王寵《草書西苑詩》卷，該卷取法獻之、虞世南筆意，但善於摻拙，做到了巧而不媚，流暢而不浮滑；用筆遒勁蕭疏，清勁秀雅，技巧動作的表達非常細膩、精巧，有些地方還流露章草遺韻。
與王寵同時代的許多文人在評價王寵的書法時，一般都會說，“以‘韻’勝”。這自然與早期蔡羽的指導，與後來王寵對晉人書法的用功臨習分不開。不過，吳門四家的另兩位書法家祝允明與文徵明對晉人書法也用力甚多，為什麼他們的書法不是以韻勝？
原因有多種，根本在於王寵個人的精神氣質與晉人有暗合之處。王寵的一生，從容淡泊，高潔清純，與太湖、石湖一直相伴相隨。侍讀蔡師時，日日面對煙波浩渺、淡遠空闊的太湖；離開蔡師後，王寵居住石湖20年，直到嘉靖十二年（1533）40歲病故。
除了偶爾出遊，他一直住在石湖，臨湖而讀，讀古讀今，讀書讀畫，讀一湖的天光雲影，誠如文徵明所說：“讀書石湖之上二十年，非歲時省侍不數數入城。遇佳山水輒聽然忘去，或時偃息於長林豐草間，含醺賦詩，倚席而歌。邈然有千載之思。”稍後的蘇州書畫家陳元素對王寵在石湖的美
好歲月也有記載：築草堂石湖之陰，岡回徑轉，藤竹交蔭，每入其室，筆硯靜好，酒美茶香，主人出而揖客，則長身玉立，姿態秀朗揮塵，雅言竟日，絕無猥俗。恍如朗風玄圃間也。”可以看出，王寵是個容不得絲毫汙濁的高士。
王寵書法簡淡高逸，迥異流俗，正是其超乎塵世的晶瑩透亮的心靈的映現。所以他學習晉人能學到晉人的“韻”。當然，祝允明與文徵明的書法雖不是以韻勝，但是他們在書法上的成就也絲毫不遜於王寵。王寵的書法，是晉人以後極少數幾位能被稱譽為有“韻”者之一。這可能是由於其書法的簡淡恰與晉人書法有相契之處。
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