我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
鉤趯匕刃
寫鉤畫，有兩個要點需要重點掌握。一是鉤身不宜長，出鉤如出刀，猶如匕刃，出鉤要短促而堅挺，長了就會顯得笨拙無力。二是重鉤的處理方法，鉤畫較多時一般情況下都要有所刪減。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
鉤趯匕刃
寫鉤畫，有兩個要點需要重點掌握。一是鉤身不宜長，出鉤如出刀，猶如匕刃，出鉤要短促而堅挺，長了就會顯得笨拙無力。二是重鉤的處理方法，鉤畫較多時一般情況下都要有所刪減。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
鉤趯匕刃
寫鉤畫，有兩個要點需要重點掌握。一是鉤身不宜長，出鉤如出刀，猶如匕刃，出鉤要短促而堅挺，長了就會顯得笨拙無力。二是重鉤的處理方法，鉤畫較多時一般情況下都要有所刪減。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
鉤趯匕刃
寫鉤畫，有兩個要點需要重點掌握。一是鉤身不宜長，出鉤如出刀，猶如匕刃，出鉤要短促而堅挺，長了就會顯得笨拙無力。二是重鉤的處理方法，鉤畫較多時一般情況下都要有所刪減。
我們都知道，每個漢字都是由基本筆畫組合而成的，寫好基本筆畫是寫好漢字的基礎，如果不講究筆畫的書寫規範就不能寫出端正的漢字。基本筆畫的數量不多，但只有仔細觀察，耐心學習，才能儘快掌握基本筆畫的特點，為寫好行書打下堅實的基礎。
首點居正
點畫在字中起畫龍點睛的作用。點因其所在位置不同而形態各異，應根據在字中的位置和字形來決定點的寫法。行書的點在字頂部的時候，作為第一筆書寫，並且連帶著下一筆，應該位於全字的中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是整個字中畫龍點睛的一筆。
橫筆等距
橫的寫法相對簡單，多橫時，要注意橫的間距及長短變化。在字之中，如果有兩個以上的橫筆，且橫筆之間無點、撇、捺筆畫時，其方法同重豎一樣，橫筆間距要基本相等。橫筆間距不等，筆畫不協調，整個字就會顯得不勻稱，缺少協調美。
底豎斜位
行書中的豎在書寫時要稍微偏右，短豎注意行筆間距，垂露豎和懸針豎都可略帶弧度，注意出鋒的變化。凡豎在下方的字，豎不是全部居中，或偏左，或偏右。偏右者多，偏左者少。由於此類文字的豎筆偏右，在書寫時就應左重右輕，以保持整個字的重心平穩。
多撇參差
多撇的字，如果撇筆長短、指向完全一樣，缺少變化，就會顯得呆板無生氣，所以，應注意變化。撇與撇的間距基本相等，但撇尖角度、指向不一，長短變化，鱗羽參差，顯得錯落有致。
撇捺對稱
一般字都要求以中心線為軸左右對稱，左撇右捺的字也不例外。有些字是靠左撇右捺的斜形筆畫支撐的，如“人、大”等。尤其是以撇捺為主筆的字更要寫得舒展、大方。
圍而不堵
書寫全包圍結構的字時，都不宜堵塞過於嚴緊，要使字中稍稍露出一點空隙。過於嚴緊會有呆板滯悶、不透氣的感覺，應做到圍而不堵，守而不困。
鉤趯匕刃
寫鉤畫，有兩個要點需要重點掌握。一是鉤身不宜長，出鉤如出刀，猶如匕刃，出鉤要短促而堅挺，長了就會顯得笨拙無力。二是重鉤的處理方法，鉤畫較多時一般情況下都要有所刪減。
最後以田英章老師的書法語錄之一來結束本篇文章:字寫不好是功夫不到家。功夫到家了，字就寫好了。每天學習一兩個字，不是為了再現一個田英章，而是通過這幾個字來尋找書法的共性。