'最難當是書法家，最貴應是書法！據說規矩都是他們定的'
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
郁達夫書法作品
也不是這些前清大臣遺老、大佬們賣書畫、而且書畫作品價格高，很多有名的文人一樣也賣字，價格也不低，比如馬公愚、郁達夫、聞一多、李叔同、黃侃等，比如：1886年4月3日生於成都，國近代頗負盛名的語言文字學家、訓詁學家和音韻學家黃侃，他為人寫的《九江荊有巖母墓表並篆額》就得到500塊銀元，他的四尺整張定價8塊銀元，扇面4塊銀元、榜書單字4塊銀元，（當時，一塊大洋=一兩銀=一吊錢=1000個銅錢，據說十文錢夠一個平民之家吃一天）這樣的潤格也不低了。據記載，當時上海的普通科長月薪資大概30元左右，在北京租一個四合院月租金20元左右，相比較而言，這些文人收入還是很不錯的。當然與鄭孝胥這樣的大佬相比較，那就差的很遠了。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
郁達夫書法作品
也不是這些前清大臣遺老、大佬們賣書畫、而且書畫作品價格高，很多有名的文人一樣也賣字，價格也不低，比如馬公愚、郁達夫、聞一多、李叔同、黃侃等，比如：1886年4月3日生於成都，國近代頗負盛名的語言文字學家、訓詁學家和音韻學家黃侃，他為人寫的《九江荊有巖母墓表並篆額》就得到500塊銀元，他的四尺整張定價8塊銀元，扇面4塊銀元、榜書單字4塊銀元，（當時，一塊大洋=一兩銀=一吊錢=1000個銅錢，據說十文錢夠一個平民之家吃一天）這樣的潤格也不低了。據記載，當時上海的普通科長月薪資大概30元左右，在北京租一個四合院月租金20元左右，相比較而言，這些文人收入還是很不錯的。當然與鄭孝胥這樣的大佬相比較，那就差的很遠了。
馬公愚書法作品
那個時候，畫家相對生存環境就差一些，普遍現象是畫的價格遠遠低於書法，比如，著名畫家吳昌碩他自己定的潤格是：堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩(一兩約1.4元)。先不和鄭孝胥比較，我們看看當時康有為的書法潤格:中堂，七尺者三十元，每減一尺減二元，每加一尺加二元;楹聯，四尺者十二元，每加一尺加二元。遠遠高於吳昌碩的潤格價。初到北京，在琉璃廠掛單的齊白石，畫一幅扇面才兩元，而已有盛名的豐子愷一幅扇面也才三元，還都不及黃侃。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
郁達夫書法作品
也不是這些前清大臣遺老、大佬們賣書畫、而且書畫作品價格高，很多有名的文人一樣也賣字，價格也不低，比如馬公愚、郁達夫、聞一多、李叔同、黃侃等，比如：1886年4月3日生於成都，國近代頗負盛名的語言文字學家、訓詁學家和音韻學家黃侃，他為人寫的《九江荊有巖母墓表並篆額》就得到500塊銀元，他的四尺整張定價8塊銀元，扇面4塊銀元、榜書單字4塊銀元，（當時，一塊大洋=一兩銀=一吊錢=1000個銅錢，據說十文錢夠一個平民之家吃一天）這樣的潤格也不低了。據記載，當時上海的普通科長月薪資大概30元左右，在北京租一個四合院月租金20元左右，相比較而言，這些文人收入還是很不錯的。當然與鄭孝胥這樣的大佬相比較，那就差的很遠了。
馬公愚書法作品
那個時候，畫家相對生存環境就差一些，普遍現象是畫的價格遠遠低於書法，比如，著名畫家吳昌碩他自己定的潤格是：堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩(一兩約1.4元)。先不和鄭孝胥比較，我們看看當時康有為的書法潤格:中堂，七尺者三十元，每減一尺減二元，每加一尺加二元;楹聯，四尺者十二元，每加一尺加二元。遠遠高於吳昌碩的潤格價。初到北京，在琉璃廠掛單的齊白石，畫一幅扇面才兩元，而已有盛名的豐子愷一幅扇面也才三元，還都不及黃侃。
