'人物 | 王冬齡：寫境與造境'
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
王冬齡竹書創作
2016年，王冬齡在前往香港的飛機上偶遇來自浙江安吉的胡國良，胡國良不僅深諳竹子的生長習性，更擁有一片專屬竹林。閒聊中，他告訴王冬齡，安吉的農民為了區分不同家庭的竹子，會用自制的“捏油”在竹上寫字，不僅穩固，伴隨時光流逝，竹子變粗但字跡會保存而且更會有斑駁蒼桑之感。這激發了王冬齡在竹子上創作的想法。恰逢王冬齡OCAT深圳館個展籌備，與策展人商討後，決定實踐之前在竹上創作的想法。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
王冬齡竹書創作
2016年，王冬齡在前往香港的飛機上偶遇來自浙江安吉的胡國良，胡國良不僅深諳竹子的生長習性，更擁有一片專屬竹林。閒聊中，他告訴王冬齡，安吉的農民為了區分不同家庭的竹子，會用自制的“捏油”在竹上寫字，不僅穩固，伴隨時光流逝，竹子變粗但字跡會保存而且更會有斑駁蒼桑之感。這激發了王冬齡在竹子上創作的想法。恰逢王冬齡OCAT深圳館個展籌備，與策展人商討後，決定實踐之前在竹上創作的想法。
竹書創作中
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
王冬齡竹書創作
2016年，王冬齡在前往香港的飛機上偶遇來自浙江安吉的胡國良，胡國良不僅深諳竹子的生長習性，更擁有一片專屬竹林。閒聊中，他告訴王冬齡，安吉的農民為了區分不同家庭的竹子，會用自制的“捏油”在竹上寫字，不僅穩固，伴隨時光流逝，竹子變粗但字跡會保存而且更會有斑駁蒼桑之感。這激發了王冬齡在竹子上創作的想法。恰逢王冬齡OCAT深圳館個展籌備，與策展人商討後，決定實踐之前在竹上創作的想法。
竹書創作中
竹•間——“竹徑”再訪姑蘇展覽現場
竹是中國人心目中“虛心勁節”君子的人文精神象徵，王冬齡“做了第一次集中心力規模較大的對竹亂書紋身的實驗。”他將書法的傳統定義再度消解，以裝置的形式介入到書法當中，對於觀眾而言，他們看到的不在是二維平面上藝術家精心佈局的文字遊戲。而是一個讓他們置身其間，真切的感受到字與字、詩與詩之間構築的“空間”或者稱之為“竹間”。
無論是亂書，還是竹書，王冬齡皆醉心其間。許江這樣表述道：“王冬齡的巨書創作之中，他忘卻了自己，或者說他把自己置放在那筆裡，置放在那筆的遠遊之中。那從手中流淌出來的根本就是他自己。王冬齡完全散在書寫的懷抱之中，散在周遭時空的綿綿應和之中。”詩意又不失真實。
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
王冬齡竹書創作
2016年，王冬齡在前往香港的飛機上偶遇來自浙江安吉的胡國良，胡國良不僅深諳竹子的生長習性，更擁有一片專屬竹林。閒聊中，他告訴王冬齡，安吉的農民為了區分不同家庭的竹子，會用自制的“捏油”在竹上寫字，不僅穩固，伴隨時光流逝，竹子變粗但字跡會保存而且更會有斑駁蒼桑之感。這激發了王冬齡在竹子上創作的想法。恰逢王冬齡OCAT深圳館個展籌備，與策展人商討後，決定實踐之前在竹上創作的想法。
竹書創作中
竹•間——“竹徑”再訪姑蘇展覽現場
