牡丹賦
古人言花者，牡丹未嘗與焉。蓋遁乎深山，自幽而著。以為貴重所知，花則何遇焉?天后之鄉，西河也，精舍下有牡丹，特異，天后嘆上苑之有闕，因命移植焉。由此，京國牡丹日月漸盛。今則自禁闥洎官署，外延庶士之家，瀰漫如四瀆之流，不知其止息之地。每暮春之月，遨遊之士，亦上國繁華之一事也。近代文士為歌詩以詠其形容，未有能賦之者。餘獨賦之，以極其美。或曰：子常以丈夫功業自許，今則肆情於一花，無乃猶有兒女之心乎？餘應之曰：吾子獨不見張荊州之為人乎？斯人信丈夫也。然吾觀其文集之首，有《荔枝賦。焉。荔枝信美矣，然亦不出一果爾，與牡丹何異哉？但問其所賦之旨何如，吾賦牡丹何傷焉，或者不能對，餘遂賦以示之。 圓玄瑞精，有星而景，有云而卿。其光下垂，遇物流形。草木得之，發為紅英。英之甚紅，鍾乎牡丹。拔類邁倫，國香欺蘭。我研物情，次第而觀。暮春氣極，綠苞如珠。清露宵偃。韶光曉驅。動盪支節，如解凝結，百脈融暢，氣不可遏。兀然盛怒，如將憤洩。淑色披開，照曜酷烈。美膚膩體，萬狀皆絕。赤者如日，白者如月。淡者如赫，殷者如血。曏者如迎，背者如訣。坼者如語，含者如咽。俯者如愁，仰者如悅。嫋者如舞，側者如跌。亞者如醉，曲者如折。密者如織，疏者如缺。鮮者如濯，慘者如別。初朧朧而下上，次鱗鱗而重疊。錦衾相覆，繡帳連接。晴籠晝薰，宿露宵袌。或灼灼騰秀，或亭亭露奇。或颭然如招，或儼然如思，或希風如吟，或泫露如悲。或重然如縋，或爛然如披。或迎日擁砌，或照影臨池。或山雞已馴，或威鳳將飛。其態萬萬，胡可立辯?不窺天府，孰得而見?乍遇孫武，來此教戰。教戰謂何?搖搖纖柯。玉爛風滿，流霞成波，歷階重臺，萬朵千棵。西子南威，洛神湘娥。或倚或扶，朱顏色酡。各炫紅缸，爭顰翠娥。灼灼夭夭，逶逶迤迤。漢宮三千，豔列星河，我見其少，孰雲其多。弄彩呈妍，壓景駢肩。席發銀燭，爐升絳煙。洞府真人，會於群仙。晶熒往來，金缸列錢。凝睇相看，曾不晤言。未及行雨，先驚旱蓮。公室侯家，列之如麻。咳唾萬金，買此繁華。遑恤終日，一言相誇。列幄庭中，步障開霞。曲廡重樑，鬆篁交加。如貯深閨，似隔窗紗，彷彿息媯，依稀館娃。我來觀之，如乘仙槎。脈脈不語，遲遲日斜。九衢遊人，駿馬香車。有酒如澠，萬坐笙歌。一醉是競，孰知其他。我按花品，此花第一。脫落群類，獨佔春日。其大盈尺，其香滿室。葉如翠羽，擁抱櫛比。蕊如金屑，妝飾淑質。玫瑰羞死，芍藥自失。夭桃斂跡，穠李慚出。躑躅宵潰，木蘭潛逸。朱槿灰心，紫薇屈膝，皆讓其先，敢懷憤嫉?煥乎!美乎!后土之產物也。使其花如此而偉乎，何前代寂寞而不聞?今則昌然而大來。曷草木之命，亦有時而塞，亦有時而開?吾欲問汝，曷為而生哉?汝且不言，徒留玩以徘徊。
甲申歲春三月望日，過湯氏西園觀牡丹盛開，廷用酒次出紙索書舒元輿《牡丹賦》，遂書以歸之。允明。
祝允明（1460-1526）明代書法家。字希哲，號枝山，長洲（今江蘇蘇州）人。徐有貞外孫。生而右手指枝，因自號枝指生，弘治五年（1492）舉人，授興寧令，遷應天府通判。天資卓越，五歲能作徑尺字，九歲能文章，有奇氣。由於與唐寅（字伯虎）遭際與共，情性相投，民間流傳著兩人的種種趣事。他家學淵源，能詩文，工書法，與文徵明、王寵並稱“吳門三家”。書法泛學魏晉唐宋諸家，擅長楷、行、草諸體書。其小楷學鍾繇、王羲之、謹嚴端整，筆力穩健；草書學懷素、黃庭堅，晚年的草書，更顯筆勢雄強、縱橫秀逸，為當世所重。他為人豪爽，性格開朗，其無拘無束的氣度，表現在“狂草”中，雖偶有失筆，卻寫得舒展縱逸，氣韻生動，是值得後人研習的一位書家。
此卷行書《牡丹賦》，有自題雲：“甲申歲春三月望日，過湯氏西園觀牡丹盛開，廷用酒次出紙索書舒元輿牡丹賦，遂書以歸之。允明”，並鈐“晞哲”、“包山真意”二印。可知該卷是應友人所請，書唐舒元輿所撰文學名篇《牡丹賦》，時在嘉靖甲申（1524年）三月十五日，祝氏六十五歲。據明王世貞《藝苑卮言》記：他的書法“行草則大令（王獻之）、永師（智永）、河南（褚遂良）、狂素（懷靜）、顛旭（張旭）、北海（李邕）、眉山（蘇軾）、豫章（黃庭堅）、襄陽（米芾）、糜不臨寫工絕，真足上配吳興（趙孟頫），他所不論也“。可見書家對行草書一體所下功力並自成風格，尤其在晚年最臻藝術佳境。
此卷由故宮博物院收藏，縱30.6釐米，橫529.6釐米。鈐有“昌伯所得”藏印一方。