寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
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寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
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寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
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寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
▲指物手機殼
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
▲指物手機殼
▲指物茶具
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
▲指物手機殼
▲指物茶具
▲指物拖鞋
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
▲指物手機殼
▲指物茶具
▲指物拖鞋
寄木細工（よせぎざいく），也稱作木片兒拼花工藝，日本箱根地區特有的傳統手工藝，距今已有200年的歷史。用寄木細工製成的成品有信匣、寶石匣、杯墊、托盤等，以工藝精湛細緻、造型美觀大方而享譽世界。
寄木細工·儲物盒
寄木細工·筷盒
寄木細工·杯託
寄木細工·牙籤盒
寄木細工·火柴盒
“寄木”即“嵌木”，簡單來說，就是使用不同顏色、種類的木材進行拼接、鑲嵌，組合成有規律的花紋，進而使用這些花紋來裝飾不同的器物。所謂“細工”指的就是精緻的手藝，這項工藝最難的是無限的耐心與專注，它依靠著每一位匠人的雙手和智慧來創造。
作為箱根地區的特色傳統手工藝，寄木細工最吸引人的地方是花紋，雖然只是簡單的幾何拼接，但處處透露著精心佈置，而且這些花紋的顏色完全是樹木本身的色彩。
工藝發展
箱根地區的山坡上長滿了櫻桃木、胡桃木、蓮香木等各種不同顏色的木材，為寄木細工提供了豐富的原材料。當地自千百年前就一直盛行木工，直到江戶時代，一位叫石川仁兵衛的木工發明了一種利用多種木材拼接成花紋來裝飾器物的手藝，寄木細工就此形成。
最早的寄木細工是一種“貼皮”工藝，即用木刨削出木片貼在器物上。1945年之後，隨著粘合劑等材料的更新換代，寄木細工工藝在切片技藝的基礎上，又增加了被稱作“無垢”的工藝，基本紋樣發展到50~60種，算上不同顏色的搭配，還能發展出100~200種紋樣。
如今的寄木細工，主要分為“指物”和“挽物”兩大類。
挽物
指物
指物是利用拼接後的木料刨出木皮，通過貼片製作而成的工藝品；挽物則是指直接使用拼接木料製作而成的工藝品。
工藝流程
一、選木材
製作寄木細工作品首先是選木材。這也是寄木細工的靈魂所在，它繁雜的花紋就是通過不同顏色種類的木料拼接來實現的。
使用寄木細工做好一件工藝品一般需要50種以上的木材，圖案色彩均來自於天然木色，匠人們將這些木色歸結為9大色系：白色系、淡黃色系、黃色系、紅色系、茶色系、褐色系、綠色系、灰色系、黑色系，每個色系都對應一類樹種，有些是日本本土樹種，有些則只能靠進口。像黑色系只能靠樹木本身成百上千年的沉澱累積下來，材料相當難得。
二、製作“種木”和“種板”
因為剛採伐的木材水分過多無法塑形，所以一般直接選用乾燥兩年以上的木材。匠人會根據木材的顏色再加工成更細的木條，通過組合不同顏色的木條達到產生花紋的效果。通常拼合成一個最基礎的圖形稱為“種木”，接著重複製作種木的步驟，製作成不同花樣的種木，最後將不同的種木拼接起來成為“種板”。
製作種木和種板是最耗時間的步驟，每根木條都要製作精確，因為一塊種板涉及到幾十根細木料，相應的誤差也會累積。當誤差足夠大的時候，會導致留下縫隙、花紋不能對齊，從而導致製作失敗。
三、“刨木皮”和“貼皮”
拼合好的種板就能看出最終想要的花紋圖案，將這些種板用木刨削出一張張如紙般的木皮，每張木皮都不超過1毫米，還要一氣呵成不能斷裂。帶有木質手感的木皮可以貼到任何想要裝飾的工藝品表面上，這就是寄木細工的“貼皮”工藝，一般用在平面或者曲面的盒子上。
如今還發展出更多的使用方法，比如風鈴的短冊、書籤、首飾等等。使用這些木皮裝飾的物品就是“指物”。雖然這些木皮製作起來十分不易，但制好後卻可以削出大量的木皮用於量產。
1873年，日本參加了世界萬國博覽會，寄木細工第一次亮相會展。明治時期日本開港後，到箱根遊玩的外國人對這種傳統工藝讚不絕口，定製了大量的工藝品和傢俱運回自己的國家。
工藝傳承
雖然“寄木細工”經歷了這麼多年的沉澱，至今看起來還是那樣令人讚歎不已。可是和國內很多的傳統工藝一樣，它也面臨著後繼無人的窘境。
2009年，日本被指定的寄木細工國寶匠人僅有9位，2012年減少到5人，而現今具有這一名號的只有4位了。整個箱根地區從事寄木細工製作工藝的匠人一共不到50位。很多匠師都年事已高，但仍然為了堅守這一傳統工藝，每日辛勤地勞作。
如今的日本也很少有年輕人原意學習這種傳統工藝，如何傳承下去，是寄木細工工藝要面對的嚴峻現實。
寄木細工工藝品
▲挽物板凳
▲指物密碼箱
▲挽物戒指盒
▲挽物花盆
▲挽物杯子
▲指物筷子
▲指物音響
▲指物手機殼
▲指物茶具
▲指物拖鞋
▲獲得日本優良設計大獎的挽物餐具
責任編輯：子曰
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