怎樣形成自己的楷書風格？這位兩屆蘭亭獎得主告訴你解決方法

藝術需要百花齊放，就魏碑而言，康有為認為：“凡魏碑，隨取一家，皆足成體。盡合諸家，則為美矣”。 但是，當今書壇盲目跟風和作品雷同現象屢見不鮮，在今天魏碑取法多以《張猛龍》《李壁》《龍門二十品》等潮流下，怎樣和而不同，形成自家風格?

圖1：朱志剛老師臨《元楨墓誌》

很多人提到魏碑很容易想到《龍門二十》、《李壁》等幾種碑帖，但如果大家都在這幾個碑上取法，就會出現風格雷同、相近現象，遮上名字你都不知道是誰的作品。

魏碑風格其實是非常豐富的，據朱志剛老師介紹，《龍門二十》、《李壁》都屬於比較雄強一路，而《張玄墓誌》則屬於圓潤一路的代表。

相較於上述幾種，《元楨墓誌》線條厚重，方圓兼備筆法顯得更豐富，朱志剛老師認為，臨習《元楨》更用助於楷書個人風格的形成。

朱志剛老師是中國書協會員，第四屆、第五屆蘭亭獎得主，其楷書、魏碑風格作品多次入展中國書協主辦的各大展賽。

圖2：朱志剛老師林散之雙年展作品

魏碑最容易出現的是“死板”“柔弱”的問題，好像所有人都無法避開這個大坑。

很多人都有過先寫“死”後寫“活”，或者再寫“死”再寫“活”這樣反覆的過程。古人用“狀如算子”來形容字的“死板” ，用“死蛇掛樹”來形容字無生命、線條 “柔弱”。

對此，朱志剛老師也有所體悟：“寫“死”是因為缺少變化，大小一個樣、粗細一個樣，無方圓、欹正等變化，而古代經典的碑帖變化則非常豐富，我們在臨帖時就要充分理解、讀懂經典。所以我認為臨帖要先過“單字關”，結構、大小、粗細、方圓、長短、曲直、欹正，點畫的形態、排列的疏密等;再過“群組關”，字與字的關係，行與行的關係等等。”

蘇淳元《論書淺語》雲：“書法最要在氣味，不在用呆功夫。”臨摹古帖不是盲目照抄，更不是照貓畫虎。

我們要分析古人，要有所取捨。朱志剛老師在臨《元楨墓誌》時(如圖1)，已經不單是照著字帖抄字，而是用創作的理念來臨寫，也就是意臨。其中增加了墨色的變化、字大小的對比、書寫節奏快慢的變化等等，儘量讓每一個在石頭上冰冷的字“甦醒”過來。

另外，後期還要通其它書體來豐富楷書的創作，唐代書法家孫過庭《書譜》所謂“草不兼真，殆於專謹;真不通草，殊非翰札”是對真、草書體關係的精闢論述。

“由於楷書是靜態的字體，因此，我認為靜態的正書要寫得有動感才能顯得“活”，而動態的行草書則要寫得靜氣方為“上品”。所以想讓楷書達到高的境界，需要其它書體的滋養，要用篆隸來錘鍊線條，用行草書來增加靈動。我在給學員講課時也常會列舉一些具體字例，讓大家瞭解碑帖之間的聯繫，幫助大家進一步理解。”朱志剛老師如是說。

圖3：朱志剛老師第四屆蘭亭獎（三等獎）作品

今人學習唐楷，主要以歐、顏、柳、褚為主，而這些書體，都可追溯到魏碑那裡去。魏碑作為我國南北朝時期北朝文字刻石的通稱，其發展時期經歷了一百多年，更迭了好幾個朝代，每個朝代書法的風格都不一樣。

北魏初期的《嵩高靈廟碑》，特點是隸多楷少;到了中期，造像之風大興，代表作品主要集中在河南的龍門石窟，其方整中蘊含著平和。因為當時鮮卑族和漢民族還處在文化的相互融合中，所以魏碑體貌複雜，文字使用混亂，錯別字很多，不規範的字更多。

因此，朱志剛老師就提醒初學者，不要都以魏碑字型為準，尤其是參加國展的作品，不能全搬魏碑中的字，而是應該對碑帖加以梳理變通，採用正常、規範的字。魏碑作品的優劣懸殊也很大，朱志剛老師建議大家選擇名碑來學，比如《元楨墓誌》這種皇家墓誌，在文字的使用上還是比較權威的。

圖4：朱志剛老師作品

我們在學習《元楨墓誌》時，先要搞清楚它的筆法方圓兼備、結構為“斜畫緊結”，總體勢態較為峻險等特徵，掌握了這樣的基本信息和規律去分析，就很容易與此帖的書丹者進行“對話”，否則也就很難寫得深入。

朱志剛老師談到：“我在近幾年的書法學習和交流中發現，有的人對著帖卻寫得與帖大相徑庭，而有的人在創作時卻不見了古人的蹤影，難以做到臨創的有效轉換。

中國人只要認識漢字的都能摸起毛筆寫字，但是作品高低，則仁者見仁、智者見智，唯一的標準應是看誰筆下繼承古代經典多，有來歷，而不是自由發揮、任筆為體。

我希望通過這次課程學習讓大家進一步瞭解魏碑筆法，通過分析結構、章法等，改變大家在魏碑臨帖、創作中的一些錯誤的認識，幫助大家讀懂古人，認識經典，讓自己的作品借古出新。”

圖5：朱志剛老師作品

接下來朱志剛老師將利用3個課時，為大家講解《元楨墓誌》的臨創。

對於不同階段的人聽了收穫可能不一樣，比如初學者，你會遇到魏碑筆法問題，朱老師在分析筆法的時候就會有所收穫，而對於有一定基礎的書友，老師在講字形、章法分析、臨創轉換等環節時，也又會形成共鳴。

介紹

導師

朱志剛，現為中國書法家協會會員、民進中央開明畫院理事、江蘇省青年聯合會委員、南京藝術學院—江蘇省書法創作研究中心書法家、江蘇省青年書協理事、宿遷市政協委員、宿遷市畫院副院長、宿遷市書法家協會副主席、中國文聯全國中青年文藝人才高研班成員、中國書協首屆國學修養與書法全國青年書法創作骨幹高研班成員、國家藝術基金書法創作人才培養高研班成員、宿遷市首批第一層次拔尖人才、國家二級美術師。

作品榮獲：

第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎三等獎

第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎

全國第十屆書法篆刻作品展優秀提名獎

全國第三屆扇面書法藝術作品展二等獎

“農行杯”首屆中國電視書法大賽三等獎

中國書法家協會教學成果展一等獎

第四屆林散之書法雙年展優秀獎（最高獎）

“華佗杯”全國首屆書法篆刻作品展一等獎、首屆江蘇書法獎提名獎

第二屆江蘇書法獎（最高獎）

江蘇省第六屆青年書法篆刻作品展金獎

作品入展：

全國第九屆書法篆刻作品展

“鄧石如獎”全國書法作品展

全國第二屆冊頁書法作品展

全國首屆楷書作品展

第三屆中國書壇蘭亭書法雙年展等。

先後進修於中國書協培訓中心、中國人民大學藝術學院。作品多次參加國際、國內書法交流展，受到中央、省、市多家專業媒體機構專版、專題介紹並被多家藝術機構及個人收藏。2013年隨民進中央開明畫院赴臺灣文化交流。2016年作品獲省藝術基金資助。2017年赴日本文化交流。

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