曾翔：中國書法——從哪裡來（上）
他從一名普通軍人到享譽當代書壇的書法家，從一名商人到中國藝術研究院的碩士生導師；他是個智者，轉益多師又能獨闢蹊徑，他將各種可能放大、打通，完成了自身與藝術的統一，筆墨和情思的統一，用筆和結體的統一。
曾翔，號一夫、木木堂、曲堂。祖籍湖北隨州，現為中國國家畫院研究員、中國藝術研究院研究生院碩士生導師、中國書法院研究員。中國國家畫院書法篆刻院祕書長、篆刻研究所所長、中國國際交流書畫院副院長、湖北書法院副院長。北京大學名家工作室導師、中國人民大學名家工作室導師、曾翔書法工作室導師。北京印社副祕書長，中國書法家協會青少年工作委員會副主任。
39年前，曾翔到北京當兵，隨身只帶了一支毛筆，從此踏上了對藝術和人生的探索。此前，他只知道給鄉親寫對聯可享受人家的款待，寫書法就是寫大字。
身處軍校的那個年代，書法曾風行整個社會。北京城眾多的書法培訓班如雨後春筍，曾翔卻有獨特的選擇標準。
自此，曾翔師從著名書法家劉炳森、王任、沈鵬等先生，打下了深厚的書法根基。從臨帖開始，曾翔走得淡然，《多寶塔》、《大唐中興頌》、《鄭文公碑》、《爨寶子》等等，曾翔寫得飄逸。
期間，他又攻碑系書法和篆刻，甚至成為篆刻組織“小刀會”的成員。他的書法創作也從秀美走向了古樸，這是一個漫長的過程。
至此，書法對曾翔而言，已經從愛好變成了真正的事業。書法讓他從縱深中更瞭解中國的歷史傳統，從對前人的學習中，曾翔領略到了中國傳承千年的文化魅力。
碑字重造型，塑變的可能性大於帖字。習書者習碑在前，無異加強了結字訓練的力度，為日後字型塑變打好基礎；後期以帖字高品質的點畫來調理碑字點畫上的粗糙，通常更容易出效果。
發現與思考緊緊相隨，心與眼達到高度合一。曾翔放縱思緒，接納新生事物，爆發出驚人的創作力。他從傳統經典中吸收養分，又致力於凸現時代精神。閱歷與性情的多樣性，在作品上酣暢地體現出來。他的書法自成一路，以碑入貼，書法形式通暢豁達，書法語言敦厚而不失飄逸。
曾翔遊弋的筆下，頗受歡迎的有他的小行書，似乎本於北朝墓誌，有漢代“墓道塞石”以及《好太王》那樣的意味，看似不經意，但卻極為精彩，是精雕細琢之後的灑脫自然，筆法的回藏、提按頓挫，氣韻的貫通，使得行氣篇章最終構成了一種具有民俗色彩的“圖像境界”，古典的書法技巧和當代書法精神融為一體。
“生如夏花之絢爛，死若秋葉之靜美。”曾翔先生的作品，若以四季感受來比擬，小楷可以見春陽照水，固然稚拙，但生機昂然；實驗水墨可見百花絢爛，恣意無比；其草書卻如秋葉飄逸，動中取靜，散亂中求規矩；其篆刻卻像是雪下古井照月，幽深詩意。每個人在中國書法形式上的追索都不盡相同，但藝術之本是相通的，那就是藝術家內心的思考，曾翔藉助不同的藝術形式，來印證內心的追尋。
看曾翔揮毫題字，筆斥方遒、天馬行空，觀者也一個個如痴如醉、心無旁騖。
觀曾翔的書法作品，初看雜亂無章、字體大小不一，如侵道碧草、動意盎然；細細研究，卻見謀篇佈局、乃至一字一劃，都有一股靜氣流淌其間，上下呼應、左右逢源，亂中有序、動極靜生，是絢爛之後復歸的平淡、是心似菩提、身如琉璃的“靜”。讓觀者反覆品味，反覆嚼咀。
藝術一旦上升到道的範疇與高度，它的最終旨歸往往離不開“靜”，一種萬物如一、通明澄澈的靜氣；恰似子美晚年律詩，不煩繩削而自合，從心所欲而不逾矩，才成大道。
