一、雙城少女的尷尬生活。

在2018年平遙國際電影展上，青年導演白雪的處女作《過春天》大放異彩，獲得了費穆榮譽最佳影片、最佳女演員“雙料”獎項。

這部電影，也讓很多人瞭解到一群特殊的孩子——“單非兒童”。他們是在香港出生，享有香港永久性居民身份的孩子，但是父母有一方是無香港居留權的中國內地公民，這些孩子居住在中國內地（一般是深圳），上學卻是在香港。

《過春天》的主角佩佩就是這樣的一個“單非少女”。她的母親在深圳，父親在香港，兩個人早已分開，破碎的家庭讓她沒有歸宿感。

每天往返港深兩地的求學生活，也因為地區差異、人文環境不同，讓她兩邊都難以融入，很難找到平衡點。

跨境學生佩佩被走私者看中，成為一名“水客”，她把蘋果手機帶到深圳，然後過關口，如果順利過關，這趟危險之旅就叫“過春天”。這正是電影起名的原因。

而《過春天》的英文名叫《The Crossing》（釋義：十字路口）則表明，這部電影的主人公要面對十字路口般的選擇。

而這種選擇，關乎成長，關乎命運。

二、少女迷茫的三個隱痛。

這部電影沒有以往青春片打架、墮胎之類的元素，而是真正聚焦女孩的內心世界，拍出一個港味濃郁、描寫被夾在港深中間地帶的迷茫少女成長故事。

佩佩砸碎了青春所剩無幾的念想，走出陸港雙重身份困境，迎向獨立新生的自我。

跨境學習的佩佩，每天穿梭在兩座城市之間，卻和兩座城市都隔著一層看不見的屏障，她在深圳有家沒朋友，在香港有朋友沒有家，她好像既不屬於香港，也不屬於深圳，無論在哪都是異鄉人。

她對自己的身份是迷茫的。

這種迷茫也來自於，她沒有一個真正意義上的“家”。

父母離異，佩佩的父親已經有了新的家庭，忙於工作，母親則是沉迷麻將，佩佩一直是處於自我管理的狀態。父母口口聲聲說“別人的女兒有什麼，你也必須要有”，但其實他們根本不瞭解女兒，甚至對女兒走上犯罪道路也毫不知情。

第三層迷茫來自青春期的友情太脆弱，到底誰是自己可以信賴的人。

佩佩的閨蜜JO，是她唯一的朋友，JO說聖誕節要去日本旅行，佩佩決定同往，並開始攢錢，她做手機貼膜、到餐廳打工、送快遞，直到後來，通過JO的男友阿豪介紹，意外加入了走水團夥。

在通過走水賺取旅費的時間裡，佩佩和阿豪的關係逐漸曖昧，這讓閨蜜心生猜忌，兩個人的關係有了間隙。

少女佩佩在雙城的迷茫中，被現實催促著成長，也漸漸看到了自己心之所向，更加堅強。

三、迷茫少女的心理成長。

佩佩的內心，除了迷茫，還有不甘，她的身份讓她很尷尬，她也沒有自我意識，日常都是跟著閨蜜JO活動，參加遊艇派對、喝酒等等。

但她其實很希望被認可，被看到。

她開始做“水貨妹”，是為了攢去日本旅遊的費用，但她已經有了足夠的錢之後，卻並沒有停止，因為在組織裡感受到了能慰藉孤獨的溫暖，也因為她在“走水”的刺激中，找到了個人的認同和滿足感。

尤其當花姐建議她帶槍過關，阿豪認為風險太大，阻止佩佩，但佩佩回絕了阿豪，讓人看到了一個羽翼逐漸豐滿的少女，在鋌而走險的過程中，實現了自我的蛻變。

電影裡有個隱喻的片段，是佩佩把鯊魚放歸大海。

之前佩佩看著魚缸裡的鯊魚，彷彿看到了自己，魚缸就那麼大，本該屬於大海的鯊魚該如何長大？魚缸裡只有一條鯊魚，孤孤單單，除了來回地遊動，日子長得漫無邊際。

佩佩後來把鯊魚放回了海里，如同自我獲得了新生，她不再困於過去狹小的空間，不再懼怕面對自我，內心感到無比的寬闊，彷彿鯊魚衝出了魚缸，回到無邊大海一般的自由。

這個處於人生最敏感青春期的少女，內心一步一步強大起來。

佩佩的蛻變，來自在犯罪邊緣的試探，也來自情感曖昧的發展。

她和阿豪互綁手機的那段，是很多觀眾喜歡的一場戲，四周安靜無聲，只能聽見呼吸的聲音，細膩的情感，讓人感受到了青春期的愛情，浪漫、不暴露的情慾。

而少女佩佩成長的完成，在於她帶母親來香港的那一段。

她帶母親來到自己生活的地方，爬到山頂俯瞰香港。而在山頂，她們見到了雪花，這在香港幾乎是不可能的事情，過去佩佩曾經許願，她希望香港下雪，她想知道冷是什麼感覺。

她之所以許那樣的願，是因為當時的內心無比煩躁，完全不知道自己該如何往前走。

而現在，她終於見到了飄落的雪花，表明她的內心足夠堅定，不再彷徨害怕。

《過春天》，夾雜著市井味道，講述著一個特殊背景下的少女成長的隱痛，她在尋找自己內心的缺失，也一步一步完成自己成長的蛻變。