“風竹”怎麼畫？先看看歷代名家是如何畫的吧！
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。
竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。
枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。
畫竹，畫出“動勢”無疑是最基本也是最重要的。風竹的姿態、取勢全在於枝葉，枝葉要依風而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳的感覺。下面來欣賞歷代大師筆下的風竹，可謂遒勁灑脫，生機勃勃！
吳鎮 風竹圖
前人總結了許多畫竹葉的方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。還有三筆並排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。
一般用“一川”的組葉形式表現風竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹而過。落筆不能遲疑，少停留。還需注意風勢的控制，根據風的大小，畫出竹葉相應的形態。同一畫面中的各部分竹葉，也要強弱和主次關係，以及各組葉的動態。當然，也離不開生活中的諸多觀察與體會。
朱屺瞻 風竹圖
下面來欣賞歷代大師筆下的風竹，可謂遒勁灑脫，生機勃勃！
李坡
李坡，五代南唐畫家，善畫竹，不以纖巧瑣細見長，多放情任性，隨意落筆。
五代 李坡《風竹圖》
顧安
顧安，元代大畫家，字定之，號迂訥居士。擅畫墨竹，喜作風竹新篁，運筆遒勁挺秀。用墨潤澤煥爛，自成一家。
元 顧安 風雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱25.1釐米 橫183.3釐米 北京故宮博物院藏
元 顧安 《風竹圖》
夏昶
夏昶，明代畫家。善畫墨竹，他的墨竹時稱“天下第一”並傳播海外，“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國懸金爭購”，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之謠。
明 夏昶 《風竹圖》
明 夏昶 《風竹圖》
歸昌世
歸昌世，明朝書畫家。擅寫蘭竹，筆墨鬆靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間，傳世作品有《風竹圖》等。
明 歸昌世 《風竹圖》
歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。”此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖盪不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。
姚綬
明 姚綬 《竹石圖》
姚綬，明代畫家，工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。
此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。
明 姚綬 《竹石圖》
寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。
石濤
清 石濤《風竹圖》
石濤，清四僧之一。除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。鄭燮贊曰：“石濤畫竹，好野戰，略無紀律，而紀律自在其中。”
清 石濤 《臨風長嘯圖》
鄭板橋
鄭板橋，清代書畫家，揚州八怪之一。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱“三絕”。
《風竹圖》 鏡片 水墨紙本
《風竹》 立軸 紙本
李方膺
李方膺，清代畫家，“揚州八怪”之一。常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現出來的。
《墨芬竹》 立軸 水墨紙本
《竹石圖》立軸 綾本
羅清
清 羅清 《蘭竹石圖》
羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨，無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。
此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花，東西開放，不相協調，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如雲，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鍾岱題識。
秦仲文
秦仲文，近現代國畫家、美術史論家、美術教育家，擅山水、墨竹。
喜禪
喜禪，著名墨竹大家，功底相當深厚，其作品氣勢旺盛，生機無限，妙趣橫生。
喜禪 風竹
董壽平
董壽平，著名寫意畫家、書法家。以畫鬆、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱。
1989年作 風竹圖
申石伽
申石伽，別署西泠石伽，現當代著名國畫家，擅山水、墨竹，尤以風竹搖曳多姿為佳。
風竹 四屏
1997年作 飛泉風竹
謝稚柳
謝稚柳，工花鳥、山水、人物，其作品設色明雅，用筆雋秀，曲盡其妙。
風竹圖
溥佐
愛新覺羅·溥佐，滿族，著名國畫家，清宣統帝愛新覺羅·溥儀之堂弟。其畫風典雅富麗，成就卓著。
風竹 立軸 水墨紙本
風竹 立軸 水墨紙本
風竹 立軸 水墨紙本
更多名家畫風竹欣賞
李鱓 1755年作 風竹高節
江寒汀 岸邊風竹
徐悲鴻 1942年作 風竹
蒲華 風竹瘦石圖
吳湖帆 戊子（1948年）作 風竹圖
趙少昂 1944年 風竹鳴蟬
俞紹宋 風竹
陳佩秋 風竹蝴蝶 扇面 設色金箋
溥心畬 硃砂風竹圖
陸儼少 風竹圖
黃胄 風竹