年過半百，曾翔著有《藝術巨匠·米芾卷》、《中國書法藝術大師•顏真卿》、《世界藝術大師•克里姆特》，《行書四大家—王鐸》等書法研究專著。出版有《曾翔書法篆刻作品集》、《當代中國藝術家年度創作檔案篆刻卷2011•曾翔》、《中國當代書家精品集•曾翔》等作品集。
他的作品曾連續獲得全國第七、八屆中青年書法篆刻展覽一等獎，文化部全國第十四屆書法群星獎，世界華人2007中國書畫藝術精品大展優秀獎；連續五屆入選“中國當代最具影響力——中國當代書法二十家提名展”；書法篆刻作品入選《中國美術六十年》、《共和國書法大系》、《當代美術史——書法卷》等史冊；多次受邀參加日、韓、法、德等國藝術交流活動。
他的作品被中國美術館、廣東美術館、中南海、中國書法館、今日美術館、榮寶齋畫院、崑崙堂美術館、武漢美術館、湖北省藝術館、國際友仁及私人收藏機構收藏。
有人說曾翔的藝術是超前的，但他自以為是回溯的，一路旖旎，回溯到藝術的源頭。
也有人認為：曾翔挑戰了傳統書法的優雅底線。曾翔這樣回答：在傳統這條大河中，誰都不能篤定，優雅或粗獷就能代表傳統二字。“也許我的創作偏向於缺乏儒雅，但我的確身在傳統之中。”
如果說：古人為我們留下的各種碑帖是中國書法的最高成就，那麼我們為後人留下什麼呢？
破而後立，面對臻於完美、上下五千年的書法藝術長廊，面對輝煌背後的重負，不止曾翔，幾乎書法界所有人都感受到一種前所未有的焦灼與急切。
變，必須變，才能讓書法藝術煥發新顏、另闢蹊徑。
【名家視頻】曾翔：中國書法——到哪裡去（下）（時長：20分，建議在WiFi環境下觀看視頻）
曾翔：中國書法——到哪裡去（下）
2014年12月，中國·深圳，第三屆“字控”藝術節啟幕，作為主體活動之一，曾翔的書、畫、陶瓷等不同材質的藝術作品出現在“無界”的展覽上。
“字控”藝術節是深圳市創意十二月重點文化產業項目之一。來自中日韓的藝術家們在漢字的基礎上加入了自己的創新，呈現出各具風格的漢字書寫特點，讓觀者提高對傳統文化形態的認知；看到藝術家們在對傳統書法藝術傳承基礎上的積極創新與求變；本土與外來、傳統與現代、國內與國際等多重角度的對話，為觀眾帶來一場傳統書法文化的新視覺盛宴，更讓觀眾在傳統與創意的深度對話中感受傳統文化和現代藝術突圍所帶來的衝擊與思考。
中國的書法界不缺優秀的書法家，而是缺少書法家中的藝術家，縱觀現代書壇，很多人把書法理解成寫字，而缺乏對書法藝術性的探索。然而，即使臨帖跟古人真跡如出一轍，又如何看到從古人書法作品中得到的啟迪與自己的書之感悟呢？
書法需要守傳統，也需要出新意。但傳統究竟該怎麼守？新意到底應如何出？在這一點，曾翔作為當代書法陣營中的代表之一，在傳古推新的書法道路上做出了積極的探索。
曾翔善於書寫各種書體，尤善於行草，他主張先從篆隸入手，以碑刻金石為基，再取帖學的精華為己所用。
從曾翔的作品中，可以窺見他對筆墨的駕馭能力。書風硬朗，結構穩實，線條蒼勁，佈局巧妙，曾翔筆下的表達看似隨心所欲，其實有非常強的法度體現在字裡行間，但卻不教條，不做作。
現代書法無論從創作的角度，還是理論的層面，在認識上都存在著較大的分歧，是書壇關注的焦點。
20世紀80年代，傳統書法的復活與現代書法的誕生幾乎次第粉墨登場，對大眾、甚至對於大部分的書法家而言，現代書法都是新鮮事兒，傳統與現代一時間你中有我，我中有你。當時，藝術評論家王南溟提出的一個理論引起軒然大波：“現代書法不是書法”。
