智永是王羲之後人，書傳家法，對後世書法影響甚遠。董其昌評價其字“力透紙背”，蘇軾評其字“精能之至，返造疏淡”，何紹基評曰“含蓄而極富韻律意趣”。智永楷書，易上手易轉體，自然舒展，而其楷書《千字文》堪稱典範，是一千多年來最佳版本。
下面，精講智永楷書《千字文》②：
（律呂）調陽，雲騰致雨，露結為霜
1
調
單字精講✎
“調”字左右結構，兩者的形態上有較大區別，左邊“言”部的外形不規則，右邊周部的外形較整。第一筆，點的形態值得關注，先斜切入筆，向右行筆，形成一個小短橫，交代清楚之後再向左出筆。
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2
陽
單字精講✎
“陽”字右下角一組斜線非常漂亮，使得整個字具有動感，神采飛揚。三撇與勾畫收筆處的虛連線是一條直線，排成一組，乾淨不亂。
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3
雲
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“雲”字的形態值得關注，整個字略向右上角傾斜，這是智永楷書造型上的一個特徵。中宮緊收，非常凝聚。第一筆，短橫是一個完整的入筆動作，由輕入重，似點的形態。最下方的折需要交代清楚，不可含糊。
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4
騰
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“騰”字左右結構，左小右大。第一筆“S”形入筆，這種方法在《蘭亭序》中出現過，至褚遂良最為明顯，其實這是一個空中入筆調鋒的動作保留在了紙面上。機械地臨摹比不上細緻的觀察與思考，帶著問題臨帖才有意思。
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5
致
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“致”字左下方橫與提出現了行書連帶的運筆狀態。智永的楷書運筆較快，有很強的書寫性，這與碑刻中的顏體或柳體不同。顏柳的優點在於結構嚴謹，線條裝飾化強。智永的優點在於運筆靈活，書寫性強。
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6
雨
單字精講✎
結構的嚴謹與運筆的流暢性可以說是一對矛盾。這個字的結構我並不認為最好，智永在快速書寫的時候更加關注的是線條的流暢性與點畫的精緻，不可能過於關注結構的嚴謹。但這絲毫不影響智永的水平，因為不關注並不代表沒有這個能力。整篇作品中透露出的造型方式已經足夠證明智永是造型大師。
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7
露
單字精講✎
“露”字是提筆的典型代表，整個字筆畫繁密，故線條舒展勁瘦。臨習時我常會提醒學員注意筆畫的提按特徵，粗者令其粗，細者令其細，節奏特徵將會更明顯。
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8
結
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“結”字左右結構，左右粗細對比極為明顯，是字內提按對比的典型代表。臨習的時候應學會加強此特徵。
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9
為
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“為”字不好寫，字形不易把握，原因在於過多的斜線與折線，初學往往容易顧此失彼。臨習時要學會觀察，不要糊塗下筆。寫之前細細分析長短、弧度、形狀等要素是臨帖必不可少的步驟。
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10
霜
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“霜”字橫勾是重點，橫畫極細，容易寫得輕浮，故要善於用腕，寫出線條的彈性。勾要鋪毫側鋒轉中鋒，輕輕推出，呈面狀。下方“目”橫折之處轉中帶折，形態不同於上方的勾。
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（為霜）金生，麗水玉出，崐崗劍號
1
金
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“金”字筆畫不多，線條較為粗重。撇的入筆有一個自左向右的調鋒動作，這個動作保留在了紙面上，然後向左折後緩緩撇出，應將筆尖送到線條最末端，不可快速彈出，否則線條輕浮。
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2
生
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“生”字筆畫較少，結構不好寫。整體是一個含蓄的收勢。三個橫畫都較短，不可將末橫概念性地寫得太長。豎畫露鋒入筆，有弧度。
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3
麗
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“麗”字是一個梯形的輪廓。寫的時候上方緊湊，下方撇捺舒張。短線條為主，雖然繁瑣，但運筆尤其要交代清楚。比如圖中右方標出的兩個轉折，一個是轉一個是折，運筆不同，要加以區分。也要注意線條與線條之間的連帶關係。
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4
水
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“水”字的豎畫入筆斜勢頓入，呈面狀，然後折筆下行。豎畫也有擺動的弧度，不可僵直。左右兩個部分錯位挪移，活潑靈動。寫的時候注意提按關係以及線條之間的聯繫。
