米芾行書造詣極高，其書淋漓痛快，雋雅奇變。傳世墨跡中翰札小品尤多。蘇軾稱米芾書法“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王並行，非但不愧而已。”黃山谷稱米芾書法：“如快劍斫陣，強弩射千里，所擋穿徹。書家筆勢，亦窮於此。”《宋史》稱米芾書法：“沉著飛翥，得王獻之筆意，尤工臨移，至亂真不可辨……”《宣和書譜》則說：“書學羲之，詩追李白，篆宗史鎦，隸法師宜官。晚年出入規矩，自謂‘善書者只一筆，我獨有四面’。寸紙數字，人爭售之，以為珍玩。”
《通判帖》
釋文：
芾頓首再拜。通判朝請明公閣下。比者大旆行邑，獲望顏色，許立下風，用是寒蹤，知所依託。稍睽侍右，詹（通瞻）系實深。尋承徑之鹽城，比之以還治府，謹奉狀陳請謝芘，不備。下邑令米芾頓首再拜。通判朝請明公閣下。
《通判帖》凡十四行，共八十一字，存清拓《三希堂法帖》。此為米芾在漣水時與楚州通門狀。鹽城縣亦為楚州，屬邑也。通判乃知州之副，“入則貳政，出則按縣”（《宋史·職官七》），即通判先按漣水復巡鹽城之實。此帖近於小楷之作，比起之前的《參政帖》及《陳攬帖》，又更恬靜，書風介於行書和行楷之間，筆劃粗細變換十分調和，沒有唐突之筆，用筆毫不含糊，頓挫轉逆讓人一目瞭然，乃平凡中的佳作。細觀此帖用筆，雖細小但十分挺勁，如第三行的“比”字，左邊拉開而筆劃輕細，右邊緊縮而用比較強，對比中又不失協調。厚重的筆劃如“通”字的捺筆，渾厚圓勁的筆勢十分耐人尋味。
《竹前槐後詩卷》
釋文：
芾非才當劇，咫尺音敬缺然。比想慶侍，為道增勝。小詩因以奉寄。希聲吾英友。芾上。竹前槐後午陰環（改繁），壺領華胥屢往還。雅興欲為十客具，人和端使一身閒。
米芾 《竹前槐後詩卷》，亦稱《致希聲吾英友尺牘》、《非才當劇帖》，行書。
此為致希聲書札。內容為一尺牘並加一首七言詩。希聲氏黎錞字，時錞致世居汴京，實捐館前一年也。米芾元佑七年初夏始為百里之長，“非才當劇”，詞謙而喜在言外，詩中亦不無閒適滿志之情。後有人謂“英友”為“英年之友”，不能為老人。但米芾稱賀方回為“人英”時，賀亦不在“英年”，故未可以今義範古人也。“十客具”疑為泛稱。葉夢得《避暑錄話》卷一雲：“韓持國（維）為守，每入春，常設十客之具於西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。”則十客之具當為盛筵矣。米芾從失官賦閒的落魄之士，一變為雍丘縣令，這應該是舊黨重新得勢後對他的照拂，或許就是蘇氏兄弟的提攜。雍丘縣令為正八品，雖是微官，但已是米芾有生以來做的最大官職了。他對黎錞說的“非才當劇”，言似謙抑，其實那種沾沾自喜的情緒是溢於言表的。所以此帖決不可作於雍丘之前，於是肯定是元佑七年了。
米芾四十一歲改字“黻”為“芾”，其後的署名字跡，基本上可以歸為二類：一類橫畫較長，往往露鋒，表現出飄逸之致，因其長，故與草頭末筆一點筆勢的映帶關係不甚明顯；另一類橫畫較短，有時上接草頭末筆。前者結字平淡拘謹，反映出改字之初有欠熟練，反之，後者深穩精熟，備極生動。前者在先是一目瞭然的，《篋中帖》是改字後的第一件作品，簽名的結體就顯得非常稚拙。米芾此時沾沾自喜的心情也反應在字的體態上，整幅作品給人跳躍的感覺，然其線條並非纖細，飄飄欲飛，有些字還很厚重，這樣輕盈又不失穩重的工夫實非人人所能模出的。此作品的線條呈多樣化發展，筆筆多不重複，鋒利的筆觸如“劇、英友、具”等。厚重的體態如“缺、為、午、陰”等。加上米芾特有的擺盪風格，錯落有致，粗細分明，乃非後人模擬所能至。另外，值得探討的是米芾的橫畫。先看兩個“芾”字，首字的“芾”橫畫取法於褚遂良波磔有致又提按分明的遺規，第五行的“芾”字，其橫畫先逆起，筆勢向上往右一扯，收筆處往下帶，體態上雖沒有前者寬綽，但後者的勁道是前者所沒有的。第二類橫畫是逆起往上躍起後末端稍向下傾，如“才”、“想”這類的橫畫通常往左帶要接直豎；第三種是橫折或橫勾，米芾通常在始端會先一頓，向右帶，中間稍細，在銳利的折下或勾，需注意的是這一筆通常是一個字的精神所在，中間雖細卻涵蓋住所包覆的字的氣，這類的字如“當、慶、增、壺、客”等。
《多景樓詩冊》
釋文：
華胥兜率夢曾遊，天下江山第一樓。
冉冉明廷萬靈入，迢迢溟海六鰲愁。
指分坱圠方輿露，頂矗昭回列緯浮。
衲子來時多泛缽，漢星歸未覺經牛。
雲移怒翼搏千里，氣霽剛風御九秋。
康樂平生追壯觀，未知席上極滄洲。
多景樓。禪師有建樓之意。故書。
米芾行書《多景樓詩冊》，無款印，從頭至末，風檣陣馬，沉著通快，一氣呵成。崇寧元年(1102)，同朝何執中跋為米芾所作。臺北葉公超亦有一本，兩者皆疑為摹本。
