趙孟頫倡導“復古”，他力主學習晉人的姿韻和唐人的法度，以求改變宋人縱肆躁露和輕視古法的頹靡書風。
元 趙孟頫 草書《千字文》卷（局部） 紙本 上海博物館藏
“復古”對於趙孟頫來說，既表明了他的審美理想，也透露出他的書風承襲。趙孟頫45歲以前，書法作品上無不留有“老師”們的蹤跡，學習的是哪一家，筆端就出現那一家的特點痕跡。
他早年主要學鍾繇、智永、褚遂良、徐浩等人。其用筆古拙、結體方闊，是學鍾、學褚；其肥厚圓勁、捺筆特重，是受智永、徐浩的影響。
元 趙孟頫 行書《歸去來辭》卷（局部） 紙本 上海博物館藏
《秋興四首》是趙孟頫30歲以前的手筆，也是他目前存世最早的作品，書寫風格有些像宋高宗。
宋 趙構 行楷《七言律詩》冊 （局部） 絹本 臺北故宮博物院藏
高宗初學黃，後學米，最後歸於“二王”，面貌卻似智永。相比之下，趙孟頫早年也學智永，受其影響頗深，《秋興四首》似高宗書風，也有“殊途而同歸”的可能。
元 趙孟頫 行書《秋興四首》卷（局部） 紙本 上海博物館藏
這一師承關係在趙孟頫小楷《跋〈曹娥碑〉》（33歲作）、《禊帖源流》，行書《跋〈大道帖〉》（34歲作），草書《千字文》（33歲作）、《跋〈保母磚〉》（34歲作）等帖中也可以看出。
在他的自述和時人對其評論中，也可得到證明。
僕廿年來寫千文以百數。
——趙孟頫 元貞元年
吳興公少時喜臨智永千文，故能與之俱化。
——趙孟頫學生柳貫
公初學書時，智永千文，背習臨寫，盡五百紙。
——趙訪
至於早年學鍾繇，他自己講得更明確。在《禊帖源流》的自跋中，他說，“餘往時作小楷，規模鍾元常、蕭子云”。《哀鮮于伯機詩》中也說，“我時學鍾法，寫君先墓石”。
元 趙孟頫 楷書《禊帖源流》卷（局部） 紙本 臺北故宮博物院藏
在很長的時間裡智永對他的影響還時不時地顯現出來，但“鍾法”很快被“二王”之法代替了。
元 趙孟頫 楷書《玄妙觀重修三門記》卷（局部） 紙本 日本東京國立博物館藏
趙孟頫學“二王”，下的功夫最深，尤其是王羲之的《蘭亭序》和王獻之的《洛神賦》，心摹手追、刻意臨寫，更是數量驚人。如仇遠所言：“餘見子昂臨《臨河序》，何啻數百本，無一不咄咄逼真。
唐 褚遂良摹 行書《蘭亭序》 紙本 故宮博物院藏
元 趙孟頫臨 行書《蘭亭序》紙本 無錫博物館藏
從其傳世作品看，趙孟頫壯年時期（46 歲前）還受到顏真卿、米芾書風的明顯影響。這可以從他的一些書札（如《致希魏札》《致丈人札》《致達觀長老札》）以及《二贊二詩帖》等作品上看出來。
元 趙孟頫 行書《二贊二詩帖》（局部） 紙本 故宮博物院藏
但這種臨習摹寫，並非是隨人作計，僅求形似，而是通過臨寫，在求其用筆之法，在求其風規神韻，在鍛造自己的風格。
經過長期的薈萃眾長、融會貫通，趙孟頫在四十五六歲之後，終於形成了以“二王”為風範而又有自身鮮明特點的“趙體”。
元 趙孟頫 行書《吳興賦》（局部） 紙本 浙江省博物館藏
此時趙孟頫的書法雖掩有眾長，卻機杼自出，有天衣無縫之妙。不但用筆講究、結構嚴謹，反映出功力的深厚，而且骨肉勻停、輕靈婉轉、珠圓玉潤，常給人以姿韻溢出於披拂間的感覺。
元 趙孟頫 行書《玄都壇歌》卷 紙本 故宮博物院藏
縱觀趙孟頫的書學承襲之路，早期書法在不斷增進中日趨穩妥合理、精美完善，後期以平和心寫雍容字，有意地泯滅結字的造勢誇張和筆畫的鋒芒顯露，達到了不即不離而風規自遠，成就了獨特的藝術風貌。
元 趙孟頫 行書《洛神賦》卷 紙本 故宮博物院藏
本文改編自《中國美術》2017年第5期
作者：王連起
《趙孟頫及其書法藝術》
相關推薦
