引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
"引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
被稱為“動物世界版的王子復仇記”的《獅子王》，影片講述了小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，最終成為了草原之王的故事，雖然是為父報仇，重建王國，但其實電影包含著關乎人生、認同與責任的內核，探究內心世界與自我的意義。
動畫電影多以童話題材為主，導演將辛巴人生的軌跡賦予濃烈的悲劇色彩，使其在不斷成長中經歷了從認識自我到身份得到認同的這一過程。
在個體屬性、歷史文化、發展前景的背景下，動物之間相互作用導致了身份認同的嬗變，使得個體在心理和身體的考驗上，失去以自我為核心的意識，他們在灰暗的縫隙裡無法脫身，他們對生存環境的荒謬思考，對同類之間根本的荒謬和絕望，使得他們不得不逃離現在的生存環境。
木法沙有著完美父親和國王的雙重形象，作為父親，他既是慈愛又是溫和的，作為國王，他在榮耀國被視為是美好、希望、權利的代表，他的存在平衡和肩負著著整個王國的責任，在木法沙對辛巴的教導裡，充滿著關懷、憐憫、利他，他庇護著辛巴的同時卻隱隱擔憂，但年少的辛巴並不能完全理解父親的教導。
"引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
被稱為“動物世界版的王子復仇記”的《獅子王》，影片講述了小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，最終成為了草原之王的故事，雖然是為父報仇，重建王國，但其實電影包含著關乎人生、認同與責任的內核，探究內心世界與自我的意義。
動畫電影多以童話題材為主，導演將辛巴人生的軌跡賦予濃烈的悲劇色彩，使其在不斷成長中經歷了從認識自我到身份得到認同的這一過程。
在個體屬性、歷史文化、發展前景的背景下，動物之間相互作用導致了身份認同的嬗變，使得個體在心理和身體的考驗上，失去以自我為核心的意識，他們在灰暗的縫隙裡無法脫身，他們對生存環境的荒謬思考，對同類之間根本的荒謬和絕望，使得他們不得不逃離現在的生存環境。
木法沙有著完美父親和國王的雙重形象，作為父親，他既是慈愛又是溫和的，作為國王，他在榮耀國被視為是美好、希望、權利的代表，他的存在平衡和肩負著著整個王國的責任，在木法沙對辛巴的教導裡，充滿著關懷、憐憫、利他，他庇護著辛巴的同時卻隱隱擔憂，但年少的辛巴並不能完全理解父親的教導。
木法沙自省和自律的特質使得電影在開頭處為我們描述了一種理想的榮耀國生存狀態。而辛巴則是代表了人的自我意識，在面對周遭環境的變化時，他採取了迴避態度，這無疑是一種逃避、妥協、利己的行為。
相較於動畫版，新版電影中對辛巴身份認同的情節進行了昇華，在木法沙死後，辛巴選擇的是一種逃避的態度， 他失去了獨立思考和判斷的能力，自我的意識也逐漸淡化，雖然辛巴不是導致父親死亡的直接原因，但他無意識、缺乏責任感的表現也恰恰是自我毀滅的過程，直到他在湖面上看到父親的魂靈，才理解了自己的身份，實現了個體靈魂的救贖。
正如影片中所說，“不要逃避過去”，“從過去受到傷害，也能從傷害裡學到教訓”。小獅子王辛巴不但經歷了生命中最光榮的時刻，也遭遇了最艱難的挑戰，最後終於從一個受父親保護、無憂無慮的小獅子成為了肩負使命的榮耀國國王，這個過程完成了人物的弧光，即命運的轉變和身份的認同，也在周而復始生生不息的自然中體會出生命的真義。
"引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
