'日省萬元！如何用後期手段模擬特殊鏡頭效果'

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，啊鼠標左鍵單擊工作區上方菜單欄中的 “視圖”，在其下拉菜單中單擊 “標尺” 打勾。於是工作區的上方和左方便出現了標註了刻度的 “標尺”。

再在 “視圖” 菜單中選擇 “新建參考線-垂直（或水平）”，便可以按住鼠標左鍵，創建一條參考線。先做出水平、垂直兩條過中心點的參考線，因為按照魚眼鏡頭的原理，這兩條線始終應保持筆直。我們通過後期修改透視線畸變的時候，應守住這條準則。

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，啊鼠標左鍵單擊工作區上方菜單欄中的 “視圖”，在其下拉菜單中單擊 “標尺” 打勾。於是工作區的上方和左方便出現了標註了刻度的 “標尺”。

再在 “視圖” 菜單中選擇 “新建參考線-垂直（或水平）”，便可以按住鼠標左鍵，創建一條參考線。先做出水平、垂直兩條過中心點的參考線，因為按照魚眼鏡頭的原理，這兩條線始終應保持筆直。我們通過後期修改透視線畸變的時候，應守住這條準則。

接著，沿著圖片中的縱橫直線，建立一系列的參考線，作為後來校準畸變的參考標準。

選擇菜單欄 “濾鏡—鏡頭矯正”，出現 “鏡頭校正” 面板圖，再將面板右方 “自動矯正” 改選為一旁的 “自定” 圖。

在出現的 “自定” 面板中，調整 “幾何扭曲—移去扭曲” 往左方的負數方向調整；此外，由於 “真正的” 魚眼鏡頭四周往往存在暗角，還需要加大 “暈影—數量—變暗” 的數值：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，啊鼠標左鍵單擊工作區上方菜單欄中的 “視圖”，在其下拉菜單中單擊 “標尺” 打勾。於是工作區的上方和左方便出現了標註了刻度的 “標尺”。

再在 “視圖” 菜單中選擇 “新建參考線-垂直（或水平）”，便可以按住鼠標左鍵，創建一條參考線。先做出水平、垂直兩條過中心點的參考線，因為按照魚眼鏡頭的原理，這兩條線始終應保持筆直。我們通過後期修改透視線畸變的時候，應守住這條準則。

接著，沿著圖片中的縱橫直線，建立一系列的參考線，作為後來校準畸變的參考標準。

選擇菜單欄 “濾鏡—鏡頭矯正”，出現 “鏡頭校正” 面板圖，再將面板右方 “自動矯正” 改選為一旁的 “自定” 圖。

在出現的 “自定” 面板中，調整 “幾何扭曲—移去扭曲” 往左方的負數方向調整；此外，由於 “真正的” 魚眼鏡頭四周往往存在暗角，還需要加大 “暈影—數量—變暗” 的數值：

得到的效果圖如下：

根據參考線和圖中直線的對比，我們可以直觀地判斷透視畸變的程度。如果還想進一步強化畸變效果，可以在上放菜單欄選擇 “濾鏡—扭曲—球面化”，在出現的 “球面化” 窗口中對照實時顯示的效果圖，我們可以適當向右增加 “數量” 的百分比：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，啊鼠標左鍵單擊工作區上方菜單欄中的 “視圖”，在其下拉菜單中單擊 “標尺” 打勾。於是工作區的上方和左方便出現了標註了刻度的 “標尺”。

再在 “視圖” 菜單中選擇 “新建參考線-垂直（或水平）”，便可以按住鼠標左鍵，創建一條參考線。先做出水平、垂直兩條過中心點的參考線，因為按照魚眼鏡頭的原理，這兩條線始終應保持筆直。我們通過後期修改透視線畸變的時候，應守住這條準則。

接著，沿著圖片中的縱橫直線，建立一系列的參考線，作為後來校準畸變的參考標準。

選擇菜單欄 “濾鏡—鏡頭矯正”，出現 “鏡頭校正” 面板圖，再將面板右方 “自動矯正” 改選為一旁的 “自定” 圖。

在出現的 “自定” 面板中，調整 “幾何扭曲—移去扭曲” 往左方的負數方向調整；此外，由於 “真正的” 魚眼鏡頭四周往往存在暗角，還需要加大 “暈影—數量—變暗” 的數值：

得到的效果圖如下：

根據參考線和圖中直線的對比，我們可以直觀地判斷透視畸變的程度。如果還想進一步強化畸變效果，可以在上放菜單欄選擇 “濾鏡—扭曲—球面化”，在出現的 “球面化” 窗口中對照實時顯示的效果圖，我們可以適當向右增加 “數量” 的百分比：

在調整球面化效果後，你可能需要再次利用 “鏡頭矯正” 再添加一定程度的暗角，得到最終的魚眼效果的照片如下：

相信你也曾經聽過這樣的一句攝影諺語：“攝影是用光的藝術——把錢用光”。除了少數財大氣粗的有錢人，大部分影友在選購器材時都需要在經濟上做出考量。

因此，有一類鏡頭讓人 “又愛又恨”，那就是魚眼、移軸等 “超現實” 效果的鏡頭——它們效果很棒，但用途並不廣泛而價格高昂，讓人想入手一個來玩，卻又不捨得花錢，只能幹看著咽口水。

其實，沒必要非得花一大筆錢，用 Photoshop 也可以模擬製作這些特殊鏡頭的效果。今天我們以鏡頭 “像場” 為線索展開，主要從像場的面積大小、像場的位置和像場的形狀這三方面為切入點，來說明如何製作全景、移軸和魚眼效果的照片，希望能幫您節省一大筆費用。

