榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

書法 翁同龢 顏真卿 藝術 書揚文化 2017-04-26

世界頭號書畫陣地琉璃廠的頭號招牌,竟出自他的筆下

榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

在位於北京和平門外的一條大街上,有一條著名的文化街道,它起於清代,橫貫東西,在當時許多來北京參加科舉考試的人都會在這裡居住,久而久往,這裡就成了出售書籍和文房的聚集地,從此有關書畫的風氣就開始漸漸形成,這就是著名的琉璃廠,本期我們要談論的話題就與這條極具傳奇色彩的古文化街道息息相關。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

琉璃廠廊橋

其實最早的琉璃廠應該算是從遼代開始,當時這裡還只是一片荒地,是不折不扣的郊區,那時候的名字也不叫琉璃廠而是“海王村”,到了元朝定居在北京之後,這邊變成了官窯的基地,開始燒製琉璃瓦。特別是明代的時候,由於修建宮殿就擴大了官窯的規模,琉璃廠成為當時朝廷工部的五大工廠之一。到明嘉靖三十二年修建外城後,這裡變為城區,琉璃廠便不宜於在城裡燒窯,而遷至現在的門頭溝區的琉璃渠村,但“琉璃廠”的名字則保留下來,流傳至今,這就是為什麼一條書畫街道叫做“琉璃廠”的緣故。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

翁同龢書法作品賞析

清代之後,但凡是與書畫有關的歷史人物都與琉璃廠有關,清代的大文豪紀曉嵐故居也就是位於琉璃廠的旁邊,和珅、劉墉、之後的康有為梁啟超,乃至魯迅、鄭振鐸等等都有一些說也說不完的故事,可見,這短短的幾百民的長街,涵蓋了多少文人墨客的身影,亦或者說,一部琉璃廠的歷史就是一部清代和民國的中國書畫史,這一點也不誇張。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

琉璃廠廊橋

孫殿起著《琉璃廠小志》一書中載:“琉璃廠東西門,舊有鐵牌坊,光緒末年置。光緒三十四年(1908)十一月,正宗愛國報有紀事雲:琉璃廠東西門,擬安鐵牌坊各一座,現已動工,將來落成後,一定闊不可言哪! 案此鐵牌坊,是祝椿年書額,民國三十一年為日本人拆去。”由此可知,在清末時期,琉璃廠東西門有鐵牌樓,由祝椿年題寫,1942年日本佔領期間被拆除。門額無存。

榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

翁同龢書法作品賞析

2011年新建的琉璃廠廊橋上的門額則從原琉璃廠鐵牌坊的門額中選取集字的。該橋跨距33米,寬4米。琉璃廠文化創意產業園區辦公室所立的說明中稱該匾是從1906年祝椿年題寫的鐵牌坊門額中選取的,這與《琉璃廠小志》所記載1908年的時間稍有差異。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

康有為

本期書揚文化要給大家講的就是這位琉璃廠廊橋上的題字人——祝椿年。

祝椿年(約1861—約1927),字蔭庭,順天府宛平人。膝下有一女。清光緒十七年(1891)中舉,鄉試複試一等一名。

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魯迅書法作品賞析

清光緒三十二年(1906)任學部主事、京師督學局科員。同年十月派充小學教育科員。1907年任京師督學局總辦,同年十月任京師勸學所幫辦。1909年任清末北京城第一位總董。民國成立後,1912年,受蔡元培之命,祝椿年負責接收學部督學局。1912年 4月21日人任北京教育會副會長。1912年五月,任京師學務局通俗教育科長。1912年11月任北京通俗教育研究會副會長。1915年9月任通俗教育研究會講演股主任。1915年11月任京師模範講演所副所長,後主持工作。1917年任京師勸學員長。1921年任京師模範講演所長。1924年任京師學務局副局長。1925年1月7日任北京臨時執政府京兆教育廳廳長。1926年4月任北平普勵小學校董事會總董(未上任)。1926年12月任故宮博物院維持會會員。約在1927年5-6月間去世。

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祝椿年書法作品賞析

民國時期,以帖學為宗且以楷書著名的北京書家為數不少,多為晚清館閣氛圍中成長起來的一代書家,其中有陸潤庠、劉春霖、馮恕等人。祝椿年雖沒有上述這些書家為人所熟知,但在當時,也有一定的社會聲譽。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

祝椿年書法作品賞析

因為翁同龢的門生緣故,其書法也是師從鬆禪,受翁同龢影響較大。他的楷書矩度森嚴,用筆蒼古;行草書則恣肆跌宕,別具風神。以至於其模仿翁同龢的作品真假難辨。榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

祝椿年書法作品賞析

清代胡思敬的《國聞備乘》提及晚清書畫時,言到:“戴熙畫跡初不貴重,南皮張之萬一意摹熙,不惜重金購之,聲價頓起。予甲辰遊廠肆,以十二金購一便面,友人李希聖見之,猶以為不甚得意之作。同治時錢澧尚無書名,翁同和學錢書,極力遊揚,名遂高出劉墉、王文治之上。奉新許振神出祁寓藻門,其書可亂祁。楊翰與何紹基友善,其書可亂何,掩其下款,雖廠賈莫能辨。近所見同龢書,多系許葉芬、祝椿年偽筆。成親王書多系葆初偽筆。”榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

翁同龢書法作品賞析

作為兩代帝師的翁同龢,書法以楷書和行書最為擅長。在清代書壇佔有重要地位,評價甚高,被譽為同光書法家第一。祝椿年當時能夠偽筆其師,可見其書法的功力深厚。

榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

梁啟超書法作品賞析

同清代大多數書法家一樣,祝椿年屬於科舉出身,故其書法也深受“館閣體”影響。其楷書取法顏體,結體平整、方正。筆畫對稱勻整,筆力雄強,厚重不足,氣勢有些柔弱。筆法以圓筆為主,柔中帶剛。

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梁啟超書法作品賞析

祝椿年屬於那種“不求名利,不同流合汙之士,博有才華而清高孤傲”一類的書畫家,曾在榮寶齋掛出筆單,他的潤例也較為人所能接受。祝椿年的後人也多隨其研習書法,傳其晚年的作品多為其女兒和外甥代筆,且真假難辨。

榮寶齋為其掛單出售,取法顏真卿與翁同龢齊名的民國書法大師

魯迅書法作品賞析

作為清末民初,我國近代教育的工作者,祝椿年由科舉取士,先後在清朝的學部、京師督學局、京師勸學所,民國政府的教育部、京師學務局、北京教育會等教育部門任職,雖然本文沒有探討其在我國,特別是在北京地區的近代教育領域的影響,但其在上述領域所作出的貢獻也是有目共睹的。祝椿年是舉人出身,長期在清末學部和民國教育部任職,經歷了我國從科舉取士到西式學堂的發展過程,見證了傳統教育到新式教育的發展。可以說他是我國近代教育普及者。

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紀曉嵐書法作品賞析

書法其實是其“副業”。同其他清末官員一樣,由於受到嚴格的科舉考試的要求,其書法從小便接受到嚴格的系統訓練,又後拜在翁同龢的門下,“翁楷”對其書法風格的影響巨大。鑑於其在教育和文化領域的貢獻和聲望。京師的店鋪和文人碑刻由其書寫也是順理成章的事情。

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紀曉嵐書法

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