李叔同書法作品
可能，朋友們會說，現在是畫比字貴呀？所謂：“好字不如賴畫”，筆者認為有以下幾個原因，一、書法沒有畫直觀，欣賞書法需要比較高的審美能力；二、電腦的出現、手機微信的普及，能提筆寫字的機會少之又少，更別說用毛筆寫字了，人們對書法的感知和認知欠缺；三、現在所謂的書法家太多了，很多媒體上經常會出現某些影視明星的書法、不知名、字寫得歪歪斜斜無法認清的書法名家，給大家的造成的印象是成為書法家太容易了，嘿嘿！一家之言，僅供笑料。
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
郁達夫書法作品
也不是這些前清大臣遺老、大佬們賣書畫、而且書畫作品價格高，很多有名的文人一樣也賣字，價格也不低，比如馬公愚、郁達夫、聞一多、李叔同、黃侃等，比如：1886年4月3日生於成都，國近代頗負盛名的語言文字學家、訓詁學家和音韻學家黃侃，他為人寫的《九江荊有巖母墓表並篆額》就得到500塊銀元，他的四尺整張定價8塊銀元，扇面4塊銀元、榜書單字4塊銀元，（當時，一塊大洋=一兩銀=一吊錢=1000個銅錢，據說十文錢夠一個平民之家吃一天）這樣的潤格也不低了。據記載，當時上海的普通科長月薪資大概30元左右，在北京租一個四合院月租金20元左右，相比較而言，這些文人收入還是很不錯的。當然與鄭孝胥這樣的大佬相比較，那就差的很遠了。
馬公愚書法作品
那個時候，畫家相對生存環境就差一些，普遍現象是畫的價格遠遠低於書法，比如，著名畫家吳昌碩他自己定的潤格是：堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩(一兩約1.4元)。先不和鄭孝胥比較，我們看看當時康有為的書法潤格:中堂，七尺者三十元，每減一尺減二元，每加一尺加二元;楹聯，四尺者十二元，每加一尺加二元。遠遠高於吳昌碩的潤格價。初到北京，在琉璃廠掛單的齊白石，畫一幅扇面才兩元，而已有盛名的豐子愷一幅扇面也才三元，還都不及黃侃。
李叔同書法作品
可能，朋友們會說，現在是畫比字貴呀？所謂：“好字不如賴畫”，筆者認為有以下幾個原因，一、書法沒有畫直觀，欣賞書法需要比較高的審美能力；二、電腦的出現、手機微信的普及，能提筆寫字的機會少之又少，更別說用毛筆寫字了，人們對書法的感知和認知欠缺；三、現在所謂的書法家太多了，很多媒體上經常會出現某些影視明星的書法、不知名、字寫得歪歪斜斜無法認清的書法名家，給大家的造成的印象是成為書法家太容易了，嘿嘿！一家之言，僅供笑料。
黃侃書法作品
文章寫到這裡，小編向那些真正的書法大家致敬，因為，書法看似簡單，其實不然，至簡的東西也就至難，書法是個技術含量非常高的行當，書法家不是隨便一張口就是，雖然那些前清遺老、名臣大儒他們有那麼高的潤格，他們那一個不是從小就臨池不輟？寫穿端硯？所以，最難當的是書法家，最貴的應該是書法！
民國時期的書畫家作品質量高，是大家公認的，民國時期也是出了很多大師的時期，如：陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、鄭孝胥等等，他們有的是前清元老、高官名臣、狀元進士、鴻儒名士，大部分人都是書藝、畫技超群的人，因為不能當官或其它原因，迫於生計，於是大家都不約而同地華麗地集體轉身為書畫名家。
據《海上墨林》記載，當時聚集到上海的這些人群多達600多人。正是這一大批名家的加入，給中國書畫發展帶來了空前的新局面，刺激著當時人們的購買慾望，促進了書畫藝術市場的空前興盛，書畫價格貴，而且貴的驚人。
鄭孝胥書法作品