被稱為“動物世界版的王子復仇記”的《獅子王》，影片講述了小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，最終成為了草原之王的故事，雖然是為父報仇，重建王國，但其實電影包含著關乎人生、認同與責任的內核，探究內心世界與自我的意義。
動畫電影多以童話題材為主，導演將辛巴人生的軌跡賦予濃烈的悲劇色彩，使其在不斷成長中經歷了從認識自我到身份得到認同的這一過程。
在個體屬性、歷史文化、發展前景的背景下，動物之間相互作用導致了身份認同的嬗變，使得個體在心理和身體的考驗上，失去以自我為核心的意識，他們在灰暗的縫隙裡無法脫身，他們對生存環境的荒謬思考，對同類之間根本的荒謬和絕望，使得他們不得不逃離現在的生存環境。
木法沙有著完美父親和國王的雙重形象，作為父親，他既是慈愛又是溫和的，作為國王，他在榮耀國被視為是美好、希望、權利的代表，他的存在平衡和肩負著著整個王國的責任，在木法沙對辛巴的教導裡，充滿著關懷、憐憫、利他，他庇護著辛巴的同時卻隱隱擔憂，但年少的辛巴並不能完全理解父親的教導。
木法沙自省和自律的特質使得電影在開頭處為我們描述了一種理想的榮耀國生存狀態。而辛巴則是代表了人的自我意識，在面對周遭環境的變化時，他採取了迴避態度，這無疑是一種逃避、妥協、利己的行為。
相較於動畫版，新版電影中對辛巴身份認同的情節進行了昇華，在木法沙死後，辛巴選擇的是一種逃避的態度， 他失去了獨立思考和判斷的能力，自我的意識也逐漸淡化，雖然辛巴不是導致父親死亡的直接原因，但他無意識、缺乏責任感的表現也恰恰是自我毀滅的過程，直到他在湖面上看到父親的魂靈，才理解了自己的身份，實現了個體靈魂的救贖。
正如影片中所說，“不要逃避過去”，“從過去受到傷害，也能從傷害裡學到教訓”。小獅子王辛巴不但經歷了生命中最光榮的時刻，也遭遇了最艱難的挑戰，最後終於從一個受父親保護、無憂無慮的小獅子成為了肩負使命的榮耀國國王，這個過程完成了人物的弧光，即命運的轉變和身份的認同，也在周而復始生生不息的自然中體會出生命的真義。
隨著CG技術的不斷提高，迪士尼將《灰姑娘》、《美女與野獸》、《奇幻森林》等動畫故事陸續搬上銀幕，而新版《獅子王》也不例外。電影作為建立在技術基礎之上的媒介，新版較動畫版而言進行了全盤復刻，在情節上多出了38分鐘，新版《獅子王》採用CG技術，迪士尼一貫沿用的新奇感和顛覆感將之前成功的動畫進行再次復刻，還曾獲得了幾部口碑較好、知名度較高的影片，無疑是用一種新技術包裝了一個老故事，這種思路和做法值得深思。
“創作者只注重畫面和形式上的視覺美感，沒有注意到劇本的刻畫，重美術元素而忽略了電影元素；教育性有餘而娛樂性不足，使得作品與受眾間缺少親和力，無法適應視聽享受普及化的時代。”導演將影片大部分的視覺效果聚焦在對動物和草原的還原上，儘管技術層面上的完成度非常高，使我們置身其中感受到震撼的視覺效果和體驗。
但影片在一定程度上缺乏超出想象的奇觀場面，在表現形式上採取了退而求其次的態度，缺少了原版動畫的生命力，使觀眾從過於擬真的動物世界中感受不到情感、限制了想象力、無法產生共鳴，致使影片失去了內在靈魂。
"引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
被稱為“動物世界版的王子復仇記”的《獅子王》，影片講述了小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，最終成為了草原之王的故事，雖然是為父報仇，重建王國，但其實電影包含著關乎人生、認同與責任的內核，探究內心世界與自我的意義。
動畫電影多以童話題材為主，導演將辛巴人生的軌跡賦予濃烈的悲劇色彩，使其在不斷成長中經歷了從認識自我到身份得到認同的這一過程。
在個體屬性、歷史文化、發展前景的背景下，動物之間相互作用導致了身份認同的嬗變，使得個體在心理和身體的考驗上，失去以自我為核心的意識，他們在灰暗的縫隙裡無法脫身，他們對生存環境的荒謬思考，對同類之間根本的荒謬和絕望，使得他們不得不逃離現在的生存環境。
