在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
徐靜蕾的書法是在北京的一家書法學校學的，雖然沒有資料介紹，但可以想象出那裡的書法學校只是培養如何把字寫好，因此，徐靜蕾的字是寫得非常好看的，用筆乾淨利落，筆力遒勁，字形美觀，個人風格自成一家。後來，小徐長大了，變成了老徐，發現寫字跟書法是兩回事，就開始學習王羲之的書法，不斷臨摹《蘭亭序》，從中感受書法的意味，尋找書法上的突破，但是，若干年後，老徐仍然是原地踏步。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
徐靜蕾的書法是在北京的一家書法學校學的，雖然沒有資料介紹，但可以想象出那裡的書法學校只是培養如何把字寫好，因此，徐靜蕾的字是寫得非常好看的，用筆乾淨利落，筆力遒勁，字形美觀，個人風格自成一家。後來，小徐長大了，變成了老徐，發現寫字跟書法是兩回事，就開始學習王羲之的書法，不斷臨摹《蘭亭序》，從中感受書法的意味，尋找書法上的突破，但是，若干年後，老徐仍然是原地踏步。
老徐的書法儘管沒有新的突破，並不是她不想，而是由於演藝事業佔用了她更多的時間和精力，她當演員，當導演，當歌唱家，要出專輯，出新作，就無暇去思考、學習博大精深的中國書法。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
徐靜蕾的書法是在北京的一家書法學校學的，雖然沒有資料介紹，但可以想象出那裡的書法學校只是培養如何把字寫好，因此，徐靜蕾的字是寫得非常好看的，用筆乾淨利落，筆力遒勁，字形美觀，個人風格自成一家。後來，小徐長大了，變成了老徐，發現寫字跟書法是兩回事，就開始學習王羲之的書法，不斷臨摹《蘭亭序》，從中感受書法的意味，尋找書法上的突破，但是，若干年後，老徐仍然是原地踏步。
老徐的書法儘管沒有新的突破，並不是她不想，而是由於演藝事業佔用了她更多的時間和精力，她當演員，當導演，當歌唱家，要出專輯，出新作，就無暇去思考、學習博大精深的中國書法。
從現在徐靜蕾的書法作品來看，可分為兩個方面的風格，一個是方正字庫中的字體，那是硬筆字，是老徐的風格，另一個是毛筆所寫的字，這種字是把她的鋼筆字放大用了毛筆書寫的風格，跟書法無關，跟《蘭亭序》的藝術性不沾邊。但是，也可以看出，老徐在用毛筆寫字時，在掙扎、在求變，她的內心始終沒有忘記小時候學習寫字所受到的感染以及長大後對書法意義的認識，因此來說，這一點老徐是心知肚明的。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
徐靜蕾的書法是在北京的一家書法學校學的，雖然沒有資料介紹，但可以想象出那裡的書法學校只是培養如何把字寫好，因此，徐靜蕾的字是寫得非常好看的，用筆乾淨利落，筆力遒勁，字形美觀，個人風格自成一家。後來，小徐長大了，變成了老徐，發現寫字跟書法是兩回事，就開始學習王羲之的書法，不斷臨摹《蘭亭序》，從中感受書法的意味，尋找書法上的突破，但是，若干年後，老徐仍然是原地踏步。
老徐的書法儘管沒有新的突破，並不是她不想，而是由於演藝事業佔用了她更多的時間和精力，她當演員，當導演，當歌唱家，要出專輯，出新作，就無暇去思考、學習博大精深的中國書法。
從現在徐靜蕾的書法作品來看，可分為兩個方面的風格，一個是方正字庫中的字體，那是硬筆字，是老徐的風格，另一個是毛筆所寫的字，這種字是把她的鋼筆字放大用了毛筆書寫的風格，跟書法無關，跟《蘭亭序》的藝術性不沾邊。但是，也可以看出，老徐在用毛筆寫字時，在掙扎、在求變，她的內心始終沒有忘記小時候學習寫字所受到的感染以及長大後對書法意義的認識，因此來說，這一點老徐是心知肚明的。
如果徐靜蕾想在書法方面有所突破，現在對她來說應該是不難做做到的，因為拍電影的時間並不是那麼多了，她可以靜下來認真思考一些書法藝術，讀一些古人的書法理論，加上她已過不惑之年，對人生、對價值、對藝術都有自己的思想觀，眼界開闊，胸懷豁達，學習起書法來也有一定的基礎，經過努力後一定會把"書法家"的冠冕重拾起來。
在電影行業裡，人們都稱她是一位才女，就是因為她會寫字，懂書法，有文化，在那個年代，只是因為相貌和她所拍的電影，她便成了眾多男孩子中的偶像和女神，後來，她的書法被方正字庫收集為"方正字庫靜蕾體"，人們才知道她的書法也很厲害，她就是人們熟知的徐靜蕾，自稱"老徐"。
從一些公開資料上看，老徐自幼是在父親的極力勸阻和堅持下學習書法的，但她本人對書法沒有興趣，電影、演員根本不在她的意識思想中，因為小時候的她是又瘦又黑，後來父親開了一間霓虹燈製作坊，父親就大膽採用學習書法的女兒的字作為燈箱上的字體，這樣可以節省刻字、找人寫字的費用。
徐靜蕾的書法是在北京的一家書法學校學的，雖然沒有資料介紹，但可以想象出那裡的書法學校只是培養如何把字寫好，因此，徐靜蕾的字是寫得非常好看的，用筆乾淨利落，筆力遒勁，字形美觀，個人風格自成一家。後來，小徐長大了，變成了老徐，發現寫字跟書法是兩回事，就開始學習王羲之的書法，不斷臨摹《蘭亭序》，從中感受書法的意味，尋找書法上的突破，但是，若干年後，老徐仍然是原地踏步。
老徐的書法儘管沒有新的突破，並不是她不想，而是由於演藝事業佔用了她更多的時間和精力，她當演員，當導演，當歌唱家，要出專輯，出新作，就無暇去思考、學習博大精深的中國書法。
從現在徐靜蕾的書法作品來看，可分為兩個方面的風格，一個是方正字庫中的字體，那是硬筆字，是老徐的風格，另一個是毛筆所寫的字，這種字是把她的鋼筆字放大用了毛筆書寫的風格，跟書法無關，跟《蘭亭序》的藝術性不沾邊。但是，也可以看出，老徐在用毛筆寫字時，在掙扎、在求變，她的內心始終沒有忘記小時候學習寫字所受到的感染以及長大後對書法意義的認識，因此來說，這一點老徐是心知肚明的。
如果徐靜蕾想在書法方面有所突破，現在對她來說應該是不難做做到的，因為拍電影的時間並不是那麼多了，她可以靜下來認真思考一些書法藝術，讀一些古人的書法理論，加上她已過不惑之年，對人生、對價值、對藝術都有自己的思想觀，眼界開闊，胸懷豁達，學習起書法來也有一定的基礎，經過努力後一定會把"書法家"的冠冕重拾起來。
不過老徐想進入書法殿堂，需要將以前所學全部忘掉，拜古人為師，以自己的聰明才智，勤學苦練，紮紮實實地打好基礎，樹立新變意識，強化對書法藝術的真正認識，提升筆墨所帶來的藝術表現力和書法本質、內涵的感染力，做到師古不泥古、尚法又尚意，讓作品承載自己的人文修養，形成鮮明的個性風貌，相信用不了多久，一個真正的美女書法家就會誕生。