｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 六、條屏 ｜
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。其單獨懸掛的稱“條幅”，並掛的稱“堂屏”或“條屏”，如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”。以系列性和具有相關聯性為佳。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 六、條屏 ｜
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。其單獨懸掛的稱“條幅”，並掛的稱“堂屏”或“條屏”，如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”。以系列性和具有相關聯性為佳。
【舉例】
｜ 七、扇面 ｜
尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 六、條屏 ｜
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。其單獨懸掛的稱“條幅”，並掛的稱“堂屏”或“條屏”，如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”。以系列性和具有相關聯性為佳。
【舉例】
｜ 七、扇面 ｜
尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
【舉例】
｜ 八、冊頁 ｜
將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。從樣式上說，冊頁大體分為兩類：摺疊式和活頁式。摺疊式冊頁上下表層裝有硬殼封面，與此相連的頁心為前後重複開合的相連疊體，其前後兩面皆可有畫；活頁式冊頁較為簡單，一般將單幅作品裱成單頁，並以盒裝。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 六、條屏 ｜
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。其單獨懸掛的稱“條幅”，並掛的稱“堂屏”或“條屏”，如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”。以系列性和具有相關聯性為佳。
【舉例】
｜ 七、扇面 ｜
尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
【舉例】
｜ 八、冊頁 ｜
將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。從樣式上說，冊頁大體分為兩類：摺疊式和活頁式。摺疊式冊頁上下表層裝有硬殼封面，與此相連的頁心為前後重複開合的相連疊體，其前後兩面皆可有畫；活頁式冊頁較為簡單，一般將單幅作品裱成單頁，並以盒裝。
【舉例】
｜ 九、手卷 ｜
亦成書法橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀後卷置之橫幅作品。書法手卷的裝裱工藝質量要求較高。各時代的手卷形制不盡相同，明清以來常見的格式，主要由“天頭”、“引首”、“畫心”、“尾紙”等四部分組成。
【舉例】
｜ 一、條幅 ｜
以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。條幅常見兩種：①寫成兩行或三行的；②居中寫一行（少字數）的。
【舉例】
｜ 二、楹聯 ｜
兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖、対幅。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。
【舉例】
｜ 三、中堂 ｜
將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙，分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM。因為尺幅比較大，所以需要創 作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。
【舉例】
｜ 四、斗方 ｜
將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
【舉例】
｜ 五、匾額 ｜
又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。一般幅度多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【舉例】
｜ 六、條屏 ｜
以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。其單獨懸掛的稱“條幅”，並掛的稱“堂屏”或“條屏”，如“四條屏，八條屏，十二條、十六、十八、乃至二十六條屏”。以系列性和具有相關聯性為佳。
【舉例】
｜ 七、扇面 ｜
尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。這裡專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
【舉例】
｜ 八、冊頁 ｜
將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。從樣式上說，冊頁大體分為兩類：摺疊式和活頁式。摺疊式冊頁上下表層裝有硬殼封面，與此相連的頁心為前後重複開合的相連疊體，其前後兩面皆可有畫；活頁式冊頁較為簡單，一般將單幅作品裱成單頁，並以盒裝。
【舉例】
｜ 九、手卷 ｜
亦成書法橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀後卷置之橫幅作品。書法手卷的裝裱工藝質量要求較高。各時代的手卷形制不盡相同，明清以來常見的格式，主要由“天頭”、“引首”、“畫心”、“尾紙”等四部分組成。
【舉例】