【編者按】
近幾年來，“匠人精神”“職人精神”被越來越多地提及，“匠（たくみ）”和“職人（しょくにん）”的概念固然是源自日本，通常是指“傳承守護著代代相傳的傳統技藝，並通過雙手製造出良品”的生產者。然而，這種對於傳統手作技藝的執著與傾心投入卻顯然並不僅見於日本，去年大熱的紀錄片《我在故宮修文物》就為我們展現了故宮的工藝大師們令人感佩的匠心匠藝。
在這個屬於勞動者的節日裡，我們特別挑選了以下幾本匠人之書，希望以讀圖的方式，一起靜靜感受匠藝之美——不僅僅是書裡的匠人，也包括用心記錄、製作了這些書的作者本身——他們讓我們相信，勞作可以是如此美好、忘我的事。
《職人志：52位臺灣頂尖手藝人的故事》
黃靖懿、嚴芷婕著/繪，未讀·北京聯合出版公司2017年2月。
兩位醉心於傳統手工藝的90後設計系女孩，畢業後沒有忙就業，而是在老師的鼓勵下花一年的時間尋訪隱藏在臺灣各地的老手藝人。她們選取了52種代表性行業的52位老字號傳承人，以民國舊報紙+手繪的有趣形式，記錄下了正在凋零的臺灣民間傳統手工藝。
獅頭製作職人施竣雄
土模塑形難度很高，因為要做出不同外貌的獅頭，得掌握好獅頭的特色及比例。
兩位作者手繪的獅頭製作工具及成品
《人生需要匠人精神：日本當代10位陶藝家的手作情結》
蘇燕編著，中信出版集團2017年2月。
兩位作者手繪的獅頭製作工具及成品
《人生需要匠人精神：日本當代10位陶藝家的手作情結》
蘇燕編著，中信出版集團2017年2月。
作者尋訪了日本當代10位陶藝家，他們隱居在山村，過著極其清簡的生活，在寧靜的工作室裡日復一日地重複著製陶工作。製陶之道，仿若人生，急不得，懶不得，千錘百煉，方得始終。
大村剛溫厚沉穩的性格恰如他的作品
純手工製作的茶器，獨一無二。（大村剛作品）
古井直人採用手工拉坯的方式製作陶盤，初步塑形後，再用自制的小工具仔細修坯。
古井相信雙手是最好的“工具”，可以將土從無形化作有形，並賦予它最親近人性的溫度。
陶器外觀拙樸無華，而內裡銀釉的特殊光彩，則給人意外之喜。（古井直人作品）
《匠人匠心》
邱楊、丘濂、艾江濤等著，中信出版集團2016年11月。
該書介紹了近20位中國傳統手工藝人及其他們承載的手工技藝，“一流的匠人，人品比技術更重要”，一個人首先要淬鍊心性，養成自己，喚醒體內的一流精神，才能達到一流的技藝。這正是傳統手工藝人的寶貴精神內核。工藝之美來自於兢兢業業、精益求精的態度，更來自於內心沉靜而樸實的精神之美。
漆器製作家甘而可
甘而可作品：流彩漆小盞配託（左）犀皮漆小盞配託（右）
漆器製作步驟1：生漆和灰
漆器製作步驟2：生漆攪拌
漆器製作步驟3：調漆
漆器製作步驟4：打埝
漆器製作步驟5：上漆
漆器製作步驟6：打磨
漆器製作步驟7：拋光
《京都手藝人》
[日]櫻花編輯事務所編著，大野木啟人、高階秀爾監製，劉昊星譯，湖南美術出版社/浦睿文化2015年9月。
日本的古城京都，是世界首屈一指的手工藝之城。本書記錄了五十種傳統手工藝，作者團隊為此走訪了五十多位手藝人，其中有不少工藝瀕臨失傳，受訪匠人已是唯一的傳承者。
色紙是將和紙染色、塗色，再貼上各種形狀大小的金銀泥、金銀粉、金銀箔等進行裝飾。
澤田義春正在製作色紙
色紙成品
《匠人》
申賦漁著，民主與建設出版社/浦睿文化2015年7月
該書是作者申賦漁紀錄自己的家鄉——申村中一個個手工藝匠人及其家族的命運故事，有花匠、雕匠、鐵匠、裁衣匠、豆腐匠……從這些故事中，展現了蘇北一個幾萬人大村的鄉土、生活變遷。值得一提的是，該書獲得了2015年“中國最美的書”，設計師朱贏椿為該書的每一個匠人的章節設計輯封時，覺得電腦打出來的字不好，沒有人的氣息，每個匠人的名字，他都要寫出來：“剃頭匠”是用刀片寫，“鐵匠”用一支沒把的圓頭毛刷子寫的，“織布匠”用一把小油漆刷子沾了水寫的，“瓦匠”用一片窄窄硬硬的薄紙寫的，還有塑料、鐵皮、樹枝等等，幾乎每個名字都是用不同的材料，不同的方式寫出來的。
《造物有靈且美》
[日] 赤木明登著，蕾克譯，湖南美術出版社/浦睿文化2015年7月。
日本工藝大師赤木明登走訪了20位手藝人後寫下的15個“叩問美”的故事：木工手藝人史蒂芬從製作的形狀裡看見了自己，明白了不用語言也能表達自我，與他人相連；服裝設計師敏子女士認為，美物就是那些融入日常生活 、理所當然存在的東西；陶藝家內田鋼一強韌中帶著不可捉摸的脆弱，作品呈現出的生命質感卻能直逼人的內心；美術家前川夫婦把自己的工作稱為“lolo calo harmatan”式，這句非洲土語意為“月亮、星星、季風”，他們用距離自己最遙遠的語言講述自己的故事……
造紙人吉岡太志、典子夫婦隱居鄉間
最傳統的造紙原料
最傳統的造紙技法
吉岡夫婦說：“做東西的願望是人的本能吧。”
新漉的紙
紙是吉岡夫婦覺得“優美”的東西
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