民國初年的鄭孝胥，咱們不論其他，在這裡僅僅討論書畫，據記載，上海著名的商務印書館曾請他題寫“商務印書館”五個字的館名，每個字潤格開價紋銀2000兩，商務印書館也答應了，五個字10000兩白銀，放到現在是多大一筆潤筆費呀！
但是，鄭孝胥卻因為商務印書館提出落款註明“民國某某年”而生氣，一把火將寫好的墨寶付之一炬，10000萬兩白銀也就化為灰燼，但是鄭孝胥卻絲毫不在乎，由此可想而知他的字有多值錢的！寫的就不是字而是銀票。當然，他為交通銀行題寫的“交通銀行”四個字，潤筆費就低了很多，才四千兩銀子，一個字一千輛。有時候他也會降低價格，比如，1915年刊印的初版《詞源》兩個字，他僅僅收了收潤筆費500兩。像這樣的大家還有很多。
袁世凱書法作品
在民國，你不會畫畫可以做官，但是不會寫字、字寫得不好，那就一定很難做官。當時的軍閥黎元洪、袁世凱、徐世昌、馮玉祥那一個不是書法名家？
吳敬恆在重慶期間因為生活艱難，於是高調在報紙上做廣告，公開聲明賣字度日，竟然生意興隆異常，直到他回到上海，7年間竟然賣字收入60000塊銀元，大家想想那是多大的一筆收入呀！如果現在的大部分書畫家都有這樣的經濟基礎，怎麼能不出好作品？怎麼能不出精品？
筆者觀察到很多書畫家有本職的工作，書畫是怡情愛好，但是很多從事書畫的作者靠鬻字很難生活，當然那些出名的例外，很多名家的名氣咱們在這裡不討論。
郁達夫書法作品
也不是這些前清大臣遺老、大佬們賣書畫、而且書畫作品價格高，很多有名的文人一樣也賣字，價格也不低，比如馬公愚、郁達夫、聞一多、李叔同、黃侃等，比如：1886年4月3日生於成都，國近代頗負盛名的語言文字學家、訓詁學家和音韻學家黃侃，他為人寫的《九江荊有巖母墓表並篆額》就得到500塊銀元，他的四尺整張定價8塊銀元，扇面4塊銀元、榜書單字4塊銀元，（當時，一塊大洋=一兩銀=一吊錢=1000個銅錢，據說十文錢夠一個平民之家吃一天）這樣的潤格也不低了。據記載，當時上海的普通科長月薪資大概30元左右，在北京租一個四合院月租金20元左右，相比較而言，這些文人收入還是很不錯的。當然與鄭孝胥這樣的大佬相比較，那就差的很遠了。
馬公愚書法作品
那個時候，畫家相對生存環境就差一些，普遍現象是畫的價格遠遠低於書法，比如，著名畫家吳昌碩他自己定的潤格是：堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩(一兩約1.4元)。先不和鄭孝胥比較，我們看看當時康有為的書法潤格:中堂，七尺者三十元，每減一尺減二元，每加一尺加二元;楹聯，四尺者十二元，每加一尺加二元。遠遠高於吳昌碩的潤格價。初到北京，在琉璃廠掛單的齊白石，畫一幅扇面才兩元，而已有盛名的豐子愷一幅扇面也才三元，還都不及黃侃。
李叔同書法作品
可能，朋友們會說，現在是畫比字貴呀？所謂：“好字不如賴畫”，筆者認為有以下幾個原因，一、書法沒有畫直觀，欣賞書法需要比較高的審美能力；二、電腦的出現、手機微信的普及，能提筆寫字的機會少之又少，更別說用毛筆寫字了，人們對書法的感知和認知欠缺；三、現在所謂的書法家太多了，很多媒體上經常會出現某些影視明星的書法、不知名、字寫得歪歪斜斜無法認清的書法名家，給大家的造成的印象是成為書法家太容易了，嘿嘿！一家之言，僅供笑料。
黃侃書法作品
文章寫到這裡，小編向那些真正的書法大家致敬，因為，書法看似簡單，其實不然，至簡的東西也就至難，書法是個技術含量非常高的行當，書法家不是隨便一張口就是，雖然那些前清遺老、名臣大儒他們有那麼高的潤格，他們那一個不是從小就臨池不輟？寫穿端硯？所以，最難當的是書法家，最貴的應該是書法！
馮玉祥書法作品
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