1. 全景效果

原理：單一照片的像場是有限的，每張照片可拼接組成一張大照片，實際上獲得了更大更廣闊的像場和更多的有效像素。相比遠距離拍攝後再裁剪的方式，這種拼接方式所獲取的照片數據更豐富更完整。

準備工作：在固定機位的前提下，你需要用三腳架固定機位，儘可能保持水平並拍攝一系列連續外形的景物照片，如下圖所示：

具體操作流程：打開 PS，在上方菜單選擇 “文件-自動-Photomerge”，彈出的面板左側勾選 “自動”，然後點擊面板右側的 “瀏覽”，將素材照片同時一次性全部導入。導入成功後，勾選 “混合圖像” 選項。

點擊 “確定”，等待一小會兒，軟件便自動處理生成了一張相對粗糙的全景圖。然後，利用裁切工具裁切畫面，得到全景圖。最後，在此圖基礎上稍作調色即可告成。

注意事項：對於每一張照片，手動曝光模式是必須的，並且要保證每張照片使用同樣的拍攝參數。若是會使用 “超焦距” 的方法來控制景深，會為照片錦上添花。

2. 移軸效果

原理：移軸效果的實質，是通過改變鏡頭中心光軸的位置改變像場位置（與感光元件的平面不再平行），從而形成了特殊的景深效果。所以，後期模擬移軸效果，切入點是景深。

準備工作：從高處俯拍一張大全景照片。需要包含一些人物、車輛、建築等作為尺寸參照物。最好讓整個畫面都處於清晰範圍內。以這張照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，在圖層面板中選擇 “背景” 圖層，Ctrl+J 複製該圖層，得到 “圖層 1”，並用鼠標左鍵單擊圖層面板下方左起第 3 個圖標建立 “圖層 1” 的矢量蒙版：

選中 “圖層 1”，在菜單欄中選擇 “濾鏡” 菜單，選擇 “模糊—高斯模糊”。在 “高斯模糊” 面板中，根據實際情況（畫面不失真）選擇模糊數值：

接著，在左側工具欄中選擇的 “漸變工具”，並左鍵單擊工作區上方，屬性欄中的左數第二個漸變圖標，於是出現 “漸變編輯器” 窗口。左鍵單擊選擇 “預設” 中的黑白預設：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾：

回到漸變工具的屬性欄，在漸變類型的圖標中左鍵單擊選擇第四個 “對稱漸變”，並對其後的 “反向”“仿色”“透明區域” 都打上勾；在選中圖層面板中 “圖層 1” 對應的矢量蒙版。按住鼠標左鍵由畫內至畫外方向拖動一定距離，使得白色的蒙版出現黑白的對稱漸變：

在這一過程中，照片會開始呈現相應的移軸效果。最後，通過簡單的調色即可得到最終成片。

注意事項：在使用漸變工具前，請一定要保證選中的對象是蒙版而不是圖層。在蒙版中，白色表示顯示該蒙版所對應圖層的像素，黑色表示不顯示；所以白色的代表的是模糊的區域，黑色代表的是清晰的區域，也就是景深內的區域。

3. 魚眼效果

原理：魚眼鏡頭是一種焦距極短且視角接近 180° 的鏡頭，焦距一般在 16mm 以下。它的失真極大，透視線沿各個方向從中心向外輻射，畫面內除了通過中心的直線仍保持平直外，其他部分的直線全部變彎曲。

換個角度說，這其實是魚眼鏡頭通過改像場的形狀所導致的結果。所以，後期模擬魚眼效果，關鍵是改變像場的形狀，具體應從改變透視線入手。

準備工作：畫面中線條越多，越能烘托出誇張到失真的魚眼效果。所以製作這種特效需要以線條感較強的照片作為素材。以這張建築照片為例：

具體操作流程：將照片導入 PS，啊鼠標左鍵單擊工作區上方菜單欄中的 “視圖”，在其下拉菜單中單擊 “標尺” 打勾。於是工作區的上方和左方便出現了標註了刻度的 “標尺”。

再在 “視圖” 菜單中選擇 “新建參考線-垂直（或水平）”，便可以按住鼠標左鍵，創建一條參考線。先做出水平、垂直兩條過中心點的參考線，因為按照魚眼鏡頭的原理，這兩條線始終應保持筆直。我們通過後期修改透視線畸變的時候，應守住這條準則。

接著，沿著圖片中的縱橫直線，建立一系列的參考線，作為後來校準畸變的參考標準。

選擇菜單欄 “濾鏡—鏡頭矯正”，出現 “鏡頭校正” 面板圖，再將面板右方 “自動矯正” 改選為一旁的 “自定” 圖。

在出現的 “自定” 面板中，調整 “幾何扭曲—移去扭曲” 往左方的負數方向調整；此外，由於 “真正的” 魚眼鏡頭四周往往存在暗角，還需要加大 “暈影—數量—變暗” 的數值：

得到的效果圖如下：

根據參考線和圖中直線的對比，我們可以直觀地判斷透視畸變的程度。如果還想進一步強化畸變效果，可以在上放菜單欄選擇 “濾鏡—扭曲—球面化”，在出現的 “球面化” 窗口中對照實時顯示的效果圖，我們可以適當向右增加 “數量” 的百分比：

在調整球面化效果後，你可能需要再次利用 “鏡頭矯正” 再添加一定程度的暗角，得到最終的魚眼效果的照片如下：

注意事項：魚眼鏡頭不但會帶來透視線的嚴重畸變，而且會造成畫面四邊的嚴重暗角。在調整時需要注意這兩個特效的搭配，不要厚此薄彼，更不要顧此失彼。

（圖文：黃大克）