也有人認為，現代書法的發展並不與傳統書法存在相互對立，現代書法是傳統書法在當代文化視野中派生出來的新樣式。儘管不入時代書法的主流，但仍然有一批書法家在執著地耕耘，甚至冒著不被理解的危險。
現代書法的影響力還不夠，還需要被社會廣泛認知，只有廣泛的認知才能被社會重視和接受。曾翔在這條路上努力著、孤獨著、探索著。
2011年3月28日，“墖·曾翔製造”大型主題創作展在北京奧林匹克公園中心區玲瓏塔隆重舉行。這是曾翔根據玲瓏塔建築結構、展廳效果量身定製的、以塔為主題的大型創作展，共展出巨幅現代書法作品五幅。
這幅於塔樑中心向下俯視懸掛的十萬“墖”字佛龕作品長達十米，大大小小、或正或斜隱現了十餘萬個“墖”字，其莊嚴靜穆的氣象、虛實斑駁的肌體充分反映出曾翔對當代水墨探索的哲人思考和精純奇逸的表現手法，堪稱代表之作；其餘四件作品分別以巨幅斗方和巨幅橫幅的表現形式、以縱橫恣肆傳統功底、以飽含激情的表現手法、以空間構成的大膽想象，表現了一位當代藝術家對宇宙生命的深沉思考、對歷史人生的敏銳感悟，混混沌沌，恍兮忽兮，其中有象，其中有光，令觀者流連駐足，聯想翩翩。
書法家李青松在致辭中說：看“墖·曾翔製造”展覽，能讓無知的人一無所獲，讓自我的人走上迷途；但不可否認的是，這個展覽同樣能讓充滿思想、智慧和膽識的人感到心跳加速，甚至能讓人的血液剎那間從腳跟衝上頭頂，因為我們可以體察到曾翔的思維，是如何經由博大深沉的古代藝術萌發，並以其藝術視野的前瞻性引領當下。整個展覽，雖無美輪美奐，卻充滿了他生命的奔放和吸納世界的力量……
“墖•曾翔製造”描繪得很具體，既有中國元素的宗教塔林，又有國外時尚、現代的塔形，但放眼望去，是什麼塔或者說是什麼字，都已經不再重要，因為所有的“墖”已經隨著曾翔的華麗轉身注入了鮮活的生命，變得更加驚世駭俗！
在曾翔看來，現代書法屬於觀念藝術的範疇，它是藉助漢字的元素表現藝術家的思想和對客觀事物的認識，而不是簡單地把傳統書法放大。
在中國書法往何處去的路上，曾翔越走越遠，也越來越痴迷於期間。
後來，曾翔又開始在陶瓷上開始探索現代書法的創作。2014年12月，北京，“如也——曾翔藝術展”開幕，本次展覽展出曾翔先生近期精品力作60餘幅，全面展現了曾翔先生對藝術探索的心路歷程及取得的藝術成就，其中十餘件陶瓷作品引起多方關注。
解讀曾翔的書法作品，不能不歎服其過人的膽略和才情。他十分巧妙地把書法藝術拓展到美術化的視覺效果方向。在書法越來越脫離文字性實用價值的今天，這也許是作為藝術存在和發展的必由之路。
曾翔的高明之處在於他並非一刀把傳統的文脈割斷，而是將傳統作了現代審美意趣的變通和延伸。他在秦磚漢瓦、簡牘寫經、魏晉碑刻等方面用功甚勤，故其作品既有古樸的氣息，又有新穎的款式。
觀曾翔近作，其謀篇佈局大多采用散點式的滿章法構成，或取其疏朗灑脫，或取其茂密遒實，在大小相間、搖曳跌宕的零知己之中求得一種大秩序、大統一。
而閒適、恬淡的創作心態更為曾翔的作品平添了幾分質樸自然和率意天成。
曾翔說：一個時代當有一個時代的藝術，百年之後回頭看看這個時代，如果寫的全是古人的模樣，那肯定不是歷史所期望的。在當代書法這條路上，曾翔將堅持走下去，也許他自己也不知道，自己還有多少努力需要付出，還會做出怎樣的嘗試，但毋庸置疑，路上的風光是迷人的。
曾翔書法作品欣賞