木法沙有著完美父親和國王的雙重形象，作為父親，他既是慈愛又是溫和的，作為國王，他在榮耀國被視為是美好、希望、權利的代表，他的存在平衡和肩負著著整個王國的責任，在木法沙對辛巴的教導裡，充滿著關懷、憐憫、利他，他庇護著辛巴的同時卻隱隱擔憂，但年少的辛巴並不能完全理解父親的教導。
木法沙自省和自律的特質使得電影在開頭處為我們描述了一種理想的榮耀國生存狀態。而辛巴則是代表了人的自我意識，在面對周遭環境的變化時，他採取了迴避態度，這無疑是一種逃避、妥協、利己的行為。
相較於動畫版，新版電影中對辛巴身份認同的情節進行了昇華，在木法沙死後，辛巴選擇的是一種逃避的態度， 他失去了獨立思考和判斷的能力，自我的意識也逐漸淡化，雖然辛巴不是導致父親死亡的直接原因，但他無意識、缺乏責任感的表現也恰恰是自我毀滅的過程，直到他在湖面上看到父親的魂靈，才理解了自己的身份，實現了個體靈魂的救贖。
正如影片中所說，“不要逃避過去”，“從過去受到傷害，也能從傷害裡學到教訓”。小獅子王辛巴不但經歷了生命中最光榮的時刻，也遭遇了最艱難的挑戰，最後終於從一個受父親保護、無憂無慮的小獅子成為了肩負使命的榮耀國國王，這個過程完成了人物的弧光，即命運的轉變和身份的認同，也在周而復始生生不息的自然中體會出生命的真義。
隨著CG技術的不斷提高，迪士尼將《灰姑娘》、《美女與野獸》、《奇幻森林》等動畫故事陸續搬上銀幕，而新版《獅子王》也不例外。電影作為建立在技術基礎之上的媒介，新版較動畫版而言進行了全盤復刻，在情節上多出了38分鐘，新版《獅子王》採用CG技術，迪士尼一貫沿用的新奇感和顛覆感將之前成功的動畫進行再次復刻，還曾獲得了幾部口碑較好、知名度較高的影片，無疑是用一種新技術包裝了一個老故事，這種思路和做法值得深思。
“創作者只注重畫面和形式上的視覺美感，沒有注意到劇本的刻畫，重美術元素而忽略了電影元素；教育性有餘而娛樂性不足，使得作品與受眾間缺少親和力，無法適應視聽享受普及化的時代。”導演將影片大部分的視覺效果聚焦在對動物和草原的還原上，儘管技術層面上的完成度非常高，使我們置身其中感受到震撼的視覺效果和體驗。
但影片在一定程度上缺乏超出想象的奇觀場面，在表現形式上採取了退而求其次的態度，缺少了原版動畫的生命力，使觀眾從過於擬真的動物世界中感受不到情感、限制了想象力、無法產生共鳴，致使影片失去了內在靈魂。
例如，電影中通過技術擬真的形式為我們展示出了非洲壯觀的自然風光，相反，CG技術讓我們看到了逼真的動物，動畫本身所具有的表現形式被抹掉，取而代之的是動物世界的觀感，這種技術的運用使整個獅群的母獅子全程呈現出臉盲的狀態，而且歌舞動畫的加入也並未使電影增色幾許，回過頭來看動畫版的《獅子王》，動物表演的喜怒哀樂都一一呈現出來，這也是動畫版的靈魂所在。終究結底，電影最終能打動觀眾的還是故事。
“《獅子王》標誌著第一部在以實景美學指導佈置的虛擬現實中拍攝的關鍵幀動畫電影的誕生”。電影在視覺效果的展示是具有突破性的，它不僅帶給我們一種美好的情愫，而且不得不引發我們對此技術的深思：創作者如何才能更好地平衡和把握好情感的表達和故事的呈現？技術性的革新如果在一定程度上成為主流的話，那麼未來的電影還需要演員的加入嗎？
— end—
"引子：是的，過去也許是不堪回首的。但在我看來，你要麼可以從那逃脫，要麼可以從中受益。
被稱為“動物世界版的王子復仇記”的《獅子王》，影片講述了小獅子王辛巴在眾多熱情的朋友的陪伴下，最終成為了草原之王的故事，雖然是為父報仇，重建王國，但其實電影包含著關乎人生、認同與責任的內核，探究內心世界與自我的意義。
動畫電影多以童話題材為主，導演將辛巴人生的軌跡賦予濃烈的悲劇色彩，使其在不斷成長中經歷了從認識自我到身份得到認同的這一過程。
