文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
我們在之前的文章中講到過書法中的“不傳之祕”，其實也就是筆法的奧祕，這些在古人那裡是祕不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。
那麼什麼是書法中的筆法呢？我們今天就談談這個話題：
其實筆法很簡單，只有四個字，將這四個字領會明白了，才算真的掌握了書法的基本功！
這四個字是：提、按、轉、折
我們之前或者今後要談的，都逃不開這四個字的藩籬，所有的用筆技巧都是在這四個字中生髮的。
我們通過範字來說明下：
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我們在之前的文章中講到過書法中的“不傳之祕”，其實也就是筆法的奧祕，這些在古人那裡是祕不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。
那麼什麼是書法中的筆法呢？我們今天就談談這個話題：
其實筆法很簡單，只有四個字，將這四個字領會明白了，才算真的掌握了書法的基本功！
這四個字是：提、按、轉、折
我們之前或者今後要談的，都逃不開這四個字的藩籬，所有的用筆技巧都是在這四個字中生髮的。
我們通過範字來說明下：
《蘭亭序》中的“茂”字
比如《蘭亭序》中的這個字，標記紅字箭頭的是按的過程，標記藍色的是提的過程。這個字的提按動作是比較多的，在不斷交錯提按的過程當中。形成一種和諧的統一。前兩筆的行筆過程是：按-提-按-提，在往後面的橫與撇，幾乎都是這樣的提按規律。
我們反觀一個沒有經過筆法訓練的字：
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我們在之前的文章中講到過書法中的“不傳之祕”，其實也就是筆法的奧祕，這些在古人那裡是祕不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。
那麼什麼是書法中的筆法呢？我們今天就談談這個話題：
其實筆法很簡單，只有四個字，將這四個字領會明白了，才算真的掌握了書法的基本功！
這四個字是：提、按、轉、折
我們之前或者今後要談的，都逃不開這四個字的藩籬，所有的用筆技巧都是在這四個字中生髮的。
我們通過範字來說明下：
《蘭亭序》中的“茂”字
比如《蘭亭序》中的這個字，標記紅字箭頭的是按的過程，標記藍色的是提的過程。這個字的提按動作是比較多的，在不斷交錯提按的過程當中。形成一種和諧的統一。前兩筆的行筆過程是：按-提-按-提，在往後面的橫與撇，幾乎都是這樣的提按規律。
我們反觀一個沒有經過筆法訓練的字：
這幅字在用筆上，忽大忽小，忽粗忽細，且幾乎全是偏鋒用筆。沒有任何一點古法，所以我們稱這樣的書法叫做“毛筆字”，而不是書法。
書法是有法的，這種法存在於千百年來無數經典法帖當中，只有深入古帖，去學習前人規律才能體會書法的妙處。
下面我們再看另一個範字：
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我們在之前的文章中講到過書法中的“不傳之祕”，其實也就是筆法的奧祕，這些在古人那裡是祕不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。
那麼什麼是書法中的筆法呢？我們今天就談談這個話題：
其實筆法很簡單，只有四個字，將這四個字領會明白了，才算真的掌握了書法的基本功！
這四個字是：提、按、轉、折
我們之前或者今後要談的，都逃不開這四個字的藩籬，所有的用筆技巧都是在這四個字中生髮的。
我們通過範字來說明下：
《蘭亭序》中的“茂”字
比如《蘭亭序》中的這個字，標記紅字箭頭的是按的過程，標記藍色的是提的過程。這個字的提按動作是比較多的，在不斷交錯提按的過程當中。形成一種和諧的統一。前兩筆的行筆過程是：按-提-按-提，在往後面的橫與撇，幾乎都是這樣的提按規律。
我們反觀一個沒有經過筆法訓練的字：
這幅字在用筆上，忽大忽小，忽粗忽細，且幾乎全是偏鋒用筆。沒有任何一點古法，所以我們稱這樣的書法叫做“毛筆字”，而不是書法。
書法是有法的，這種法存在於千百年來無數經典法帖當中，只有深入古帖，去學習前人規律才能體會書法的妙處。
下面我們再看另一個範字：
這個是王羲之手札中的一個字，其用筆比較豐富，轉折也很多。
我們再圖中用紅色圓圈標記的就是轉折的部分，王羲之用筆如神，除了提按變化、字法變化還有這種方圓的變化，方圓的變化指的就是轉折的技巧。
“轉”為“圓”，“折”為方，轉折並用，也就是方圓並用。
王羲之這個字方圓結合的很巧妙，方筆體現字的凌厲，圓筆體現字的婉約，方圓並用則陰陽共生。
我們再看下面這幅字：
文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
我們在之前的文章中講到過書法中的“不傳之祕”，其實也就是筆法的奧祕，這些在古人那裡是祕不外宣的，一般都是在師徒、父子、親戚、同事之間傳遞。
那麼什麼是書法中的筆法呢？我們今天就談談這個話題：
其實筆法很簡單，只有四個字，將這四個字領會明白了，才算真的掌握了書法的基本功！
這四個字是：提、按、轉、折
我們之前或者今後要談的，都逃不開這四個字的藩籬，所有的用筆技巧都是在這四個字中生髮的。
我們通過範字來說明下：
《蘭亭序》中的“茂”字
比如《蘭亭序》中的這個字，標記紅字箭頭的是按的過程，標記藍色的是提的過程。這個字的提按動作是比較多的，在不斷交錯提按的過程當中。形成一種和諧的統一。前兩筆的行筆過程是：按-提-按-提，在往後面的橫與撇，幾乎都是這樣的提按規律。
我們反觀一個沒有經過筆法訓練的字：
這幅字在用筆上，忽大忽小，忽粗忽細，且幾乎全是偏鋒用筆。沒有任何一點古法，所以我們稱這樣的書法叫做“毛筆字”，而不是書法。
書法是有法的，這種法存在於千百年來無數經典法帖當中，只有深入古帖，去學習前人規律才能體會書法的妙處。
下面我們再看另一個範字：
這個是王羲之手札中的一個字，其用筆比較豐富，轉折也很多。
我們再圖中用紅色圓圈標記的就是轉折的部分，王羲之用筆如神，除了提按變化、字法變化還有這種方圓的變化，方圓的變化指的就是轉折的技巧。
“轉”為“圓”，“折”為方，轉折並用，也就是方圓並用。
王羲之這個字方圓結合的很巧妙，方筆體現字的凌厲，圓筆體現字的婉約，方圓並用則陰陽共生。
我們再看下面這幅字：
整個一幅字都是圓筆，幾乎沒有正經的方筆，所以整個字顯得軟踏踏，立不起來，字的間架結構柔弱無骨，有過書法筆法訓練的人一般是不會犯這樣的錯誤的。
當然，我們以上所述皆是針對楷書。行書。草書而言，對於篆書來件，其線條几乎沒有變化，在用筆上也幾乎完全是轉筆，這些並不在本文的論述當中。
從傳統的書法筆法上來看無非是這四個方面，提、按、轉、折，任何的一種用筆方法與技巧都是通過這幾個方面做出的延伸。
至於如何瞭解和運用書法中的提、按、轉、折，我們會在今後的文章中詳細描述。
作者：安偉波，別署彧白，三餘書社簽約書法家。