在學書法的過程中，我們經常會遇到這樣的問題，雖然學習了書法很多長時間，但是，依然寫的不像，也沒有一點神采。還有人在學習的時候把自己的學習重點放在了結構方面，但是，越寫越僵。也有的人在臨帖的時候還寫的可以，一旦合上書就不會寫了。分析一下，就不難看出，這些問題當中都面臨著一個“筆法”的問題。
元代的書法大家趙孟曾經說過：“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”這裡的意思就是說，結構是隨著時代在變化的，用筆才是一成不變的，我們要學的就是筆法。東漢書法家蔡邕在書法理論《九勢》中對書法筆法進行了非常詳細的闡釋。《九勢》的總述當中有這樣一句話，我們直接摘取出來。“勢來不可止，勢去不可遏，唯筆軟則奇怪生焉。這裡的“勢”就是書法中的筆法。書法作品有“勢”，就有了動感，有了生命力。蔡邕提到軟筆，自有妙處，初學者也可以效仿。那麼，九勢到底是什麼呢？
第一：轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。
轉筆是用在一個字或者幾個字當中的轉折處的獨特筆法，它分為兩種筆法，一種是方筆，也叫方折，方折最能體現骨力，力感很強。如果在一幅字裡用的多了，勢也會變得很強。另一種是圓筆，也叫圓轉，圓筆使字婉轉而圓潤，在一個字裡面出現的太多，勢也會變弱。在書法中方折和圓轉是統一使用的。蔡邕的《九勢》是以道家的陰陽調和為宗旨的，方折和圓轉就是一對矛盾體，可以相互轉化。他強調轉折要顧及左右章法，協調整體。
第二：藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
“君子藏器於身待時而動”，講的就是一個“藏”字，書法也要善於“藏”。藏鋒就是逆勢入筆，講究“欲右先左”、“欲下先上”。不能把筆鋒露出來，但同時要明白，藏鋒的目的是為了出鋒。把握好機會順勢而出，這樣寫出的力度和勢要比露鋒更強。藏鋒的目的是為了更好地出鋒。
第三：藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
藏頭跟藏鋒的意義差不多，關鍵是後續的動作不同。這裡講的就是中鋒行筆，所謂中鋒行筆就是“令筆心常在點畫中行”，像錐子劃過沙子的痕跡一樣，兩邊淺，中間深。中鋒行筆的好處在於將“力”凝聚在一點上，可以寫出力透紙背的效果。中鋒勢強，跟側鋒相對！
第四：護尾，畫點勢盡，力收之。
藏頭護尾應該是一體的。在這個過程中“力”的把控是非常重要的一個環節。如果去而不收，就意味著“氣”散了，在書法當中這是一個大忌。藏頭護尾就是一種勢的加強。
第五：疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。
在書法當中，“疾”不僅僅代表的是書寫的速度，更多的是指書法線條的質感。也就是線質，“橫為勒法”就像馬兒跑得太快了，趕緊拉住韁繩，繃得緊緊的，力感非常強。表現在書法上線條也是非常有力度的。
第六：掠筆，在於趲鋒峻趯用之。
如果在書法中要強調書寫速度，“掠筆”就是一個。它不僅強調速度，還要突然，以一種迅雷不及掩耳的速度來完成一個筆畫。這種線條就是撇，下筆果斷，書寫動作快，有一種意外之感。與其他筆畫相比較，這種撇更具有動感，“勢”也很強。
第七：澀勢，在於緊駃戰行之法。
“澀”就是筆尖和紙之間形成的一種逆勢，受到阻力影響，筆畫推進緩慢，需要更大的力度。“澀勢”跟“疾勢”是一種對立狀態。兩者都強調力感，表現在書法線條上兩種完全不同的效果。如果運用得好，你的書法就會展現出不一樣的美感。
第八：橫鱗，豎勒之規。
這是書法中的兩個筆畫，橫畫要寫的像鱗片一樣，不能光溜溜的。太光容易失去質感。豎畫要像繃緊的繩子一樣，是有一股彈力在裡面的，千萬不可以寫成僵直的像木頭棍子一樣。其實這也是對線條質感的要求。
第九：凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
以上蓋下，用下承上是結構的安排規律。這是《九勢》當中唯一說道結構的地方。用結構的調整和安排來處理“勢”在蔡邕的這一套理念中，都基本都涉及到了“勢”，也有矛盾的和諧與統一關係。關於《九勢》的理解，這也是筆者愚見，大家有什麼不同的看法，歡迎在評論區留言！
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