雖然不同書法家的行書面目各異，如王羲之行書有王羲之的風格，米芾行書有米芾的風格，趙孟頫行書有趙孟頫的風格，不一而足，但基本筆法的運用和變化卻大同小異。歸納起來，大致有“六變”：
一、變方為圓
在筆畫的轉折處，楷書用的是方折，著眼書寫便捷流暢，行書多用彈性十足的圓轉。
二、變長為短
將橫、豎、撇、捺等長的筆畫，用最短的筆畫——點代替。
如橫為點：
豎為點：
撇為點：
捺為點：
三、變直為曲
把豎畫傾斜，或變為略含弧度的曲線，以達到行氣貫通、筋脈相連的效果
四、變順為逆
為了行筆便利，改變楷書先上後下、先左後右的筆順，變為先下後上、先右後左。
五、變斷為連
用較快的行筆，把楷書中互不相連的筆畫，用牽絲鉤挑連接起來，加強點畫呼應，使之更有節奏感。
1、點與點相連。
2、橫與豎相連。
3、撇與捺相連。
4、撇與橫相連。
5、點與撇相連。
6、鉤與挑相連。
六、變同為異
對一篇作品中相同的字，使用不同的筆法予以區別，使行書章法更加靈活生動，多姿多彩。
1、筆鋒變化，綜合運用出與回、露與藏、中與側等各種筆鋒。
2、筆畫省減。
將複雜筆畫簡單化、線條化。
3、形位變化，從方形到縱長形，從方形到圓形。
4、書體假借，在行書作品中，參以楷法、草法，使章法充滿變化。
所謂盡態，就是依據字體本身的自然形態，該長則長，該短則短，應大則大，應小則小，本疏還疏，本密還密，原偏還偏，原正還正，而不能把字寫得- -樣大小。
王羲之有時甚至把長者變得更長，短者壓得更短，密者寫得更密，疏者擴得疏，從而給章法帶來-一種 意想不到的效果。
書寫示範：陳忠建老師
特此鳴謝
1.短
不論單體或合體，以橫為主筆，且筆畫較少者，宜短不宜長。如“棲”、“在”等字。
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2.長（1）
以中豎為主筆者，宜長不宜短。如“帝”、“華”等字。
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3.長（2）
上下結構者，宜長不宜短。如“愛”、“垂”等字。
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4.密
不論單體還是合體，筆畫少，字形卻大者，宜疏不宜密。如“門”、“凡”等字。
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5.密
在多體結構中,筆畫多者,宜密不宜疏。如“體、“濤”等字。
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6.小
在單體結構中，筆畫少，且是由橫豎或折筆構成的字，宜小不宜大。如“由”、“玄”等字。
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7.大
在多體結構中,筆畫較多者,宜大不宜小。如“褒”、“舉”等字。
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8.窄
在單體結構中，以豎為主筆;或上下結構中，橫多於豎者，宜窄不宜寬。如“月”、“豪”等字。
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9.寬
在多體結構中，橫三聯結構宜寬不宜窄。如“附”、“凝”等字，但不宜寫得過寬，以免與其他字不協調。
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10.偏
凡筆畫偏重於一邊者，宜偏不宜正，但須掌握重心，不使傾斜。如“名”、 “方”等字。
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11.正
凡筆畫兩邊均衡者，宜正不宜偏，但須稍微偏側，不使過正，以免呆板。如“古”、“王”等字。
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