楷書四大家——歐顏柳趙
我們先來看看歐陽詢有什麼作品
九成宮
歐陽詢的晚期作品
比較典雅
皇甫誕碑
早期作品
比較瘦硬
還有虞恭公碑
竇氏墓誌
結構很險絕
這是近幾年出土的
歐陽詢千字文
卜商帖
夢奠帖
要研究歐陽詢的楷書
需要先研究他的行書
最好是看真跡影印本
有真跡影印本的時候就不要去看刻本了
這是張翰帖
這都是書法史上很棒的作品
歐陽詢有四個墨跡本存世
分別是《夢奠帖》《卜商帖》《千字文帖》《張翰帖》
這是申屠嘉帖
這些古帖
都是找字帖裡邊某一兩個字眼當帖的名字
比如庾亮貼
下邊我們瞭解下歐陽詢楷書的用筆和結構
就按橫豎撇捺點來看歐陽詢的筆畫
1.歐體長橫的寫法
歐體的長橫
首先是看起筆
歐體的起筆都是有稜角的
要乾淨利落
如金刀裁玉
第一個橫畫是歐體的橫畫
第二個是柳公權的橫畫
你看歐的橫畫就是質地堅定、潔淨的
所謂堅潔
第三個趙孟頫的橫畫
趙講究流暢
歐體比較溫潤
和虞世南如出一轍
柳體頓筆比較明顯
這是長橫
注意看柳體的收筆
寫歐體的橫畫
最後要把筆鋒彈直
2.歐體短橫的寫法
注意看紅色圈的標註
兩頭都是乾淨的
這是歐體短橫的基本型
注意頭不要翹起來
頭不要翹
尾不要凸
這樣凸起來就是不對的
很多人寫歐體都喜歡在這樣翹
喜歡頓一頓
一頓就不對了
這樣的也不行
不夠平和
大家可以認真看字帖
帖上是沒有這樣的
這樣都是不對的（留意收筆處）
注意豎畫這裡也不要凸起
底部也不要凸起來
不允許凸起的
大家練習的時候
可以先把橫的一致性保持好
然後再去講求粗細
最後把別的筆畫補上
褚遂良、虞世南的風格
都可以這樣來寫
這個方法能讓我們迅速掌握歐體的結構
結構上要注意等距、平行
先學會把橫畫排好
這樣可以八九不離十
再補上別的筆畫
都可以這樣切
不要這樣凸起
橫畫是寫楷書最基本的基本功
可以說把橫畫寫好了
就掌握了楷書基本筆畫的一半了
注意不要冒出哦
長橫和短橫的角度需要注意
短橫比較斜
斜著顯得靈巧
長橫垂直切
從取逆勢的角度講
逆勢越明顯
越顯得力度
短的要溫婉
長的要堅潔
3.歐體豎畫的寫法
豎畫是分左右的
特別是在顏、柳、歐裡
一定要分得出左右
怎麼區分豎畫的左和右呢
可以寫鉤的是右豎
寫完後可以寫挑的
就是左豎
向左收的放右邊
向右回覆的放左邊
意態不一樣
就像看一個人的眼神一樣
是同意還是生氣
肯定是可以看出來的
同時
豎還分上下
像這一豎
用在字的頭部
屬於高頭豎
這下邊一豎
靠近字的中間的部位較輕
靠左邊的變重
底下有橫的
比如這個橫畫的起筆
靠近中間的時候筆畫就輕
靠近外邊的就重
靠外的一定要重靠裡的要輕
這樣視覺上就很悅目不突兀
這個“殿”字
你看靠裡重了就很難看
豎畫基本就兩種
懸針豎和垂露豎
九成宮很少有懸針豎
基本都是垂露豎
這裡“千”字是懸針豎
寫懸針豎的時候
筆鋒由兩邊向中間聚攏
筆鋒是頂出來的
如果筆鋒不到位讓筆鋒自然甩出來就弱了沒力度了
4.歐體撇畫的寫法
歐體的撇畫和豎畫一樣
很乾淨
也會有拱
但是不會像柳體那樣明顯
要立鋒後用中鋒寫出來
一定是用純中鋒來寫的
頓筆後挫筆
用中鋒完成這一撇
不要偏鋒
一定要想辦法把鋒立起來
往左邊一倒
筆不能太差
不然很難完成這個動作
注意這裡一定不是用轉筆
也不是用筆肚子抹
要用純中鋒完成這一撇
要立鋒換面
讓筆鋒由兩邊向中間聚攏
短撇是最難寫的
有朋友說淡墨很容易聚
其實墨的因素在這裡不是很重要
關鍵是人
大家可以看看用純中鋒寫出來的筆畫的質感
這個橫畫
上邊那根線條是容易做的
下邊的不容易做到
5.歐體捺畫的寫法
捺畫要一波三折
紅圈標註的稜角一定要表現出來
這樣才能有堅潔的感覺
不要一頓出現一塊凸起
寫柳體可以
顯得節奏明顯
但是寫歐體這樣不行
這裡為了出尖
我有略微轉指
趙孟頫很多時候是圓的
你看紅圈標註的地方
因為趙孟頫在這裡沒有停下來
特別是往後縮一下
挫筆蹲鋒
像打拳的人一樣
蹲下扎一個馬步（人畫反了~）
再跳出去
這樣才會有力度
這樣回挫的動作顏柳也是有的
魏碑也是有縮的
回頂後立鋒
儘管形態不一樣
但是發力的感覺和原理是一樣的