竹是中國人心目中“虛心勁節”君子的人文精神象徵，王冬齡“做了第一次集中心力規模較大的對竹亂書紋身的實驗。”他將書法的傳統定義再度消解，以裝置的形式介入到書法當中，對於觀眾而言，他們看到的不在是二維平面上藝術家精心佈局的文字遊戲。而是一個讓他們置身其間，真切的感受到字與字、詩與詩之間構築的“空間”或者稱之為“竹間”。
無論是亂書，還是竹書，王冬齡皆醉心其間。許江這樣表述道：“王冬齡的巨書創作之中，他忘卻了自己，或者說他把自己置放在那筆裡，置放在那筆的遠遊之中。那從手中流淌出來的根本就是他自己。王冬齡完全散在書寫的懷抱之中，散在周遭時空的綿綿應和之中。”詩意又不失真實。
王冬齡與巫鴻遊走於“竹徑”之中
“亂書”、“竹書”、“銀鹽書”、“場書”都是王冬齡的造境，如果寫境是精於古法，通曉百家，寫春草得春草之魂，寫百花得百花神理。那麼造境所造之物皆來於心性、理想、意志和勇氣，萬物皆可驅、可用、可造，“能以我心馭風月”。從寫境到造境，王冬齡“不僅完成了一次‘解衣槃礴’的超越性的內在釋放，也讓我們共同體驗到那種‘技而進乎道’的大道精神。”
"擴展閱讀：雅昌藝術網關於“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明
“竹懶偏宜水，花狂不待風。”
“五代輇糜內庫紙，開軒畫竹雲舒舒。”
“萬物貴取影，畫竹更宜然。”
在蘇州凱悅酒店三樓五象文化空間裡，一場別開生面同時又與“竹”有關的展覽正展出，而白色牆壁上則寫滿了歷代名家所賦與“竹”有關的詩詞或畫拔，如：金農的《竹》、倪瓚的《畫竹寄友人》、徐文長的《畫竹》等，在毛竹上書寫的書法依然醒目，只是相比初出之時多裡了幾分斑駁之感。除此之外，一幅幅書寫在亞克力上的“亂書”也格外引人注目。而展廳中正在播放的紀錄片的主人公正是這場畫展的主角，也是本文的主角——王冬齡。
王冬齡（冬令、悟齋、眠鷗樓、大散草堂）
中國美術學院教授，博士生導師
中國美術學院現代書法研究中心主任
1981年浙江美術學院（今中國美術學院）首屆書法研究生班畢業，文學碩士，留校任教。1989年赴美國明尼蘇達大學講授中國書法四年，為該校及加州大學聖克魯斯分校客座教授。1994年回中國美術學院執教。
在海內外舉辦個展三十餘次。應邀在英國倫敦大英博物館、美國紐約大都會博物館、瑞典馬爾默美術館、比利時皇家美術館、葡萄牙東方美術館、土耳其現代美術館、中國香港藝術館，以及哈佛大學、耶魯大學、香港城市大學公開演示巨幅大字草書創作。
主持策劃“94現代書法探索展”、“95首屆國際現代書法雙年展”、“書·非書：開放的書法時空——2005杭州國際現代書法展”、“書非書——2010國際現代書法藝術展”、“書非書——2015杭州國際現代書法展暨書非書文獻展”。
作品為倫敦大英博物館、紐約大都會博物館、中國美術館、中國國家圖書館、故宮博物院和美國哈佛、耶魯、斯坦福、伯克利等大學收藏。
“王冬齡：竹徑”個展海報
自·滄浪亭展上王冬齡竹書作品
2017年8月12日，由巫鴻在OCAT深圳館策劃的“王冬齡：竹徑”展是王冬齡竹書的第一次公開亮相；2018年5月18日，吳洪亮策劃的“自·滄浪亭”展是王冬齡竹書第一次與蘇州結緣。
竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展現場
2019年7月6日晚，竹·間——“竹徑”再訪姑蘇展於蘇州凱悅酒店開幕，本次展覽是藝術家王冬齡個展“竹徑”的三度呈現，也是在蘇州的第二次展出，展示王冬齡於200根安吉毛竹上以傳統竹匠“捏油”方式書寫的歷代名家竹詩，以及30張透明文本亂書。