在個體屬性、歷史文化、發展前景的背景下，動物之間相互作用導致了身份認同的嬗變，使得個體在心理和身體的考驗上，失去以自我為核心的意識，他們在灰暗的縫隙裡無法脫身，他們對生存環境的荒謬思考，對同類之間根本的荒謬和絕望，使得他們不得不逃離現在的生存環境。
木法沙有著完美父親和國王的雙重形象，作為父親，他既是慈愛又是溫和的，作為國王，他在榮耀國被視為是美好、希望、權利的代表，他的存在平衡和肩負著著整個王國的責任，在木法沙對辛巴的教導裡，充滿著關懷、憐憫、利他，他庇護著辛巴的同時卻隱隱擔憂，但年少的辛巴並不能完全理解父親的教導。
木法沙自省和自律的特質使得電影在開頭處為我們描述了一種理想的榮耀國生存狀態。而辛巴則是代表了人的自我意識，在面對周遭環境的變化時，他採取了迴避態度，這無疑是一種逃避、妥協、利己的行為。
相較於動畫版，新版電影中對辛巴身份認同的情節進行了昇華，在木法沙死後，辛巴選擇的是一種逃避的態度， 他失去了獨立思考和判斷的能力，自我的意識也逐漸淡化，雖然辛巴不是導致父親死亡的直接原因，但他無意識、缺乏責任感的表現也恰恰是自我毀滅的過程，直到他在湖面上看到父親的魂靈，才理解了自己的身份，實現了個體靈魂的救贖。
正如影片中所說，“不要逃避過去”，“從過去受到傷害，也能從傷害裡學到教訓”。小獅子王辛巴不但經歷了生命中最光榮的時刻，也遭遇了最艱難的挑戰，最後終於從一個受父親保護、無憂無慮的小獅子成為了肩負使命的榮耀國國王，這個過程完成了人物的弧光，即命運的轉變和身份的認同，也在周而復始生生不息的自然中體會出生命的真義。
隨著CG技術的不斷提高，迪士尼將《灰姑娘》、《美女與野獸》、《奇幻森林》等動畫故事陸續搬上銀幕，而新版《獅子王》也不例外。電影作為建立在技術基礎之上的媒介，新版較動畫版而言進行了全盤復刻，在情節上多出了38分鐘，新版《獅子王》採用CG技術，迪士尼一貫沿用的新奇感和顛覆感將之前成功的動畫進行再次復刻，還曾獲得了幾部口碑較好、知名度較高的影片，無疑是用一種新技術包裝了一個老故事，這種思路和做法值得深思。
“創作者只注重畫面和形式上的視覺美感，沒有注意到劇本的刻畫，重美術元素而忽略了電影元素；教育性有餘而娛樂性不足，使得作品與受眾間缺少親和力，無法適應視聽享受普及化的時代。”導演將影片大部分的視覺效果聚焦在對動物和草原的還原上，儘管技術層面上的完成度非常高，使我們置身其中感受到震撼的視覺效果和體驗。
但影片在一定程度上缺乏超出想象的奇觀場面，在表現形式上採取了退而求其次的態度，缺少了原版動畫的生命力，使觀眾從過於擬真的動物世界中感受不到情感、限制了想象力、無法產生共鳴，致使影片失去了內在靈魂。
例如，電影中通過技術擬真的形式為我們展示出了非洲壯觀的自然風光，相反，CG技術讓我們看到了逼真的動物，動畫本身所具有的表現形式被抹掉，取而代之的是動物世界的觀感，這種技術的運用使整個獅群的母獅子全程呈現出臉盲的狀態，而且歌舞動畫的加入也並未使電影增色幾許，回過頭來看動畫版的《獅子王》，動物表演的喜怒哀樂都一一呈現出來，這也是動畫版的靈魂所在。終究結底，電影最終能打動觀眾的還是故事。
“《獅子王》標誌著第一部在以實景美學指導佈置的虛擬現實中拍攝的關鍵幀動畫電影的誕生”。電影在視覺效果的展示是具有突破性的，它不僅帶給我們一種美好的情愫，而且不得不引發我們對此技術的深思：創作者如何才能更好地平衡和把握好情感的表達和故事的呈現？技術性的革新如果在一定程度上成為主流的話，那麼未來的電影還需要演員的加入嗎？
— end—
一影一話 譜人世虛實
俱是覆舟風雨 書字可抵愁
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公眾號團隊：西安建築科技大學戲劇與影視學
終南影話 電影小組
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