于右任楷書《佩蘭女士墓誌》《胡勵生墓誌》書法欣賞

于右任楷書《佩蘭女士墓誌》 《胡勵生墓誌》 書法欣賞

于右任書《佩蘭女士墓誌》

于右任書《胡勵生墓誌》

于右任（1879-1964），漢族，陝西三原人，祖籍涇陽。原名伯循，字誘人，爾後以“誘人”諧音“右任”為名；別署“騷心”“髯翁”，晚年自號“太平老人”。于右任早年系同盟會成員，長年在國民政府擔任高級官員，同時也是中國近代書法家。他的侄外孫劉遵義教授乃現任香港中文大學校長。他早年追隨偉大的民主革命先驅孫中山先生，投身於推翻清王朝封建統治的辛亥革命。於先生不僅是一位民主革命的先驅者，同時也是一位著名的愛國詩人和清末以來傑出的書法家。他是南社早期的詩人。他的詩、詞、曲均有很高的造詣，曾寫下不少寄託國家民族興衰之情的詩篇。尤其為世人所推崇的、成就最高的還是他的書法藝術。

于右任的書法，便是在北魏楷書中融入了行書和隸書的筆意，可謂融碑帖於一爐，形成他獨特的書作。

于右任早年書從趙孟俯入，後改攻北碑，精研六朝碑版，在此基礎上將篆、隸、草法入行楷，獨闢蹊徑，中年變法，專攻草書，參以魏碑筆意，自成一家。自鴉片戰爭以來，清廷腐敗，國力漸衰，中華民族受到列強侵略。他所以喜歡魏碑，是因為魏碑有“尚武”精神，有粗獷豪放之氣。他懷有一種憂國憂民的意識，以圖喚起中華民族的覺醒。這從他寫的一首詩中可以得到反映。“朝臨石門銘，暮寫二十品，辛苦集為聯，夜夜淚溼枕。”否則，如果只是臨習書法，是無須“夜夜淚溼枕”的。他曾說過，“有志者應以造福人類為己任，詩文書法，皆餘事耳。然餘事亦須卓然自立。學古人而不為古人所限。”他正是這樣，博擷約取，以個人審美原則取捨，形成了自己的行楷書，得以在千載書史上“卓然自立。”

於先生自一九二九年始，即從事歷代草書之研究，一九三二年發起成立草書研究社，創辦《草書月刊》。他以"易識、易寫、準確、美麗"為原則，全面系統整理歷代草書，從浩繁的歷代書法名家的作品中，遴選出符合標準的字，集成《標準草書》千字文。此外，於先生又逐步總結出篆、隸、楷、行與草書之間對應的規律性符號，這些符號架起了衍化草書的橋樑，解決了草書產生與"準確"書寫的關鍵性問題。于右任先生的四個標準書寫原則；一組神奇的符號；一本《標準草書》千字文，成為現代中國文字學研究上的偉大創造，也是草書發展史上的新高峰，更是中國書法藝術發展史上新的里程碑。同時，《標準草書》的問世，成了初學草書者最喜規撫的入門課本，是學草書的最佳途徑。這本書在臺灣已九次再版，在大陸也多次印行，但仍供不應求，真乃一時"洛陽紙貴"，可見這本《標準草書》在書界所佔有的重要位置，正如著名書畫家劉延濤先生所說〈標準草書〉“發千餘年不傳之祕，為過去草書作一總結賬，為將來文字、開一新道路，其影響當尤為廣大悠久！”

于右任的書法雄豪婉麗，沖淡清奇，於先生到了晚年，他的草書更進入到出神入化的境界，真是字字奇險，絕無雷同。在他的筆下，將草書熔章草、今草、狂草於一爐，時呈平穩拖長之形，時而作險絕之勢，時而與主題緊相粘連，時而縱放宕出而回環呼應，雄渾奇偉、瀟灑脫俗、簡潔質樸，給人以儀態萬千之感。他將推廣標準草書“易識、易寫、準確、美麗”的原則用於實踐，作到筆筆隨意，字字有別，大小斜正，恰到好處。結體重心低下，用筆含蓄儲勢，出神入化。他在書法上成為一代宗師，日本朋友稱他為“曠代草聖”。

于右任是近代民主革命先驅，詩人、政論家，是沉雄博大的一代書法大師。當他滯留孤島時，對大陸情念頗深。1962年1月24日，于右任作歌：“葬我於高山上兮，望我大陸。大陸不可見兮，只有痛哭。葬我於高山之上兮，望我故鄉。故鄉不可見兮，永遠不望(忘)。天蒼蒼，野茫茫，山之上，國有殤。”其鄉思之苦，溢於言表，成為千古絕唱。