一些作品也是零零散散，不成體系，有的作品直接寫在了包裝紙上，有一點書寫功力，風格也比較瀟灑大氣，但是還遠遠稱不上是書法，只是普通的毛筆字，能看，我覺得寫個今日開業還可以。
一幅書法作品以最基本的幾個要素，章法、結構、筆法、墨法，這些我在沈巍網上流傳的一些作品裡並沒有看到，除此以外書法和寫字最大的一個區別就是有沒有臨帖，有沒有去學習古代的書法經典字帖，雖然從沈巍的作品中能夠看到一點點宋代黃庭堅的影子，但還遠遠不夠，還遠稱不上學習古人。
書法有法，首先它要滿足基本的書寫規律，其次還要有高於普通寫字的最基本的技法和技巧，而這些都需要專門的訓練，即使再有文化的人，最基本的技法關也要過，才能去談書法、談氣韻，缺少書法最基本的一些技法，只能叫寫字了。
所以，即使一些文化大師，如胡適，沒有好好臨帖，都不能寫出書法精品，何況一位普通人，雖然沈巍被稱為“流浪大師”，首先這個大師本來就有爭議，沒有看到任何學術成果，其次，即使沈巍是大師，也未必書法就一定能寫的好。
可為什麼一位普通的流浪者又成了人們眼中的書法家，有人甚至認為流浪大師沈巍的的書法標準規範，可以比肩宋代書法大師黃庭堅，他的書法作品寫在可循環使用的硬紙殼上，十幾個字的一幅作品就可以賣9萬元，比很多書法大家的作品賣的都貴，我覺得其中不乏利益的推動。
沈巍從一個流浪大師到流量大師，他的熱度是當今很多網紅都無法比擬的，而這些流量的背後，更多的充斥著利益。沒有這些利益，誰又會為大師買單呢？
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