'書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?'

書法 山水畫 啟功 劉熙載 藝術 死亡筆記 太一智慧書畫藝術 2019-07-17
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什麼是主筆?

清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話:畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。

意思是說,繪山水畫時,都將一個主峰作為畫中的主體部分,而其它的山峰則是輔峰,都是為主峰服務的;在書法中,字也是有主筆的,其它的點畫都是一個輔筆。主筆如果寫得不好,那麼,其它的筆畫也就不用看了,肯定是有問題的,所以書家們往往都很注意這一點。

主體部分或是主筆,常常將它叫做畫眼或是筆眼,是人們在欣賞作品時,眼睛往往要集中於此的地方,這裡也是最為精彩的部分,因此,古人對這些點畫很是講究,可見主筆的重要性。

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什麼是主筆?

清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話:畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。

意思是說,繪山水畫時,都將一個主峰作為畫中的主體部分,而其它的山峰則是輔峰,都是為主峰服務的;在書法中,字也是有主筆的,其它的點畫都是一個輔筆。主筆如果寫得不好,那麼,其它的筆畫也就不用看了,肯定是有問題的,所以書家們往往都很注意這一點。

主體部分或是主筆,常常將它叫做畫眼或是筆眼,是人們在欣賞作品時,眼睛往往要集中於此的地方,這裡也是最為精彩的部分,因此,古人對這些點畫很是講究,可見主筆的重要性。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的特徵

主筆是點畫成敗的關鍵。人們在寫字時,往往把第一筆作為這個字點畫的關鍵,比如寫一個石頭的"石"字,第一筆是"一",寫的時候,較其它筆畫要粗一些,而且方向、傾斜度也要達到一個合適的角度,這個橫畫決定好了,其它的筆畫才能安排妥當一些。因此,這裡的橫畫就是這個字的主筆。

主筆是決定字形走向的關鍵。同樣以"石"字為例,假如這"一"橫畫寫得長了,那麼這個字將會寫得大,如果筆畫寫得細了,那麼其它的筆畫也將會更細,否則,這個字形就會很難看。

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什麼是主筆?

清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話:畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。

意思是說,繪山水畫時,都將一個主峰作為畫中的主體部分,而其它的山峰則是輔峰,都是為主峰服務的;在書法中,字也是有主筆的,其它的點畫都是一個輔筆。主筆如果寫得不好,那麼,其它的筆畫也就不用看了,肯定是有問題的,所以書家們往往都很注意這一點。

主體部分或是主筆,常常將它叫做畫眼或是筆眼,是人們在欣賞作品時,眼睛往往要集中於此的地方,這裡也是最為精彩的部分,因此,古人對這些點畫很是講究,可見主筆的重要性。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的特徵

主筆是點畫成敗的關鍵。人們在寫字時,往往把第一筆作為這個字點畫的關鍵,比如寫一個石頭的"石"字,第一筆是"一",寫的時候,較其它筆畫要粗一些,而且方向、傾斜度也要達到一個合適的角度,這個橫畫決定好了,其它的筆畫才能安排妥當一些。因此,這裡的橫畫就是這個字的主筆。

主筆是決定字形走向的關鍵。同樣以"石"字為例,假如這"一"橫畫寫得長了,那麼這個字將會寫得大,如果筆畫寫得細了,那麼其它的筆畫也將會更細,否則,這個字形就會很難看。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的判斷方法

如何判斷一個字中哪一個字是主筆呢?有些人可能覺得上面舉的例子是第一筆為主筆,那麼其它字的主筆也是第一筆了,這個理解是錯誤的,假如"主"字第一筆是"丶",在書寫時,將這個"丶"寫得又粗又重,那麼這個字將會是很粗很大的,否則比例會失調。因此這個字中的主筆應當是最後一個橫畫,它決定了字形的穩定性和穩重性。

有的初學者對字形的掌握不夠好,一時無法判斷出主筆和輔筆,這裡有一個建議,那就是多看看啟功先生寫的行書作品,這是最容易判斷的,因為他把主筆的筆畫寫得比較重,而其它筆畫較細,重的就視為主筆,輕的視為輔筆,多看一些就會有所判斷了。

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什麼是主筆?

