古代哪些書法家喜歡長篇大論呢？從存世的墨跡作品來看，大多是個性比較豪放、自由不羈的書法家，且以行草書為主。
傳為索靖作品的《出師頌》也不過1米寬多點，王珣的《伯遠帖》的畫心差不多一張A4紙大小，陸機的《文賦》為差不多A4紙寬度的方形，而王羲之的《蘭亭序》只是唐摹本。魏晉的書跡很少見了，那個時代的造紙術估計也難以支持太大幅的書寫。
唐朝書法藝術以及造紙術都有一定的發展，而且到隨著桌椅在書寫中的應用，讓大幅作品的創作更加方便。比如說懷素寫的《自敘帖》寬7.7米，孫過庭寫的《書譜》寬9米，高閒寫的《草書千字文》寬3.3米、賀知章的《孝經》2.75米等作品，已經算是巨幅了，也基本上都是草書。
據說五代楊凝式也喜歡大字狂草，可惜多是寫在粉刷好的廟牆上，沒能保存下來。
到宋朝呢，出了兩個奔放不羈的主，米芾喜歡隨著性子想寫多大就多大字，《蜀素帖》寬2.85米，《苕溪詩卷》寬1.9米，《吳江舟中詩卷》寬5.6米，《研山銘》寬約1.4米，其實字並不多，但單個字大，每行往往幾字便罷。
黃庭堅也喜歡寫大幅作品，比如《廉頗藺相如傳》寬約18.4米，《諸上座》寬7.29米，《砥柱銘》 寬8.24米。
宋徽宗也是一耗紙大戶，反正皇家不愁沒銀子花，《草書千字文》寬11.7米，《穠芳詩帖》共40個字寫了2.65米。
薛紹彭《雜書卷》也有3米寬，不過是幾首詩與信札組合而成。
蘇軾也寫長卷，《前赤壁賦》與《寒食帖》的寬度都在2米上下，《洞庭春色賦》寬約3米。
元代的造紙術更進一步，能製造比較大的單張書寫紙。
元朝趙孟頫寫的長卷，以賦為主，如《閒居賦》、《與山巨源絕交書》寬約2.5米，《秋興賦》寬約2.8米，《洛神賦》寬約2.2米，等等，基本上都以3米以內。
同時代的鮮于樞則不然，《草書韓愈石鼓歌》寬度約5米，《草書杜甫魏將軍歌詩》也有4.6米。
明代祝允明是又一草書大家，他也喜歡大製作。如《草書滕王閣序》寬約8.4米，《草書赤壁賦》寬度更是達到10米之巨！同時代的文徵明則要保守不少，很少有這麼大的製作。
明代後期大寫意漸漸普及成風，草書家們玩得更嗨了起來，明末清初書法家王鐸、傅山留下的作品幾乎都是大字。如王鐸的《贈鄭公度草書詩卷》、《贈張抱一草書詩卷》無一不是寬達好幾米的鉅製。
黃庭堅《廉頗藺相如傳》，紙本，縱32.5釐米，橫1822釐米，美國紐約大都會博物館約翰.克勞弗德藏。卷尾無書寫紀年和史款，約書於紹聖二年（1095年）。卷內鈐有“ 內府書印”、“紹興”連珠印、“內省齋”、“秋壑圖書”、歐陽玄印”、“項子京家珍藏”、等印鑑，還有項元汴跋。《式古堂書畫會考》、安歧的《黑緣會觀》等書均有著錄。
黃庭堅《廉頗藺相如傳》▼
黃庭堅草書作品賞析
晚年的黃庭堅世事洞明，寄性佛老之學，縱情山水之間。脫卻桎梏後的書法也一掃規矩之態，天馬行空無所羈絆，行楷大開大闔，自成一派；草書也超越了二王旭素以來形成的筆法結體規範，自出一格。
他的草書筆法爛漫不羈，筆意連綿不絕，如龍遊九幽，似虎躍山川，筆法圓勁飛脫，縱橫奇崛相間，左右開張捭闔，構圖鬆馳互望，墨色枯潤相映，布白天趣盎然，氣勢豪邁奪人，品格超凡脫俗，達到心手兩忘的境界。
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