展覽現場
寫境——師出名門，首屆書法研究生
王冬齡作品
王冬齡《臨龍藏寺碑》
近年來，因王冬齡多向公眾展示其“亂書”、“竹書”等探索性書體而往往讓人忽略其書法專業出身。
1962——1966年間，王冬齡就讀於南京師範大學美術系學習繪畫並任書法課代表。
1967年，在尉天池的引薦下拜訪書法名家林散之。當時，王冬齡帶去了一幅篆書，一幅“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”的行草對聯。林散之看到年紀輕輕的王冬齡寫出如此優秀的書法十分欣慰，並給予了肯定與鼓勵。
1968年王冬齡被安排到揚州印刷廠進修畫黑白稿。這時，林散之恰巧也在揚州，王冬齡時常看望林老並請教書法相關問題。後來，在林散之的提議下，王冬齡被安排到林老身邊，成了實際意義上的“入室弟子”，師徒感情淳樸綿長。
林散之寫給王冬齡信件
1973年從泰興到南京還不很方便。一次，一位同事出差去南京，王冬齡便託同事給林老捎去一隻老母雞。於是，林散子回了一封詼諧幽默而意趣悠長的短信：“冬齡同學：廿七號接你來信，甚慰。多謝你送的老母雞，收到了，那天恰巧同小桑及玄娘、貝青、月青，到博物館去玩，又轉到中山陵靈谷寺等處玩了一天。回來天已晚了，泰興來的那位同志，未能會見。你送的那隻老母雞，我不忍殺它，哪知道老母雞真可憐，本天(當天)晚上就生了一個蛋，我更不能殺它了，把它養起來，它就隔一天生個蛋給我吃。我每天總是要到院子裡看看它。它真乖，不亂跑。我很喜歡它。這真是個喜蛋，假使你要在這裡，我要煮給你吃。是個喜蛋，哈哈。我也不羅嗦了。祝你幸福。散耳啟，十一月廿六日”。師徒之情可見一斑。
有了林散之先生的指導，王冬齡的書法藝術以及對書法的認知有了質的飛躍，也成裡他藝術道路上重要的一頁。
王冬齡與林散之合影
1979年，在潘天壽的提議下浙江美院（後改名中國美術學院）招收首屆書法研究生，由書法名家陸維釗擔任主持。一時間全國眾多有志於書法的青年才俊紛紛報考，最終有五人通過考試成為第一屆書法研究生，分別是：浙江朱關田，江蘇王冬齡，浙江祝遂之，上海陳振濓，江西邱振中。之後不久，陸維釗因身體原因住院，接替他的是沙孟海。沙孟海對書學、印學和金石學等等方面均有頗高造詣，其書法之作力能扛鼎，師法吳昌碩諸名家。在沙孟海先生的指導下，王冬齡開始廣泛汲取經典法帖，碑帖兼習，從書學、書理等角度更加系統而深入的學習書法，為以後的現代書法的探索打下了堅實的基礎。
王冬齡作品《書為心畫》
在專業美術學院進行正統書法的學習，受教於林散之、陸維釗、沙孟海諸位大家，通過學習和臨摹藝術大師的作品王冬齡逐漸在書法中兼攬眾家之長。1981年，全國首屆大學生書法競賽中王冬齡獲一等獎。
這一時期，王冬齡的藝術可稱為“寫境”階段，學院派的專業薰染、名家大師從旁點撥，王冬齡極逞“狀物”之才，臨帖習古，已是書界翹楚。
造境——抬眼看世界，書體的嬗變
對於不瞭解王冬齡的人來說，很難理解為什麼一個在美院接受專業書法學習並經數位名家指導的學院派書法家會在現代書法的道路上越走越遠？
創作中的王冬齡
王冬齡在工作室中總是熱情洋溢
