中書協書法家教我們小楷用墨的方法,專門講小楷的不多,建議收藏

書法 草書 宣紙 陳介祺 顏真卿 名廬書社 2018-12-15
中書協書法家教我們小楷用墨的方法,專門講小楷的不多,建議收藏

氣韻的生動,本於筆法,而成於墨法,有筆的輕重徐疾,不但可以產生韻律的變化,同時也可以產生用墨濃淡枯潤的變化,但這種變化,對於楷書,特別是小楷來說,是微乎其微的,這不像行草那樣強烈,那樣震撼人心。

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一般地說,小楷用墨宜濃一些,不宜太淡,太淡則傷神采,試觀古人作小楷,無有不用濃墨者,特別是唐人寫經,墨色如漆,神采煥發,雖經數百年,仍猶如初脫手光景。

用濃墨之法,不宜墨汁,當取上等油煙,墨之精品,在硯上重按輕推,不徐不疾,作順時針方向推磨,清水注入硯池也不宜一下子倒得太多,邊注邊磨,墨公的濃淡以濃而不滯筆毫為度,磨墨宜貪,故硯池要深,可以蓄墨,墨色要細,故硯面要細,可以發墨,墨磨好後,不必馬上蘸墨作書,當稍候片刻,使其墨滓下沉,然後取浮溢在上面的一層晶瑩細膩的墨汁用之,所謂磨墨須奢,用墨須儉。自然精氣結綴,墨光浮溢,墨色黝瑩,湛湛然如小兒目睛,則雖存數百年而墨色不變,這種用墨方法,非多見古人真跡,是很難體味的,寫好後,硯池要洗滌,以備明日再用,最好不要用宿墨。

書寫小楷的用筆,以硬筆為宜,寫小楷時,筆宜開足,開新筆之法,先將筆浸溫水之中讓其自然化開,洗去含有毫中的膠水,再於廢宣紙上舐尖後掛起,使其陰乾,隔一日後方可用,用時,先將筆浸清水中濡透,然後在廢紙上轉動筆桿,四面揩拭,再蘸墨作書。

作小楷時,墨要幹一些,不宜太豐,特別是寫在生宣上,墨術豐則易湮化,倘毫中墨豐,可在廢生宣上略為揩拭,自我水墨調勻,血肉得所,若開足後,因鋒長筆軟,難以控制,有一法可以彌補,即先將此筆在墨汁中濡透,讓其自然陰乾,書寫時取其鋒尖部分,(三分之一處)在清水中化開,而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結在一起,書寫起來,自然挺健,或取新筆,不全開足,取其鋒尖部的彈性,但這種方法,有一個缺點,即只開局部,毫中墨少,寫一二次就要蘸墨一次,就勢必會影響到筆勢的流暢和書寫的速度。

筆開足後蘸墨作小楷時,不得深浸墨汁中,當以筆尖點入硯池,水墨便浸入毫中,然後迅速將筆得出池面,如篙之點水,一粘即起,此所謂漬筆須深,有筆須淺,著墨不過三分,深滲則墨易滲化,字口模糊,且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁,點畫清瑩,且墨色也容易產生變化。

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書寫小楷,有墨亦宜潤一些,不可太枯燥,枯燥則字無生氣,所謂潤者,就筆力而言,力圓則潤,就墨法而言,豐腴則潤,小楷用墨,雖無行草尋樣淋漓酣暢的墨色變化,但亦當飲墨如貪,(即開足濡透)吐黑如吝,寧以大筆書小字,勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習字訣》中說:“小筆寫大不臺大筆寫小,能用大筆為要,能用濃墨,方有力量,小字可展之方丈,方丈須如作小字。”姚孟起《字學憶參》也說:“蠅頭楷用大筆提空寫,勢乃開展。”當然,不是要您用大楷筆作小楷,用可大之筆作小字,則筆為我用,墨色自然滋潤,筆勢自然開展。

書寫小楷,用墨亦宜有濃淡枯潤之變化,這種變化,主要是通過用筆的節奏變化而自然表現出來的,輕則墨浮而淡,重則黑沉而濃,疾則墨少而枯,徐則墨豐而潤,蹲之則水下,駐之則水聚,得之則水斂,頓之則水滿,這些變化,在書寫小楷時,只有感覺中有存在,而其表現出來的藝術效果是很不明顯的,節奏富有變化,墨化自然靈活。

小楷用墨中還有一種很高級的境界,即枯中有濃,燥中見潤的墨法,相傳顏真卿,董其昌兩人最善此法,這種筆法,當以中鋒為前提,以筆力為基礎,以氣勢為後盾,在筆酣墨飽時,加上速度,副毫與紙面的摩擦,以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調所產生出來的一種綜合性效果,這種乾渴之筆,如干裂秋風,潤含春雨,蒼潤之氣欲吐,有天成之妙,在楷書中尤見神采。

總之,用墨之法,當以用筆為基礎,以墨不旁出,力透紙背,為書家上乘。

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