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5
玉
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“玉”字筆畫較少，線條粗重，鋪毫行筆，寫的時候要使筆畫粗重而不臃腫。中間一豎是整個字中最粗的一筆，可以強化。三個橫的形態和起收筆角度不一樣。尤其後兩橫之間有連帶關係，使得最後一橫折鋒入筆，需要準確表現。
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6
出
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“出”字與“玉”字都是粗線條的字，按筆為主，這兩個字成為一個字組。在臨帖時要學會觀察字與字之間的關係，或對比或成組。並要善於將這種關係運用於創作，使作品有節奏有韻律。
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7
崐
單字精講✎
“崐”字左右結構，左邊的“山”部往上挪移，製造動感。另外，通過圖示的輔助線可以觀察到，智永在結字時，將筆畫都安排在隱含的等距平行線上，這種方法寫出來的字內部空間一致，安靜祥和，結構緊湊。
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8
崗
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“崗”字呈斜勢。上下兩部分，上輕下重，上方兩個小豎入筆方圓各不相同，臨寫時注意區分，甚至強化。下面“冂”部左短右長，不要過於近似。要注意運筆時線條具體的形態和弧度。
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9
劍
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“劍”字部分殘損，但基本的結構還是能看出來。左右兩個部分，一上一下，錯落有動感，整個字以按筆為主，中部兩個“口”及點較細，製造了文字內部的提按對比，臨習時可以強化。
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10
號
單字精講✎
“號”字是典型的細筆。故要善於運用筆鋒，不可寫得纖弱。雖然線條較細，但是也要交代出起、收、轉、折的各種關係，否則容易寫得像硬筆字。左邊有幾個連帶的折筆尤其需要交代清楚。
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（劍號）臣闕，珠稱夜光，菓珎李柰
1
巨
單字精講✎
“巨”字是一個筆畫較少的字，內部提按對比明顯。提按體現的是毛筆的垂直運動關係。硬筆字與毛筆字最大的不同之一在於硬筆基本都是橫向的的運動，而毛筆能夠運用垂直運動來體現塊面的關係。
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2
闕
單字精講✎
“闕”字筆畫較多，故線條勁瘦。這個字線條內部的變化較大，需要細緻表現。以最右邊的一豎為例，運筆幾經提按，線條內涵豐富，厚重而不單薄。
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3
珠
單字精講✎
“珠”字左右結構，左短右長，左小右大，突出了對比的關係。字的外形也值得關注，因為筆畫均以組的形式出現，故外形較整不凌亂。另外，幾個橫畫起筆角度不同，打破概念化，值得關注。
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4
稱
單字精講✎
“稱”字左右結構，兩部分都呈斜勢，具有動感。具有動感的字，處理的難點在於如何讓兩部分和諧凝聚。從圖中的示意可看出，智永將兩部分局部的點畫都放在同一線條的延長線上，局部對應，形成經緯編織的關係。
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5
夜
單字精講✎
“夜”字是粗線條的字，整體呈塊面狀，與“稱”字形成了對比關係，很好地形成了節奏上的錯落。“夜”字的外形也呈斜勢，自左向右發散，具有動感。臨習這個字時，尤其要注意線條的起收筆形態。
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6
光
單字精講✎
“光”字是一個典型的字內空間疏密對比很強的字。要注意觀察字內的負空間，強化這種關係，使特徵突出。另外，最後一筆，“勾”出鋒時緩緩推出，將筆尖送到最末處。
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7
菓
單字精講✎
“菓”字上中下三個部分，其重心都不在一條線上，避免了乏味呆板，智永善於運用部首的挪移來製造動感。臨習者在由臨摹走向創作時，可將這種方法運用於其他生字的處理。
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8
珎
單字精講✎
“珎”字左右結構，左小右大，左窄右寬。這個字的運筆頗似行書，這也是智永楷書的優點之一，其近似行書的特點容易讓初學者找到真正的書寫狀態，而不會過分拘泥於線條的裝飾性，打破線條之間的聯繫。運筆時注意線條的流暢性，感受筆尖的彈跳關係。
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9
李
單字精講✎
“李”字上下結構，兩個結構的重心不在一條線上，形成了結構的動感。上部橫豎交叉時，橫左邊長右邊短，製造不平衡，下方又將“子”部向右挪動，解決不平衡的問題。“子”部橫畫弧度和提按關係都比較大，可拎出來多臨幾遍。
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10
柰
單字精講✎
“柰”字上下結構。上部很大，下部在撇捺之下，呈半包圍結構。臨習時注意撇捺的具體弧度，線條變化較為微妙，不可過於概念化。字中線條几處入筆形態的不同也需要關注。
臨習要點✎