研究生畢業後，王冬齡留校任教，他的工作內容是教留學生書法。這對王冬齡而言是一個新的課題，“留學生們對古漢字認知非常有限，對中國傳統文化的瞭解也很有限。他們能不能學習書法？”王冬齡提出了這樣的疑問。在經過一段時間的教學經驗的積累後，王冬齡得出一個結論：留學生的書法教學實際上就是把中國書法中最好的部分讓他們感受到，讓他們在對東方文化的訓練中汲取營養而豐富他們自己的藝術。一位來自哥倫比亞的留學生建議王冬齡應該有更加廣闊的視野去開拓中國書法的道路，而與中國書法線條最為接近的藝術形式就是西方抽象主義藝術。
1989年，王冬齡受美國明尼蘇達大學邀請去美國為他們的學生講授書法。在四年的交流過程中，王冬齡堅持臨摹《龍藏寺碑》這一習慣堅持了三十餘年，同時他還進一步瞭解抽象藝術。他感覺到書法應該不僅於此，還應該有更廣闊的空間，書法應該走向世界！回國後，他積極參加到推動現代書法的活動和創作當中。比如：參與和策劃中國美院“書非書”展覽、探索“亂書”等實踐。
正如範景中先生所言：“王冬齡感受到西方藝術與中國書法之間並不存在非此即彼的對立。從更開放的立場上觀察和思考中國書法的整個狀況和前途，他意識到書法的問題必須納入泛文化的藝術話題中去討論。也是從這時起，他明確了屬於他這一代書法家的任務，那就是在當代藝術的背景下，重建書法的價值。”
“亂書”創作中
將草書字與字、行與行進行交叉重疊，把書法原有的章法佈局進行多重疊加後，形成看似雜亂無章的書法效果，卻多了幾分抽象意味。這就是王冬齡的“亂書”。
王冬齡竹書創作
“我覺得‘亂書’是我找到的一種藝術語言，從美國回來後，我就思考抽象水墨如何從書法的角度延伸出去，找一條適用於書法的實驗道路。書法線條的豐富性就決定了當書法進入抽象藝術領域的時候有其得天獨厚的優勢。另外，書法創造的空間本身就比較抽象。書法還有其特有的書寫性，書法最了不起的地方還在於它能夠承載人的真情實感。”王冬齡告訴雅昌藝術網。
王冬齡竹書創作
2016年，王冬齡在前往香港的飛機上偶遇來自浙江安吉的胡國良，胡國良不僅深諳竹子的生長習性，更擁有一片專屬竹林。閒聊中，他告訴王冬齡，安吉的農民為了區分不同家庭的竹子，會用自制的“捏油”在竹上寫字，不僅穩固，伴隨時光流逝，竹子變粗但字跡會保存而且更會有斑駁蒼桑之感。這激發了王冬齡在竹子上創作的想法。恰逢王冬齡OCAT深圳館個展籌備，與策展人商討後，決定實踐之前在竹上創作的想法。
竹書創作中
竹•間——“竹徑”再訪姑蘇展覽現場
竹是中國人心目中“虛心勁節”君子的人文精神象徵，王冬齡“做了第一次集中心力規模較大的對竹亂書紋身的實驗。”他將書法的傳統定義再度消解，以裝置的形式介入到書法當中，對於觀眾而言，他們看到的不在是二維平面上藝術家精心佈局的文字遊戲。而是一個讓他們置身其間，真切的感受到字與字、詩與詩之間構築的“空間”或者稱之為“竹間”。
無論是亂書，還是竹書，王冬齡皆醉心其間。許江這樣表述道：“王冬齡的巨書創作之中，他忘卻了自己，或者說他把自己置放在那筆裡，置放在那筆的遠遊之中。那從手中流淌出來的根本就是他自己。王冬齡完全散在書寫的懷抱之中，散在周遭時空的綿綿應和之中。”詩意又不失真實。
王冬齡與巫鴻遊走於“竹徑”之中
“亂書”、“竹書”、“銀鹽書”、“場書”都是王冬齡的造境，如果寫境是精於古法，通曉百家，寫春草得春草之魂，寫百花得百花神理。那麼造境所造之物皆來於心性、理想、意志和勇氣，萬物皆可驅、可用、可造，“能以我心馭風月”。從寫境到造境，王冬齡“不僅完成了一次‘解衣槃礴’的超越性的內在釋放，也讓我們共同體驗到那種‘技而進乎道’的大道精神。”