清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話:畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。

意思是說,繪山水畫時,都將一個主峰作為畫中的主體部分,而其它的山峰則是輔峰,都是為主峰服務的;在書法中,字也是有主筆的,其它的點畫都是一個輔筆。主筆如果寫得不好,那麼,其它的筆畫也就不用看了,肯定是有問題的,所以書家們往往都很注意這一點。

主體部分或是主筆,常常將它叫做畫眼或是筆眼,是人們在欣賞作品時,眼睛往往要集中於此的地方,這裡也是最為精彩的部分,因此,古人對這些點畫很是講究,可見主筆的重要性。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的特徵

主筆是點畫成敗的關鍵。人們在寫字時,往往把第一筆作為這個字點畫的關鍵,比如寫一個石頭的"石"字,第一筆是"一",寫的時候,較其它筆畫要粗一些,而且方向、傾斜度也要達到一個合適的角度,這個橫畫決定好了,其它的筆畫才能安排妥當一些。因此,這裡的橫畫就是這個字的主筆。

主筆是決定字形走向的關鍵。同樣以"石"字為例,假如這"一"橫畫寫得長了,那麼這個字將會寫得大,如果筆畫寫得細了,那麼其它的筆畫也將會更細,否則,這個字形就會很難看。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的判斷方法

如何判斷一個字中哪一個字是主筆呢?有些人可能覺得上面舉的例子是第一筆為主筆,那麼其它字的主筆也是第一筆了,這個理解是錯誤的,假如"主"字第一筆是"丶",在書寫時,將這個"丶"寫得又粗又重,那麼這個字將會是很粗很大的,否則比例會失調。因此這個字中的主筆應當是最後一個橫畫,它決定了字形的穩定性和穩重性。

有的初學者對字形的掌握不夠好,一時無法判斷出主筆和輔筆,這裡有一個建議,那就是多看看啟功先生寫的行書作品,這是最容易判斷的,因為他把主筆的筆畫寫得比較重,而其它筆畫較細,重的就視為主筆,輕的視為輔筆,多看一些就會有所判斷了。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的實現方法

書法中的主筆是決定點畫和字形成敗的關鍵,因此,對於主筆來說往往顯得十分重要。主筆要突出提按關係中的按,按,不是一味地壓筆,是要"寫"出來的效果,一直按則會形成"死筆",這是大忌,只有在寫的過程中做到按住筆鋒寫出來,主筆就有了,而其它輔筆則是"提"著寫,提筆時要輕,以與重筆形成區別。

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什麼是主筆?

清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話:畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為餘筆所拱向。主筆有差,則餘筆皆敗,故善書者必爭此一筆。

意思是說,繪山水畫時,都將一個主峰作為畫中的主體部分,而其它的山峰則是輔峰,都是為主峰服務的;在書法中,字也是有主筆的,其它的點畫都是一個輔筆。主筆如果寫得不好,那麼,其它的筆畫也就不用看了,肯定是有問題的,所以書家們往往都很注意這一點。

主體部分或是主筆,常常將它叫做畫眼或是筆眼,是人們在欣賞作品時,眼睛往往要集中於此的地方,這裡也是最為精彩的部分,因此,古人對這些點畫很是講究,可見主筆的重要性。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的特徵

主筆是點畫成敗的關鍵。人們在寫字時,往往把第一筆作為這個字點畫的關鍵,比如寫一個石頭的"石"字,第一筆是"一",寫的時候,較其它筆畫要粗一些,而且方向、傾斜度也要達到一個合適的角度,這個橫畫決定好了,其它的筆畫才能安排妥當一些。因此,這裡的橫畫就是這個字的主筆。

主筆是決定字形走向的關鍵。同樣以"石"字為例,假如這"一"橫畫寫得長了,那麼這個字將會寫得大,如果筆畫寫得細了,那麼其它的筆畫也將會更細,否則,這個字形就會很難看。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的判斷方法

如何判斷一個字中哪一個字是主筆呢?有些人可能覺得上面舉的例子是第一筆為主筆,那麼其它字的主筆也是第一筆了,這個理解是錯誤的,假如"主"字第一筆是"丶",在書寫時,將這個"丶"寫得又粗又重,那麼這個字將會是很粗很大的,否則比例會失調。因此這個字中的主筆應當是最後一個橫畫,它決定了字形的穩定性和穩重性。

有的初學者對字形的掌握不夠好,一時無法判斷出主筆和輔筆,這裡有一個建議,那就是多看看啟功先生寫的行書作品,這是最容易判斷的,因為他把主筆的筆畫寫得比較重,而其它筆畫較細,重的就視為主筆,輕的視為輔筆,多看一些就會有所判斷了。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

主筆的實現方法

書法中的主筆是決定點畫和字形成敗的關鍵,因此,對於主筆來說往往顯得十分重要。主筆要突出提按關係中的按,按,不是一味地壓筆,是要"寫"出來的效果,一直按則會形成"死筆",這是大忌,只有在寫的過程中做到按住筆鋒寫出來,主筆就有了,而其它輔筆則是"提"著寫,提筆時要輕,以與重筆形成區別。

書法中的每個字都有主筆嗎?對照古人的說法,看你的是否一致?

關於字中的主筆問題,需要注意兩個問題,一是要真正從概念上理解它的含義,理解了才容易做到、做好,二是要加強實踐鍛鍊,在實踐中理解,在理解中實踐,多體會,多實踐,思想上有了,實踐中就會成熟,手上的功夫才會深。

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