'啟功的書法老師，行書寫的飄逸出塵，美不勝收，200年來無人超越'
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
樑詩正書法集
而在清朝，有一位大書法家，叫樑詩正，他的字被譽為“最美的行書”！
啟功先生書法就是取法於樑詩正，尤其是行書更是有八分神似，啟功先生書論也談到樑詩正的書法，並對其大加讚賞！
可以這麼說，樑詩正也是啟功先生書法老師。
樑詩正幼年稟賦異常，過目不忘，酷愛書法，雍正八年中一甲三名進士（探花），後來成為乾隆的御用書法家。
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
樑詩正書法集
而在清朝，有一位大書法家，叫樑詩正，他的字被譽為“最美的行書”！
啟功先生書法就是取法於樑詩正，尤其是行書更是有八分神似，啟功先生書論也談到樑詩正的書法，並對其大加讚賞！
可以這麼說，樑詩正也是啟功先生書法老師。
樑詩正幼年稟賦異常，過目不忘，酷愛書法，雍正八年中一甲三名進士（探花），後來成為乾隆的御用書法家。
樑詩正書法集
因乾隆特別喜歡樑詩正，所以命他編著編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，讓樑詩正書法更有了日新月異的發展。
從樑詩正的作品可以看出，既有顏真卿、柳公權的“顏筋柳骨”的風貌，又有董其昌的飄逸出塵之氣，還有文徵明的清新淡雅，嫵媚多姿之感，可以說集百家之長，自成一家！
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
樑詩正書法集
而在清朝，有一位大書法家，叫樑詩正，他的字被譽為“最美的行書”！
啟功先生書法就是取法於樑詩正，尤其是行書更是有八分神似，啟功先生書論也談到樑詩正的書法，並對其大加讚賞！
可以這麼說，樑詩正也是啟功先生書法老師。
樑詩正幼年稟賦異常，過目不忘，酷愛書法，雍正八年中一甲三名進士（探花），後來成為乾隆的御用書法家。
樑詩正書法集
因乾隆特別喜歡樑詩正，所以命他編著編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，讓樑詩正書法更有了日新月異的發展。
從樑詩正的作品可以看出，既有顏真卿、柳公權的“顏筋柳骨”的風貌，又有董其昌的飄逸出塵之氣，還有文徵明的清新淡雅，嫵媚多姿之感，可以說集百家之長，自成一家！
樑詩正書法集
樑詩正把書寫和書法融為一體，做到雅俗共賞，在館閣體盛行的清朝，獨樹一幟！
我們今年能看到樑詩正的書法，都是來自於他在名畫的題跋，能在國內的還有四套，
《月曼清遊圖冊題詩》，《小園閒詠圖冊題詩》，《郎世寧花鳥圖冊題詩》，《十宮詞題詩》，大概有47首詩。
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
樑詩正書法集
而在清朝，有一位大書法家，叫樑詩正，他的字被譽為“最美的行書”！
啟功先生書法就是取法於樑詩正，尤其是行書更是有八分神似，啟功先生書論也談到樑詩正的書法，並對其大加讚賞！
可以這麼說，樑詩正也是啟功先生書法老師。
樑詩正幼年稟賦異常，過目不忘，酷愛書法，雍正八年中一甲三名進士（探花），後來成為乾隆的御用書法家。
樑詩正書法集
因乾隆特別喜歡樑詩正，所以命他編著編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，讓樑詩正書法更有了日新月異的發展。
從樑詩正的作品可以看出，既有顏真卿、柳公權的“顏筋柳骨”的風貌，又有董其昌的飄逸出塵之氣，還有文徵明的清新淡雅，嫵媚多姿之感，可以說集百家之長，自成一家！
樑詩正書法集
樑詩正把書寫和書法融為一體，做到雅俗共賞，在館閣體盛行的清朝，獨樹一幟！
我們今年能看到樑詩正的書法，都是來自於他在名畫的題跋，能在國內的還有四套，
《月曼清遊圖冊題詩》，《小園閒詠圖冊題詩》，《郎世寧花鳥圖冊題詩》，《十宮詞題詩》，大概有47首詩。
樑詩正書法集
這些題畫詩清新雅緻，又寓意極好，對於學書者而言，是經久不易的妙品，無論學習楷書，學習行書，無論是學習毛筆字，還是學習硬筆字，學習樑詩正的字是一個很好選擇。
我們把這些題跋，彙集成一本《樑詩正書法集》的行書字帖，期待大家喜歡！
行書作介於草書、楷書之間，書寫要比楷書簡捷，運用連筆、省筆，既可提高速度，又可保持草書的飄逸妍美，被書法愛好者喜歡！
樑詩正書法集
據傳行書起於東漢末年，據唐張懷瓘在《十體書斷》中說：
行書者，後漢潁川劉德升所造也，即正書（楷書）之小訛，務從簡易。
在魏晉時期，王羲之在張芝、鍾繇的基礎上大膽創新，創造出與眾不同於漢魏質樸書風的新書體，妍美流便，自然清新，為後世樹立了一種具有高度藝術典範性的行書風格，也奠定他的“書聖之路”！
樑詩正書法集
到了唐朝，在顏真卿又開創新的風氣，加上宋代蘇東坡、蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄和明代趙孟頫（fu）、董其昌等人發展和創新，讓行書發展到巔峰。
樑詩正書法集
而在清朝，有一位大書法家，叫樑詩正，他的字被譽為“最美的行書”！
啟功先生書法就是取法於樑詩正，尤其是行書更是有八分神似，啟功先生書論也談到樑詩正的書法，並對其大加讚賞！
可以這麼說，樑詩正也是啟功先生書法老師。
樑詩正幼年稟賦異常，過目不忘，酷愛書法，雍正八年中一甲三名進士（探花），後來成為乾隆的御用書法家。
樑詩正書法集
因乾隆特別喜歡樑詩正，所以命他編著編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，讓樑詩正書法更有了日新月異的發展。
從樑詩正的作品可以看出，既有顏真卿、柳公權的“顏筋柳骨”的風貌，又有董其昌的飄逸出塵之氣，還有文徵明的清新淡雅，嫵媚多姿之感，可以說集百家之長，自成一家！
樑詩正書法集
樑詩正把書寫和書法融為一體，做到雅俗共賞，在館閣體盛行的清朝，獨樹一幟！
我們今年能看到樑詩正的書法，都是來自於他在名畫的題跋，能在國內的還有四套，
《月曼清遊圖冊題詩》，《小園閒詠圖冊題詩》，《郎世寧花鳥圖冊題詩》，《十宮詞題詩》，大概有47首詩。
樑詩正書法集
這些題畫詩清新雅緻，又寓意極好，對於學書者而言，是經久不易的妙品，無論學習楷書，學習行書，無論是學習毛筆字，還是學習硬筆字，學習樑詩正的字是一個很好選擇。
我們把這些題跋，彙集成一本《樑詩正書法集》的行書字帖，期待大家喜歡！
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