轉自：微信公眾號 書法臨帖幫，作者：斯唔嗯·超，已獲授權，謝絕轉載。
接上一期《讀書譜|“漢魏”二字：讓你纏的酸爽，繞的帶勁！~》，今天讀讀“有鍾”二字。
上圖太虛，是因為字太小，放大後便有些模糊。我們把視線往大遠去，便知道這兩個字到底有多小，“有鍾”二字的分量不及一個“魏”字。
有人說，這麼寫，是為了突出節奏的變化，有人說，這麼寫是考慮字外的布白等等，其實也有道理也沒道理。問題是，孫過庭怎麼考慮的？其實在我看來，很簡單，寫這麼小有兩個很重要的原因：
到了行末，紙不夠了；
即便如此，還是想把這兩個字都寫出來。
所以，變小了。這種變化，客觀上形成了虛實疏密的空間感。
從時間的角度來看，我們的學習是“從後到前”的分析和還原；而古人的書寫，是“從前到後”的生髮和表達，是一種隨機應變和隨型取勢。
這也是學習臨摹和創作的處境迥然所致。但不可否認的是，我們如此格外細緻的分析其各處的變化與當時孫過庭怎麼思考、心情如何是不衝突的！因為學習者和創作者的處境本身是不同的。同時，把這種古人這種生髮變化總結成規律運用到自己的創作中，也是無可厚非、理所當然的。
其實，書譜的這種行末的大小變化到處可見。下方“緊張”，縮緊便是。
當然，也不是一味如此，否則全篇會“頭重腳輕”。
其實這樣的現象在古人的書法作品裡面也有很多，我們拿幾幅米芾的書法作品來看看：
米芾 《官復帖》
米芾《官復帖》也出現類似的紙張不夠的情況，只不過，不同的是左方地方不夠，於是字形變小、線條變細、行距縮緊，左右穿插。尾部的密實與前端的舒朗也形成了不同的變化。而厲害的地方在於米芾能夠在密的地方體現疏，比如“潤乃”二字。
米芾 《韓馬帖》
《韓馬帖》用筆細膩精到，筆調在行軸線的搖曳中變化，我們可以清楚的看到，右鬆左緊，特別是第七行略顯擁擠了，這和古人書儀也有關。類似的情況《提刑殿院帖》也有。
米芾《提刑殿院帖》
米芾 《德忱帖》局部
當然，底部也可以留空，另起書寫，只要不違反書儀和美感，錯落的底部變化也為通篇的生動增色。
說完字的大小變化，我們現在回過頭來在看《書譜》中“有鍾”這二字，其實筆順是顯而易見的:
用筆上以圓潤為主，所以要注意轉筆的到位，特別是右邊的轉和左邊的轉的線條形態。
有朋友可能看到“鍾”字的“重”部的第一筆標記成為“逆入”，為什麼這麼標，也是面對墨跡不清的狀態下，借鑑其他類似的用筆做的判斷：
結字上來看，可以學著去“切分”重量（下圖紅線），“有”字相對來講下面的“佔地面積”更大，因為是單根線因此留白也更多，“鍾”字左邊瘦長，右邊相對寬一些，而主要的留白在兩個部首之間。
如果你想舉一反三，可以用“有”字試試，比如上面疏朗，下面收緊：
琢磨《書譜》| 品味漢字
今天，你有收穫嗎？
微信關注【書法臨帖幫】查看更多《書譜》讀帖文章和教學視頻。
相關推薦
